Сахаровы - Северины - Генеалогический форум ВГД. Тема №159858

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

тема создана 26 августа 2018 23:23 перемещена
svik68

Художник Сахаров Александр Алексеевич ((27.01.1857 - 04.12.1920 Феодосия)

В деле РГВИА (Фонд 400 опись 14 дело 11960) имеется документ - Запись о рождении 27 января 1857г внесена в Метрическую книгу Грузинского линейного 11-го батальона, родители главный лекарь Ново-Закатальского военно-временного госпиталя,надворный советник Алексей Александрович Сахаров(из потомственных почетных граждан), матушка Варвара Корнеевна (урожденная Худякова) из дворян Киевской губернии.

Семья постоянно переезжала в пределах Закавказья, это было связано со службой отца, военного врача. Родители были решительно настроены дать детям хорошее образование, поэтому в дом приглашали домашних воспитателей и учителей. Когда детям надо было поступать в гимназию(10-12 лет), то матушка ехала к Москву и определяла детей в московские гимназии.(Диссертация С.Абуладзе(Тифлис, 1954г)

Так 23 декабря 1869г Александр был зачислен казенным пансионером в Межевой военный корпус (Константиновский межевой институт). Как учился,какие отметки получал не известно, но характер свой проявил. На втором курсе в 1872г был отчислен вместе с сокурсником с формулировкой: "...казенные воспитанники, ученик 2-го класса Александр Сахаров и экстерн Иван Семенский... исключаются из института за написание преподавателю дерзкого письма...". А ведь ему всего 15 лет. (ЦИАМ фонд 1905 опись 1 дело 285)
И опять матушка забирает его из Института.

Уже в феврале 1873 г, Александр вступает в службу во 2-й Гренадерский Ростовский Принца Фридриха Нидерландского полка.
В октябре 1873 г увольняется по семейным обстоятельствам.
В июне 1877 г на правах охотника резервного звания 3-го разряда по желанию продолжить службу зачисляется в 151-й пехотный Александровский полк.
С апреля 1878 по сентябрь 1880 год ежегодно командирован для учебы в Тифлисское пехотное юнкерское училище. Так как находился в действующей армии, принимал участие в военных действиях Закавказья и Закаспия.
За отличие в делах против турок произведен в унтер-офицеры, и в прапорщики в 1878г, 28 мая 1881г в звании подпоручика увольняется со службы по семейным обстоятельствам.
За время службы участвовал:
- В походах и делах против турок в составе войс, при Рионском крае компаниям считается с 3 июня 1877 и по день заключения мира т.е. по 19.02.1778г,
-1879 24.05 -18.11 Находился в составе войск действующих против Ахал-Текинцев в 1879г
Получил ордена: Кавалер ордена Св.Станислава 3-й ст, имееет светлобронзовую медаль в Память войны 1877-78гг и за бытность в Текинской экспедиции в 1879г.

Пока ничего не известно о его наколоностях к рисованию. Во время военной службы,одновременно учился и участвовал в военных действиях.

Далее в РГВИА (Фонд 400 опись 9 дело 21201)Послужной список Сахарова Александра Алексеевича за 1884г (числящегося по армейской пехоте по службе оставляющего за штатом):
- 1881 - письмоводитель Кинтришского участкового управления (Батум обл)
- 1882 - Батумского участкового управления (письмоводитель и переводчик)
- 1884 - письмоводитель и переводчик Батумского участка участкового управления.
В декабре 1883г выходит Приказ - уволить из запаса в отставку, в Реверсе пишет что жительствовать будет в г. Санкт-Петербурге.

И вот в августе 1883г подает Прошение в Императорскую Академию художеств:(РГИА «Фонд Императорской Академии Художеств» № 184)
"Желая поступить в Императорскую Академию Художеств штатным воспитанником или вольнослушателем по живописи и представляя при сем Свидетельства Кутаисского Военного Губернатора за № 246-м, покорнейше прошу Совет Академии разрешить мне держать экзамены для поступления, так как задержался в Закавказском Крае и не имел возможности прибыть своевременно к приемным экзаменам.
При этом не лишним считаю заявить Совету Академии что, я имел уже случай несколько ознакомится с масленной живописью в мастерской и под руководством профессора Айвазовского, по совету которого принял решение продолжать изучение при Академии.
Прапорщик Сахаров
Августа 2 1883г С.Петербург"

Из дела видно, что Александр Сахаров обучался как вольнослушатель, были проблемы с деньгами, так как уволен с военной и гражданской службы без пенсии. Поэтому обращался с ходатайством предоставить ему бесплатного билета на право посещения классов, прошение было удовлетворено.
Продолжались финансовые трудности, поэтому предпринял попытку о зачислении на службу:
"Оставшийся за штатом за упразднением Батумского Участкового Управления пимьмоводитель оного состоящий по армейской пехоте прапорщик Александр Алексеевич Сахаров просит ходатайствовать Вашего Превосходительства о прикомандировании на службу в С.Петербур к какой-либо части или при Управлении". Неизвестно увенчалось это успехом. Курск заканчивает,однако звание "художник" он не получает.
Предпринимает, чуть ли не ежегодно попытку получить это звание. Участвуетв в выставках при Академии художеств и вот в 1893г, после присуждения большой серебряной медали за картины он получает звание - Художник:
"Императорская Академия Художеств
Выставка художественных произведений 1893 года
Фамилия, имя и отчетство Автора Сахаров Александр Алексеевич
Звание Состоящий в запасе армии подпоручик, бывший вольнослушающий Академии
Место жительства Петерб.стор.больш.просп. д. № 38-40 кв.27
Сюжеты произведений «Терек шумит», год 1893, цена 1000, для продажи
«Дар-Коф» Кавказ, год 1893, цена 1000, для продажи,
«Прибой близ Ялты», год 1893г, цена 200, для продажи
Желающие получить какое-либо Академическое звание или поощрительную награду обязаны заявить в этой графе: Желаю получить звание по усмотрению Совета
А. Сахаров (подпись)
По определению Совета 12 апреля 1893г удостоин большой серебряной поощрительной медали."

Настойчивость с какой художник Александр Сахаров идет к своей цели, вызывает уважение. Нигде не восхваляет своих военных успехов и полученного ранее образование.
Последующие события его биографии, лишь подтверждают его одержимость и целеустремленность. Какая-то военная стратегия в этом присутствует. Он не был прикрепленным ни к отдому из министерств и ведомств, был свободен в выборе чем заниматься и где жить. Вспоминаю его дерзкое письмо, из-за которого был отчислен из института, интересно, а если бы он его не написал, закончил Межевой институт, был распределн в одну из губерний, нес службу, женился, остепенился. Нет, наверно это не его путь. Далее он был смел в своих поступках, смело предлагал свои услуги как художника, картины известным людям. Те известные фамилии России которые встречаются в архивах и музеях при поиске информации о художнике Александре Алексеевиче Сахарове,подтверждают это. Думаю,что можно найти и составить полную биографию художника и в этом теперь еще помогут картины Александра Сахарова. Картины находятся в фондах Исторического музея, в архиве РАН, архиве ЦВМА, в Хабаровском Краеведческом музее им.Н.И.Гродекова.
Есть одна фотография художника Александрра Алексеевича Сахарова. Девушки сидящие за мольбертами на пленере,это сестра Антона Павловича Чехова - Мария Павловна и сестра Георгия Линтварева, чей флигель "Лука" в усадьбе на лето снимала семья Чеховых.

****************************** и еще о нем
Сахаров Александр Алексеевич (1856 - ?), живописец, пейзажист.

С 1883 г. вольноприходящий ученик санкт-петербургской Академии художеств. До поступления в Академию числился на службе по армейской пехоте, занимался в мастерской И.К. Айвазовского.

Участник академических выставок: в 1886 г. выставлял свои картины "Афон, местность Морфоно" и "Афон, Андреевский скит", в 1887 г.- "Болото и вырубленный лес". С начала 1890-х гг. жил и работал на Дальнем Востоке. В июне 1904 г. устроил во Владивостоке свою персональную выставку, в произведениях которой были отражены батальные события русско-японской войны: "Бой у Чемульпо "Варяга" и "Корейца" с 14-ю японскими судами", "Попытки японцев заградить трандерами вход во внутренний рейд Порт-Артура" и т.д. Выставка имела большой успех. Сахаров намеревался отправить выставку в Хабаровск, Благовещенск и далее до Петербурга, по пути дополняя ее новыми картинами.

Известно, что в сентябре того же года она состоялась в Томске, где было показано 9 картин и одна раскрашенная фотография ("Бой у Порт-Артура", "Гибель "Петропавловска", "Крейсер "Богатырь" и др.).

Кроме того, А.А.Сахаров – инициатор и главный экспонент художественной выставки, открывшейся во Владивостоке в июне 1907 г. ("После Цусимы", "Пожар "Потемкина"), участник хабаровской художественной выставки, работавшей в апреле 1908 г. В октябре 1910 г. Сахаров "проездом с Дальнего Востока" остановился "на зиму" в Иркутске с целью пописать Байкал и устроить свою выставку. Прожил в Иркутске несколько лет. 26 декабря 1910 - 9 января 1911 г. состоялась организованная Сахаровым городская художественная выставка, большая часть работ которой принадлежала ему самому. 25 апреля 1911 г. на общем собрании членов иркутского аэроклуба "нарисовал" картину, изображавшую полет на аэроплане через оз.Байкал. Был участником выставки произведений сибирских художников в марте - апреле 1912 г. ("В горах Хамар-Дабана", "Р.Бабха", "Тишь на Байкале", "Иркутск перед рекоставом" и др.), а также 5-й и 9-й выставок в музее ВСОИРГО, состоявшихся 15 – 21 апреля 1913 и 3 - 16 апреля 1917 г. Кроме того, картины Сахарова ("Перед грозой на Амуре", "Р.Слюдянка", "Солзанское ущелье") выставлялись разными владельцами на благотворительной выставке, проходившей в Иркутске 23 апреля - 3 мая 1915 г.

Источники и литература:

Архив ИОХМ, личное дело А.Н. Турунова, письмо А.Н. Турунова А.Д. Фатьянову от 3 октября 1949 г.
Булгаков Ф.И. "Наши художники" (живописцы, скульпторы, мозаичисты, граверы и медальеры) на академических выставках последнего 25-летия. Т.II.- СПб., 1890.- С.140.
Выставка картин художника Сахарова // Голос Сибири.- 1911.- 4 января.
Голос Сибири.- 1911.- 6, 8 января.
Кандыба В.И. История становления и развития художественной жизни Дальнего Востока (1858-1938 гг.) - Владивосток, 1985.- С.45-48.
Картинная выставка: Оригиналы русских и иностранных художников и лучшие копии. [Каталог] - Иркутск, 1915.- С.3, 5, 8.
Каталог выставки картин сибирских художников.- Иркутск, 1912.- С.4.
Каталог выставки произведений живописи и графики из частных собраний г.Иркутска.- Иркутск, 1949.- С.12.
Каталог 5-й выставки картин, рисунков и других произведений искусства местных художников и любителей.- Иркутск, 1913.- С.4.
Каталог 9-й выставки картин, рисунков, скульптуры и других произведений искусства сибирских и столичных художников.- Иркутск, 1917.- С.5.
Кондаков С.Н. Юбилейный справочник императорской Академии художеств. 1764-1914. Ч.II. Список русских художников.- Петроград, 1914.- С.176.
Муратов П. Изобразительное искусство Томска. - Новосибирск, 1974.- С.32.
Сибирь.- 1910.- 12 октября.
Сибирь.- 1910.- 17 декабря.
Сибирь.- 1911.- 27 апреля.
Сибирь.- 1912.- 18 января.
Сибирь.- 1912.- 7 декабря.

Библиографическое описание материала:
Автор(ы): Крючкова Т.А., Лыхин Ю. П. | | Источник(и): Иконописцы мастера и художники Иркутска (XVII век – 1917 год). Биобиблиографический словарь, Иркутск, 2000 | | Тип материала: Термин (понятие) | Дата публикации оригинала (хрестоматии): 2012 | Дата последней редакции: 17 марта 2015

http://irkipedia.ru/content/saharov_aleksandr_alekseevich

В РГИА есть замечательный фонд 789 "Академия художеств Министерства императорского двора

---------------------------

см еще: о Сахаров и Шульц https://forum.vgd.ru/post/1520/159858/p5060744.htm#pp5060744

Наиболее полная информация о художнике Александре Алексеевиче Сахарове опубликована на Генеалогическом форуме ВГД Викторией (svik68)
На сайте: http://irkipedia.ru/content/saharov_aleksandr_alekseevich перечислены источники:
Доп: Расстрелян в Феодосии 4 декабря 1920 г. (URL: https://www.geni.com/)

Архивные документы:
*. РГВИА. Фонд 400. Опись 14. Дело 11960 - Запись о рождении 27 января 1857 г.
*. РГВИА. Фонд 400. Опись 9. Дело 21201 Послужной список Сахарова Александра Алексеевича за 1884 г.
*. ЦИАМ. Фонд 1905. Опись 1. Дело 285.
*. РГИА. Фонд 789. Опись 11 1883 г. Дело 184 Личное дело Сахарова Александра Алексеевича.

Дополнение: Спасибо vedra
РГАЛИ ф.122 оп.1 ед. хр.1181 Письма Сахарова Николай Алексеевича Горбунову-Посадову И. И. с одновременным обращением к Горбуновой-Посадовой Елене Евгеньевне. 3 февраля 1919 и б. д. 3
РГАЛИ ф.677 оп.1 ед. хр.7856 Личное дело Сахарова Николая Алексеевича. 1909 8
РГАЛИ ф.835 оп.2 ед. хр.21 Письма Сахарова Николая Алексеевича Леонову Алексею Ивановичу. Декабрь 1966-декабрь 1973 3
РГАЛИ ф.835 оп.2 ед. хр.25 Письмо Сахаровой (урожд. Поленовой) Екатерины Васильевны [Сахарову] Николаю [Алексеевичу]. 29 октября 1945 1 п., 1
РГАЛИ ф. 2907 оп. 2 ед. хр. 693 Сахаров Николай Алексеевич 2 марта 1946
Всероссийский союз кооперативных товариществ работников изобразительного искусства ("Всекохудожник") (Москва, 1928-1953)
РГАЛИ ф.2119 оп.1 ед. хр.919 Письма Сахарова Николая Алексеевича. [1962], 18 авг. 1967 2 п., 3 л.
РГАЛИ ф.2466 оп.7 ед. хр.768 Личное дело Сахарова Николая Алексеевича, 1893 г. р. 18 февраля 1974-28 февраля 1982 16
РГАЛИ ф.2540 оп.2 ед. хр.498 Письма Сахарова Н. А. к С. М. Чехову. Приложен пригласительный билет на заседание,
посвященное В. Д. Поленову с участием Н. А. Сахарова. 20 октября 1949-1952-[1950-е] 3 п., 4
РГАЛИ ф.2757 оп.1 ед. хр.307 Письмо Сахарова Николая Алексеевича. 3 октября 1961 1 п., 3 л.
РГАЛИ ф.2907 оп.2 ед. хр.693 Личное дело Сахарова Николая Алексеевича, 1893 г. р., художника 2 марта 1946 3
РГАЛИ ф.3411 оп.1 ед. хр.248 Письмо Сахарова Николая Алексеевича. 24 марта 1974 1 п. 1 л.
РГАЛИ ф.3411 оп.1 ед. хр.312 Пригласительные билеты ЦДРИ, Колонного зала Дома союзов, Московского государственного музея А.С. Пушкина и др. на творческие вечера, посвященные К.М. Симонову, 100-летию со дня рождения С.Я. Маршака, К.И. Чуковского и др. Л. 2 фотография Н.А. Сахарова.

Архив ИОХМ, личное дело А.Н. Турунова, письмо А.Н. Турунова А.Д. Фатьянову от 3 октября 1949 г.

Булгаков Ф.И. "Наши художники" (живописцы, скульпторы, мозаичисты, граверы и медальеры) на академических выставках последнего 25-летия. Т.II.- СПб., 1890.- С.140.
Выставка картин художника Сахарова // Голос Сибири.- 1911.- 4 января.
Голос Сибири.- 1911.- 6, 8 января.
Кандыба В.И. История становления и развития художественной жизни Дальнего Востока (1858-1938 гг.) - Владивосток, 1985.- С.45-48.
Кондаков С.Н. Юбилейный справочник императорской Академии художеств. 1764-1914. Ч.II. Список русских художников.- Петроград, 1914.- С.176.
Муратов П. Изобразительное искусство Томска. - Новосибирск, 1974.- С.32. мСибирь.- 1910.- 12 октября; 17 декабря; 1911.- 27 апреля; 1912.- 18 января, 7 декабря

Картинная выставка: Оригиналы русских и иностранных художников и лучшие копии. [Каталог] - Иркутск, 1915.- С.3, 5, 8.
Каталог выставки картин сибирских художников.- Иркутск, 1912.- С.4.
Каталог выставки произведений живописи и графики из частных собраний г.Иркутска.- Иркутск, 1949.- С.12.
Каталог 5-й выставки картин, рисунков и других произведений искусства местных художников и любителей.- Иркутск, 1913.- С.4.
Каталог 9-й выставки картин, рисунков, скульптуры и других произведений искусства сибирских и столичных художников.- Иркутск, 1917.- С.5.

++ Сахарова Александр Алексеевич ( ) и Маркова Елизавета Константиновна (1857—1923) св30.07.1886 СПб
Дети: Василий (26.01.1887 г.Елизаветград - ), Наталья ( 1888 - после 1938), Софья ( 29.10.1890 Сумская обл - )

свадьба Сахаров прап. Александр Алексеевич Маркова дочь п/полк. Елизавета Константиновна
19-126-886 152 1886 Троицк.ПС 30.июля

-69 24.10.1890 родилась Софья (Сумская обл - )
Отец Запасной армии подпоручик Александр Алексеев Сахаров и жена Елизавета Константиновна
В: Надворный Советник инженер Николай Эдуардович барон Спенглер и
жена Действительного Статского Советника Корниелиева?? Сахарова
Крестил Священник Платон Сорочинский
ГА Сумской области (ДАСО), плёнка 2204115, стр. 800
Ф. 744, О. 1, Д. 92 (ПРОДОЛЖ.) РОЖДЕНИЯ, БРАКОСОЧЕТАНИЯ, СМЕРТИ 1890 (КАДРЫ 1-62)Еще
скан любезно предоставлен winter37
https://forum.vgd.ru/post/1520...#pp4302293

ЦГИА СПб Фонд 14 опись 3, дело 59/692
Сахарова Василия Александровича, Импер.Петрогр.универ. 1911 Личное дело
л.5 Прошение от сына подпоручика Василия А. Сахарова, зачислен в студенты 12 нояб 1911
л.8 копия, Св-во о явке к исполнению воинской обязанности
…являлся к исполн воинской обязанности при призыве 1908г и зачислен в ратники ополчения 2го разряда. Выдано Курским уездным воинской повинности присутствием 08.12.1908г № 4103
л.12 прошение о выдаче удост студента и отправке на адрес в Курск
л.14 св-во В.А. Сахаров 24 лет с 30.04.1912 повенчан 1м браком с дочерью
Статского советника Ниной Александровой Калининой, СПб Андреевскаго Собора протоиерей
л.19 Св-во об увольнении. (Указано, что) Родился 26.01.1887
л.36 Прошение 10.07.1907 о зачислении в СПБ Универ на ФизМат
л.39 Св-во зрелости
л.52 Копия св-ва из МК, г. Елизаветграда Ковалёвской Покровской Церкви: 26.01.1887
родился, 15.03 крещён Василий;
родители: состоящий в запасе армии подпоручик Александр Алексеев Сахаров и Елизавета Константиновна, правосл.
Воспр: генерал-лейтенант Василий Григорьев Золотарёв и жена инженера Маргарита Константиновна баронесса Спенглер
д.53 Копия приписки к призывному уч-ку от 01.09.1906
д.54 Послужной список прапорщика Сахарова составлен 1883г

бр Сахаров студ.унив. Василий Александрович
Палинина дочь с.с. Нина Александровна 19-127-2731 407 1912 Андр.ВО 30.апр СПб

продолжение

ЦГИА СПб Фонд 14 опись 3, дело 59/692
Сахарова Василия Александровича, Импер.Петрогр.универ. 1911 Личное дело
л.5 Прошение от сына подпоручика Василия А. Сахарова, зачислен в студенты 12 нояб 1911
л.8 копия, Св-во о явке к исполнению воинской обязанности
…являлся к исполн воинской обязанности при призыве 1908г и зачислен в ратники ополчения 2го разряда. Выдано Курским уездным воинской повинности присутствием 08.12.1908г № 4103
л.12 прошение о выдаче удост студента и отправке на адрес в Курск
л.14 св-во В.А. Сахаров 24 лет с 30.04.1912 повенчан 1м браком с дочерью
Статского советника Ниной Александровой Калининой, СПб Андреевскаго Собора протоиерей
л.19 Св-во об увольнении. (Указано, что) Родился 26.01.1887
л.36 Прошение 10.07.1907 о зачислении в СПБ Универ на ФизМат
л.39 Св-во зрелости
л.52 Копия св-ва из МК, г. Елизаветграда Ковалёвской Покровской Церкви: 26.01.1887
родился, 15.03 крещён Василий;
родители: состоящий в запасе армии подпоручик Александр Алексеев Сахаров и Елизавета Константиновна, правосл.
Воспр: генерал-лейтенант Василий Григорьев Золотарёв и жена инженера Маргарита Константиновна баронесса Спенглер
д.53 Копия приписки к призывному уч-ку от 01.09.1906
д.54 Послужной список прапорщика Сахарова составлен 1883г

бр Сахаров студ.унив. Василий Александрович
Палинина дочь с.с. Нина Александровна 19-127-2731 407 1912 Андр.ВО 30.апр СПб

++ Журнал «ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ» #2 2021 (71)
К 140-летию Ольги Николаевны Сахаровой
Ольга Сахарова (1881-1967). ОПЫТ ИССЛЕДОВАНИЯ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА
Ксения Муратова, при участии Виктории Савельевой
https://www.tg-m.ru/articles/2...vorchestva

Вместо предисловия
«Не знаю, куда включить Ольгу Сахарову - а в ее случае непросто избежать этнографической живописности, - в круг наших художников или художников иностранных. ”Разве она не русская?” - скажут мне все. Но тут хочется возразить: ”Не знаю”. Весьма вероятно, что она сама этого не знает. Да и как с уверенностью утверждать: ”Онарусская, вот и все”... Дело в том, что во время войны 1914 года она приехала в Барселону. Дело в том, что никто не передал в живописи лучше, чем эта женщина - которая, если так можно выразиться, ни на одном из западноевропейских языков толком не говорит, - существенную квинтэссенцию не просто каталонского, но специфически барселонского духа».

Эухенио д'Орс[1]

В 2021 году исполнилось сто сорок лет со дня рождения замечательной русской и каталонской художницы Ольги Николаевны Сахаровой.

ОЛЬГА САХАРОВА. Автопортрет. 1932
Холст, масло. 70 × 59. С любезного разрешения Музея города Вальса

Сахарова родилась и выросла на Кавказе, в Тифлисской губернии Российской империи. Впервые оказалась в Каталонии, в Барселоне, во время Первой мировой войны, а жила там постоянно в течение последних тридцати лет своей долгой жизни. В дни ее памяти, в конце 2017 года, на доме, где жили Ольга Николаевна и ее муж, художник и фотограф Отто Ллойд, по адресу: carrer de Manacor, 3, в барселонском квартале El Putxet, была установлена мемориальная доска, а в Музее искусств каталонского города Жирона открылась большая ретроспективная выставка ее произведений. Сопровождавшаяся серией лекций о жизни и творчестве художницы и вечеров воспоминаний о ней, изданных Элиной Но- ранди на двух языках - каталонском и английском, - выставка внесла несомненный важный вклад в распространение международной известности Сахаровой[2].

Действительно, творчество О.Н. Сахаровой оставалось до последних лет не оцененным по заслугам, плохо изученным и в целом малоизвестным за пределами Испании вообще и Каталонии в частности, несмотря на длительное парижское прошлое художницы.

В 1950-1960-е годы ее тонкий импрессионистический язык был далек от художественных интересов дня и казался атрибутом далекого, изжившего себя фигуративного прошлого даже и самой художнице. «Я нахожусь вне современности, как будто я вышла из моды»[3], - заметила она в одном интервью начала 1960-х годов. Круг любителей ее живописи не иссяк; до конца жизни она много работала на заказ, развивая жанр семейного камерного портрета, которому она смогла придать необыкновенную свежесть. К 1970-м годам творчество Сахаровой начинает рассматриваться каталонской художественной критикой в историческом ключе, а ее имя прочно входит в серьезные общие труды по истории каталонского искусства[4].

Как русская эмигрантка, жившая в Испании с английским гражданством (благодаря мужу), она умудрилась стать каталонским живописцем и даже получать каталонские официальные награды еще во франкистские времена - например, серебряную медаль города Барселоны за вклад в развитие каталонского искусства в 1964-1966 годах[5].

Можно найти множество причин признания Сахаровой в современной ей Каталонии, как и случайностей, вызванных разного рода стечением обстоятельств. Но одно из объяснений особенности творческой судьбы русской художницы следует искать в своеобразии таланта Сахаровой, в близости ее художественных исканий и исканий каталонского искусства ХХ века, которые принято связывать с «noucentismo catala» («ноучентизмо катала») - общекультурным движением[6], развивавшим неоклассические и примитивистские течения начала столетия. Внутреннюю связь искусства Сахаровой и постмодернистской эстетики каталонского «ноученто» почувствовал уже Эухенио (Эудженио) д'Орс - выдающийся каталонский и испанский художественный критик, философ, писатель, историк искусства первой половины XX века, занимавший к тому же пост главы Управления изящных искусств с 1923-го по 1939 год[7]. Понимание процессов, происходящих в художественном творчестве двадцатых годов, как «начало нового цикла вечного классицизма», по утверждению д'Орса, неотрывно в эстетике «ноученто» от представления о каталонском искусстве как части общеевропейского культурного ландшафта. Не только д'Орс, но и Хосе Мария Серт, Жозеп Пуч-и-Када- фалк, Ортега-и-Гассет и многие другие выдающиеся деятели испанского и каталонского культурного расцвета начала века не могли не заметить русскую парижанку с Монпарнаса.

Незаурядный талант Сахаровой, ее своеобразное видение, сила ее творческой натуры выделяют ее и в 1940-е годы, когда д'Орс организует в Мадриде, в галерее Биоска, знаменитые Салоны Одиннадцати[8]. Вместе с выдающимися женщинами-живописцами Марией Бланшар и Розарио де Веласко она приглашена д'Орсом участвовать в Первом салоне 1943 года.

В последние годы исследователи обратились к творчеству Сахаровой в связи с изучением формирования дадаизма; в сфере их интересов оказалась деятельность группы художников парижского авангарда, уехавших в Барселону во время Первой мировой войны[9]. В 1990-е годы в Барселоне, среди многочисленных скверов квартала Las Cortes, появляются «Сады Ольги Сахаровой» («Jardines de Olga Sacharoff») - парковая зона, декорированная белыми мраморными кубами, разбросанными в зелени, в память о кубистском прошлом художницы[10].

С появлением русского художественного рынка в 1990-2000-х годах живопись Сахаровой попадает в поле зрения интернационального круга знатоков и любителей[11] , как это было уже в 1920-е и 1930-е годы, когда ее работы находились в составе крупных международных собраний, как, например, знаменитой коллекции П.А. Реньо, значительная доля которой была оставлена владельцем on loan Городскому музею в Амстердаме[12], и когда ее живопись с успехом выставлялась в Париже[13], Венеции[14], Лондоне[15], Нью-Йорке[16] и даже Джакарте[17]. Но активное экспонирование работ Сахаровой на международных выставках до Второй мировой войны сменилось ее скромным участием в послевоенных выставках в Европе[18].

Сахарова выступает рядом с наиболее значительными мастерами 20-30-х годов, проделывая свой собственный оригинальный путь, и творческий, и жизненный. Сахарова не оставила воспоминаний, как другие художники ее поколения, принадлежавшие к русской эмиграции, - Шагал, Шилтян или Моревна.

Только сейчас начинают раскрываться важные детали ее ранней биографии. Ольга Николаевна Сахарова родилась 29 мая (по старому стилю), то есть 11 июня (по новому стилю) 1881 года в Тифлисе, в русской семье, обосновавшейся на Кавказе. В метрической книге тифлисского храма Святой Троицы имеется запись о рождении: «Дочь умершего титулярного советника Глотова, девица Елисавета, вероисповедания православного, 29 мая 1881 г. родила дочь Ольгу». Через два года, в марте 1883 года, девочку крестили в Дидубийской церкви Божьей Матери в Тифлисе. Крестным отцом стал ее дед по линии отца, военный врач Алексей Александрович Сахаров[19]. Тогда же по крестному отцу девочка получила фамилию Сахарова. А на следующий год ее родители, Николай Алексеевич Сахаров и Елизавета Георгиевна Глотова, обвенчались.

Ее отцом был Николай Алексеевич Сахаров (1852-1927) - врач, известный ученый-микробиолог[20], матерью - Елизавета Георгиевна Глотова (1855-?), дочь таможенного чиновника Георгия Николаевича Глотова и Марфы Николаевны Нергадзе. Ее дядя, брат отца Александр Алексеевич Сахаров (1857-1920), был известный художник-баталист[21], одна из сестер отца - Клавдия Алексеевна Северина (1850 - после 1918) - возглавляла Батумское благотворительное общество[22]. Ольга Николаевна выросла в среде русской дворянской интеллигенции.

Нет никаких фактических данных о начале ее занятий живописью. Документального подтверждения того, что Ольга училась в художественной школе Тифлиса, нет. В Батуме она могла учиться рисованию у художника Сергея Николаевича Гросицкого[23], преподававшего в конце века в Батумской Мариинской гимназии. Нет сведений о ее учении живописи в Петербурге, куда она приехала в 1905 году и где жила, видимо, до 1909 года.

Ольге Николаевне 25 лет, она в Петербурге, и это пик русского модерна, время высшей утонченности русской культуры, ее Серебряный век. Знание эстетики русского модерна, и в частности «Мира искусства», отдаленно проглядывает в немногих известных вещах, относимых к началу деятельности Сахаровой-художницы. К сожалению, она редко датировала свои произведения. Если добавить к этому тот факт, что большинство ее работ находится в частных коллекциях, закрытых для публики и до сих пор мало известных, станет понятна еще одна трудность изучения ее творчества.

Очередная загадка биографии Ольги Николаевны - это год, когда она уехала из Петербурга в Европу. Существует предположение, что она училась живописи в Мюнхене в 1910 году. Недавно стало известно, что, находясь в Петербурге, в доме своей двоюродной сестры Лидии Александровны Гофман, Ольга Николаевна познакомилась с братом ее мужа, Всеволодом Людвиговичем Гофманом (1879 – после 1941), военным инженером и меломаном, и вышла за него замуж в июле 1907 года[24]. В то же время в Петербурге находился ее брат Николай Николаевич Сахаров, учившийся на математическом факультете Петербургского университета. Сам факт первого брака Сахаровой до сих пор оставался неизвестным исследователям ее жизни и творчества.

Вторым ее мужем стал Отто Ллойд. Была ли она в Мюнхене вообще в эти годы? Транскрипция фамилии Сахаровой латиницей - Sacharoff - через «с», а не через «к» (Sakharoff), как следовало бы писать по-французски, заставляет задуматься. Это может быть или немецкая транслитерация ее фамилии, или написание, принятое в ее русском заграничном паспорте. Впрочем, в нем, вероятнее всего, она была «Hoffman», как в ее свидетельстве о браке с Отто Ллойдом в Барселоне в 1917 году[25].

Училась ли Сахарова в Мюнхене? Ее живопись впитала элементы немецкого экспрессионизма; в ней ощущается несомненное знание творчества художников объединения «Синий всадник» («Blaue Reiter»). Ей, безусловно, импонировала живопись Франца Марка и Августа Макке, как и развитие ими теории «объективного цвета» и цветового спектра, соответствия ритмов природы, животного царства и космоса. Впрочем, искусство Сахаровой основывалось не на теоретизированиях тех школ, мимо которых и через которые она прошла. Это искусство, выросшее в большой степени на чувстве, впечатлении, воображении, интуиции, на внутреннем диалоге с окружающим миром и выражении своего «я».

Можно предположить, что Сахарова была в Мюнхене в 1911 году и видела первую выставку «Синего всадника». Как известно, эта выставка была сравнительно небольшой и содержала в основном произведения В. Кандинского, Г. Мюнтер, Ф. Марка и А. Макке. Из русских художников на ней также экспонировались работы братьев Бурлюков, незадолго перед этим встреченных Кандинским в Одессе. Тут же были показаны русские иконы и лубки из собрания Кандинского, несколько баварских «ex-voto» и наивных картин на дереве и на стекле, отражавших увлечение этого круга мастеров наивным «народным» искусством[26]. Но главное - на ней были выставлены картины Анри Руссо из коллекции Кандинского, еще одна дань искусству скончавшегося в 1910 году Таможенника[27] после появления монографии Вильгельма Уде[28]. Кандинский глубоко преклонялся перед творчеством Анри Руссо: выражением «высшей просто ты», отцом «высшей реалистичности», «корнем» «новой реальности» называл он его в своих письмах к Францу Марку этого времени и в альманахе «Синий всадник», появившемся в следующем, 1912 году[29]. Таково было, несомненно, и мнение молодой Сахаровой. С тех пор и в течение всей своей жизни она стремилась следовать «высшим» урокам живописи Анри Руссо. Она заимствовала у него важные формальные приемы построения пространства, безошибочный ритм повторяющихся рядов деревьев, передачу глубины посредством уверенного сопоставления планов. Ее поиски шли в разных направлениях, но в каждом из них она всегда сознательно шла к достижению «новой реальности», «высшей простоты», высшей правды, отразившейся в подходе Руссо к изображению природы и человека. И конечно, Сахарова могла видеть гораздо более важные и многочисленные произведения Руссо на «триумфальной», по выражению Г. Аполлинера[30], выставке Таможенника на парижском Салоне Независимых весной 1911 года.

Действительно, в 1912 году она больше не в Мюнхене. На Осеннем салоне 1912 года в Париже впервые появились работы «мадемуазель Сахарофф». Это был знаменитый X Осенний cалон, где в нашумевшем XI зале были развешаны огромные полотна Ф. Пикабиа, А. Глеза и Ж. Метценже, выражавшие торжество кубизма. Картины Ольги Николаевны были выставлены в зале, где висели полотна А. Матисса и А. Дюнуайе де Сегонзака. О ней пишет Л. Вокселль в своих рецензиях на Салон в «Gil Blas»[31], ее «горшки» нравятся Г. Аполлинеру[32]. Она еще малоизвестна, но уже начинает привлекать внимание критики. Это уже почти слава. Сахарова учится у Жана Метценже в академии «Ла Палетт», бывает в мастерских Матисса и Дюнуайе де Сегонзака, изредка посещает с художницей Марией Васильевой (1884-1957) Русскую Академию, копирует в Лувре старых мастеров. Свидетелями ее успеха стали родители, посетившие Париж в 1912 году, где они встретили, кстати, среди множества самых раз нообразных персонажей парижской литературной и художественной элиты Эухенио д'Орса, которому предстояло в будущем сыграть важную роль в признании и оценке творчества Сахаровой в Испании и Каталонии.

Большая часть парижских друзей Ольги Николаевны - такие же русские эмигранты, как и она: Хана Орлова, Соня Делоне, Сергей Шаршун, Хаим Сутин, Мария Васильева, Наталья Гончарова, Михаил Ларионов. К ним примыкают также Франсис Пикабиа, Мари Лорансен, Аполлинер, Глез, Метценже, Пикассо. И, как мы увидим, Отто Ллойд. Это было удивительное, неповторимое международное художественное братство, пронизанное духом интернационализма и художественного космополитизма, которое создалось и царило в Париже, на Монпарнасе, в годы ее молодости и частью которого она начала себя чувствовать.

В творчестве Сахаровой и ее сложной судьбе переплетаются разные корни, разные источники и даже различные художественные направления. Лучше всего о ее жизни говорит ее живопись. Личные, глубоко интимные переживания выплескиваются на холст живописца с большой простотой и силой, преображаются в поэтическом видении мира.

Сохранилось очень мало работ первого периода - между 1912 и 1920 годами, но уже они говорят о глубине ее искусства. В эти годы художницу интересует структура, угол зрения, кубистическое построение пространства. При этом развивается ее внимание к передаче освещения, к проблеме света, соотношения света и предмета. Может создаться впечатление, что открытый цвет тогда вовсе ее не интересовал. И вот что удивительно - ее натюрморты с простыми бутылями, горшками и кувшинами, которые понравились Аполлинеру, выполненные в темно-серой гамме, почти монохромные, поражают своей близостью к живописи кавказской школы. Тут снова встает вопрос о началах искусства Сахаровой. Насколько она могла знать в своей юности современных ей тифлисских и вообще грузинских живописцев? У кого и как она могла учиться живописи в Грузии начала века? А уже в двадцатые годы в Париже приходилось ли ей сталкиваться с приехавшими туда грузинскими художниками - Давидом Какабадзе, Еленой Ахвледиани, Ладо Гудиашвили, Верой Пагава, - развивавшими в своем искусстве специфически кавказские черты?

Ее интересы в десятые годы лежат главным образом в области сезаннизма и кубизма. Портреты Отто Ллойда - а известны три портрета, с книгой, за чтением, находящихся в частных собраниях и написанных между 1915 и 1917 годами, - принадлежат к наиболее сезаннистским из известных работ художницы; в то же время часть критиков склонна видеть в них дань увлечению искусством А. Модильяни[33]. На помним, что Отто Сент Клер Ллойд[34] (1885-1979) был английским аристократом, художником и фотографом, племянником Констанции Ллойд, жены Оскара Уайльда. Красивый, свободный, широко образованный, окруженный поклонницами и пассиями и при этом не отстающий в экстравагантности поступков от своего брата Артура Кравана[35], Отто Ллойд не мог не привлечь такую сложную, серьезную и в то же время пылкую, романтическую, мечтающую о настоящей любви натуру, как Сахарова.

С юности считая живопись своим призванием, Ллойд учился в художественных школах в Швейцарии, в 1905-1907 годах в Мюнхене, в 1908 году в Риме, а затем, с 1909 года, в Париже, у Матисса и Дюнуайе де Сегонзака. Он посещал Русскую Академию и был близко знаком со многими русскими художниками в Париже, в частности, с четой Делоне. Узнав о начале войны, вместо того, чтобы ехать в безопасную Швейцарию, как предлагали родители Ллойда[36], Сахарова и Ллойд вновь возвращаются в неузнаваемо и резко изменившийся Париж.

В 1915 году, как и многие представители парижской художественной богемы, стремящиеся уехать подальше от военного конфликта, Сахарова и Ллойд обосновываются на Майорке, потом в Сере на юге Франции благодаря помощи скульптора Маноло Хюге, а затем в Барселоне, где образуется целый круг эмигрировавших художников-авангардистов, в том числе крупнейших художников-кубистов, связанных с дадаизмом. Кроме Ллойда и Сахаровой это Франсис Пикабиа, Альбер Глез, Мари Лорансен, Сергей Шаршун, Артур Краван, Элен Грюнхоф, Жан Метценже, супруги Делоне, проводящие лето на море в пригороде Барселоны Тосса-де-Мар. В частных архивах сохранилось множество фотографий, сделанных летом в Тосса, на берегу моря, среди песка и камней. Всюду на них выделяется высокая, красивая, статная, полногрудая фигура Ольги Николаевны. Благодаря покровительству Эухенио д'Орса устанавливается связь этого круга с галереей художника и маршана Жозепа Далмау, которая стала горнилом нового искусства. Здесь Пикабиа основывает свой знаменитый журнал «391», первое издание и porte-parole дадаизма, выпускаемое Далмау с 1917-го по 1924 год. В 1917 году вместе с Хуаном Миро, Мари Лорансен и Аполлинером Ольга и Отто участвуют в создании первых номеров журнала: Сахарова - в изготовлении макета, а Ллойд - в его графическом оформлении. Впрочем, связь Сахаровой с кругом художников-дадаистов остается скорее дружеской, чем творческой. Она отдает дань тонкому синтетическому кубизму и коллажу, который все же, видимо, не удовлетворяет ее полностью, не соответствуя поискам «новой реальности» и привязанности к образу человека. По-видимому, в эти годы она колеблется между синтетическим кубизмом и, в сущности, конструктивистской абстракцией, а также сезаннистской живописной традицией. Немаловажную роль играет ее общение в том же 1917 году с кругом «Русских балетов» С. Дягилева в Барселоне, с Н. Гончаровой и М. Ларионовым - возобновляется ее страсть к наивному искусству, пробуждается интерес к открытому цвету.

Сахарова открывает для себя также современную каталонскую живопись. В Каталонии сложилась так называемая ассоциация «Курбе», опирающаяся на реалистическую традицию XIX века; здесь были свои сезаннисты, превосходные мастера, как Жоаким Сюньер или Хосе Арагай, Хосе де Тогорес или Мигель Вилья. Многие каталонские и испанские художники еще с конца XIX века жили и работали в Париже: на Монмартре были мастерские Англады Камарасы, Сулоаги, Сорольи, Рамона Казаса, Рикардо Канальса. Связь каталонских, испанских и парижских художников образует плодотворную традицию, которую продолжат не только выдающиеся авангардисты Пикассо, Дали, Миро, Тапиес, но и многие приверженцы «каталонского медитерранеизма» - Торне Эскиус, Жозеп Уртуна, - работавшие в постимпрессионистической и постфовистской манере. Но интересно, что художников-примитивистов в это время в Каталонии практически не было, хотя тяга к примитивному, «первичному» искусству, несомненно, была.

Она разовьется с мировым открытием каталонской романтики и средневекового каталонского искусства, многочисленные выдающиеся образцы которого были спасены и перевезены в Барселонскую цитадель в течение 1919-1923 годов под руководством историка искусства и архитектора Жозепа Пуч-и-Кадафалка[37]. «Поиски наивного, примитивного, обнаженного... тоска по очарованиям невинности - это болезнь, свойственная только очень сложным цивилизациям», - говорит Эухенио д'Орс[38].

К началу 1920-х годов Сахарова начинает оцениваться как один из первых художников, введших в каталонское искусство не только принципы кубизма, но и поиски современного примитивизма, восходящего к Полю Гогену и Анри Руссо, также к раннему Кандинскому, Марку и Макке. «Каталонский пейзаж» (около 1917-1920[39]; собрание Т. и Г. Хаценковых, Монако) свидетельствует о ее мастерском владении живописной формой. Пейзаж восходит к наиболее распространенной традиции сезаннизма: передать цветом вещественность мира, выразить ее сопоставлением дополнительных цветов, положенных широкими мазками. В то же время построение композиции, основанное на сильных хроматических контрастах избранных фрагментов природы: черные зубцы скал, встающие над мирной долиной, розовый ствол дерева над свинцовой рекой, - придает пейзажу особую, почти трагическую экспрессию. Тут мы видим, как в излюбленную художницей монохромную гамму победно прорывается цвет. Эта работа принадлежит к числу тех ее произведений, которые демонстрируют оригинальное восприятие и переработку хроматических исканий немецкого экспрессионизма (как тут не вспомнить огненно-лиловые горы Макке!) и живописи Гогена при использовании уроков сезаннизма и французского кубизма.

Ольга и Отто взяли на себя груз, о тяжести которого сначала и не подозревали, - жить на два дома, пожертвовать многим в интимной жизни ради творчества Ольги. «Барселона для меня - как наркотик, - пишет Ольга Николаевна в письме к мужу из Парижа в 1923 году. - Но для меня и моей живописи было важно приехать сюда, в Париж»[40]. Ллойд, превосходный мастер прикладной графики, сочетавший тонкий вкус и глубокий профессионализм, рассчитывает на определенный доход в этой области. Однако его афиш, плакатов, реклам, которые так восхищали его мать[41], - а это все действительно изысканные, красивые, острые, уверенные, изящные вещи (взять хотя бы его замечательную по художественной и смысловой находке рекламу мыла для журнала «La Union Ilustrada» с двумя лебедями, где белый лебедь побеждает черного) - оказывается недостаточно.

Сахарова входит в круг художников Парижской школы, обосновавшихся на Монпарнасе. Ее самый близкий друг в Париже - Хана Орлова (1888-1968)[42], выдающийся, замечательный скульптор; Ольга Николаевна писала ее портреты и портреты ее семьи, в то время как Орлова сделала скульптурный портрет Ольги Сахаровой[43]. Обеих художниц объединял интерес к плотной, массивной, синтетической форме.

В начале двадцатых годов Ольга Николаевна сблизилась с художницей Мари Лорансен (1883-1956), бывшей подругой Аполлинера. Трудно представить себе две более противоположные фигуры артистического Парижа этих лет, чем Сахарова и Лорансен. Сильное, пронзительное искусство Сахаровой также не может быть поставлено рядом со слащавыми, приукрашенными, без конца повторяющимися образами Мари Лорансен, не лишенными однако пряности и пикантности. Найденный еще Марией Васильевой женский образ с «невидящим» взглядом, выражающим особое отношение к миру, получил свою интерпретацию и в искусстве Сахаровой, и в живописи Лорансен. Некоторые ее вещи сближаются с искусством Мари Лорансен. Такова «Консуэло» (около 1924; собрание Н. Курниковой, Москва), портрет золотоволосой девочки с кошкой, выплывающий из таяния и свечения серого фона, созданного переходами темных и светлых тонов и придающего образу особенную, волнующую загадочность.

К сожалению, это последние строки, написанные рукой Ксении Михайловны Муратовой.

Вместо послесловия
Ольга Сахарова практически не давала интервью о себе, поэтому так важно, что в 1964 году она приняла предложение молодого журналиста Луиса Перманьера и ответила на «Вопросник Марселя Пруста»[44].

«Голубизна глаз, румянец лица, зеленоватый оттенок золотистых волос, округлые черты лица вызывают в памяти удивительную свежесть гортензии. В ее чувствительности, спокойном положении рук, загадочной молчаливости, во всем ее облике есть сходство с цветами; она любит цветы, они наполняют ее дом и неизменно - в качестве основной темы или украшения - присутствуют в ее картинах. Без них Ольга Сахарова не была бы собой».

Главная черта моего характера?
Страх всего. Боязнь всего.
Качество, которое я больше всего ценю в мужчине?
Верность.
Качество, которое я больше всего ценю в женщине?
Скромность.
Что я больше всего ценю в своих друзьях? Доброта.
Мой главный недостаток?
Лень.
Мое любимое занятие?
Абстрагироваться.
Мечта моей жизни?
Чтобы меня любили.
Что стало бы для меня самым большим несчастьем?
Если бы меня забыли.
Кем бы я хотела стать?
Тем, кем еще не была.
Где бы я хотела жить?
Там, где живу.
Мой любимый цвет?
Все цвета.
Мои любимые цветы?
Все цветы.
Моя любимая птица?
Ласточка.
Мои любимые писатели?
Достоевский, Гоголь.
Мои любимые поэты?
Пушкин.
Мои любимые литературные герои?
Дон Кихот.
Мои любимые литературные героини? Шахерезада.
Мои любимые композиторы?
Авторы народных песен.
Мои любимые художники?
Примитивы.
Мои любимые герои из реальной жизни?
Первые космонавты.
Что я больше всего ненавижу?
Насилие.
Какие реформы я больше всего ценю? Полезные.
Способность, которой мне хотелось бы обладать?
Красноречие.
Как мне хотелось бы умереть?
Я не хочу умирать.
Мое состояние духа в настоящий момент?
Беспокойство.
К каким поступкам я испытываю наибольшее снисхождение?
К порожденным страстью.
Мой девиз?
Идти, идти и дойти.

Eugenio d'Ors. Mis Salones. Madrid, 1945. P. 110.
Olga Sacharoff pintura poesia emancipacio. Museu d'Art de Girona. Exposicio'. Del 25 de novembre de 2017 al 2 d'abril de 2018 (автор и составитель каталога Elina Norandi).
Интервью Лолите Санчес 23 декабря 1962 года для газеты «La Prensa».
Cirici Pellicer A. L'art catala contemporani. Barcelona, 1970. P. 143-150; Ainaud de Lasarte J. La peinture catalane. XIX e et XXe s. Geneve, 1992. P. 14.
Досье в архиве: Ayuntamiento de Barcelona. Seccion de Gobernacion. Subseccion de cultura. Expediente otogracion de la medalla de plata al merito artistico a D-a Olga Sacharoff De Lloyd. 1964-1966. [Муниципалитет Барселоны, Департамент управления, Отдел культуры. «Документ о награждении серебряной медалью г-жи Ольги Сахаровой де Ллойд за художественные заслуги в искусстве. 1964-1966]
Castellanos J. El noucentisme: ideologia y estetica.// El Noucentisme. Cicle de conferencies feta la Institucio cultural del CIC de Terrassa curs 1984-1985. Publicacions de l'Albadia de Monserrat, Barcelone, 1987; Vallcor- ba J. Noucentisme, Mediterraneisme i Classicisme: apunts per a la historia di una estetica, 1994; Gonzalez Calleja E., Bleton C. Noucentisme, catalanisme et arc latin.// La Pensee de Midi, 2000/1, n.1. P. 44-51.
Ruis M. D'Ors filosofo. Valencia, 2014; Varela J. Eugenio d'Ors 1881-1954. Madrid, 2017.
Exposicion conmemorativa del Primer Salon de los Once (1943-1973), Galeria Biosca, Madrid, 1973.
De la Fuente V Chronique de l'avant- garde artistique parisienne en exil en Catalogne pendant la Grande Guerre Ceret 2001; A. Mitrani (ed.), Utopies de l'origen. Avantguardes figuratives a Catalunya. 1946-1960. Barcelona, 2006, 2009 (cat. exp.)
Создание «Садов Ольги Сахаровой» относится к 1994 году. Авторы и реализаторы проекта: Marta Gabes и Carles Calamor Maldonado.
Муратова К. Неизвестная Россия. Русское искусство первой половины XX века. Милан, 2015. С. 160169; MuratovaX. La Russie inconnue. Art russe de la premiere moitie du XX e siecle. Milano, 2015. Р. 160-170.
Collection de tableaux modernes des ecoles contemporaines frangaise, italienne, belge et hollandaise de feu P.A.Regnault. Vente a Amsterdam des 22 et 23 octobre 1958. Lots 104, 105, 106. Amsterdam, 1958.
Salon d'Automne (1912, 1921-1929), Salon des Indeependants (1913, 1922-1923), Salon de l'Araignee (1923-1927, 1930), Salon des Tuile- ries (1924-1932), 2-e exposition Lyre et Palette (1917), Salon du Franc (1926), galerie Mantelet (1926-1927), galerie Zak (1929); персональные выставки в галереях Druet (1928, 1931), Bernheim-Jeune (1929), Zak (1933).
XVI Esposizione internazionale d'arte della Citta de Venezia, 1928.
Персональная выставка в Claridge Gallery. 17.5 - 5.6.1928. «Evening Standard», 17 May 1928; “The Times”, 19 May 1928.
Сахарова принимает участие в коллективной выставке в Perls Galleries в 1938 году; в 1939 году эта галерея устраивает персональную выставку Сахаровой и Ллойда.
Выставка коллекции Реньо в 1935 и 1936 годах в Джакарте, где находилось производство красок и красочных материалов П. Реньо.
Сахарова участвовала в выставке испанской графики (издательства Rosa Vera), прошедшей в Тулузе, Ажене, Нарбонне, Монпелье и Перпиньяне в 1952 году, в Париже в 1959 году (Musee Galliera) и в Лондоне (галерея O'Hara) в 1960 году.
Дед О.Н. Сахаровой, военный врач Алексей Александрович Сахаров (1818-1884), выходец из потомственных почетных граждан Воронежа, был старшим врачом Пятигорского военного госпиталя. Был женат на Варваре Корнеевне (?-1894), урожденной Худяковой, из дворян Киевской губернии, сестре генерал-лейтенанта артиллерии Владимира Корнеевича Худякова (1832-1908), командира 4-й стрелковой бригады, именовавшейся «железной».
Николай Алексеевич Сахаров (1852-1927) родился в семье военного врача Алексея Александровича Сахарова. Получил домашнее воспитание и образование под руководством известного исследователя, основателя Лагодехского заповедника Людвига Францевича Млокосевича (1831-1909). По окончании учебы во 2-й Московской гимназии поступил в Императорский институт инженеров путей сообщения в Санкт-Петербурге, затем был переведен на медицинский факультет Киевского Императорского университета Св. Владимира. Служил в Закавказье в качестве военного врача, затем занимал должность главного врача Закавказской железной дороги. Один из крупнейших мировых специалистов своего времени в области эпидемиологии малярии. См.: Абуладзе С.С. О заслуге Н.А. Сахарова в области паразитологии и эпидемиологии малярии на фоне достижений отечественных ученых XIX века: Диссертация. Тбилиси. 1953.
Следует предположить, что на формирование личности Ольги как художника мог оказать существенное влияние ее дядя - Александр Алексеевич Сахаров (1857-1920), живописец, ученик И.К. Айвазовского, участник Русско-турецкой войны (1878-1879), Ахалтекинской экспедиции генерала М.Д. Скобелева в Средней Азии (1880), удостоенный наград за боевые действия на Кавказе. Учился в Императорской Академии художеств в Петербурге. Автор картины «Крушение царского поезда», написанной сразу же по следам крушения поезда Александра III у станции Борки в октябре 1888 года (о которой его супруга Елизавета Константиновна Сахарова (урожденная Маркова, 1857 - после 1940), актриса театра Корша, в январе 1889 года упоминает в письме к А.П. Чехову), а также полотна «Оборона Благовещенска 1900 года» (Амурский областной краеведческий музей имени Г.С. Новикова-Даурского, Благовещенск). Много работал в Приамурье, на юге России, на Кавказе, в Крыму. Расстрелян красными в Феодосии в 1920 году.
Тетя О.Н. Сахаровой, Клавдия Алексеевна Северина (1850 - после 1918), урожденная Сахарова, кроме того, входила в попечительский совет Батумской Мариинской женской гимназии. В этот период в Батуми были открыты приюты для детей-сирот и для неизлечимо больных, устраивались благотворительные спектакли и бесплатные обеды для нуждающихся. Ее муж, Казимир Александрович Северин (1835-1901), был военным врачом и членом Батумской городской Думы. После его смерти в 1901 году его большая медицинская библиотека была передана в дар Кавказскому медицинскому обществу.
С.Н. Гросицкий известен своими зарисовками появления на небе кометы Галлея в Армавире в 1910 году. (См.: Беляев Н.А., Чурюмов К.И. Комета Галлея и ее наблюдение. М., 1985). С.Н. Гро- сицкий известен также как один из первых радиолюбителей России.
Авторы благодарят Владимира Ростиславовича Гофмана за любезно предоставленные сведения о семье, в частности, о его дяде Всеволоде Людвиговиче Гофмане.
В свидетельстве о браке с Отто Ллойдом, заключенном в Британском генеральном консульстве в Барселоне 21 декабря 1917 года, невеста именуется «Olga Nikolaievna Hoffman, formerly Sacharoff».
Der Blaue Reiter. Kunstmuseum Bern; Katalog der Ausstellung, 21 Nov. 1986 - 15. Febr. 1987. Bern. 1986. S. 108-112.
Прозвище художника Анри Руссо.
Uhde W. Henri Rousseau. Paris, 1911.
Der Blaue Reiter. Указ. соч. S. 138-139.
Apollinaire. Les Independants. 20 avril. Chroniques dart. 1902-1918. Paris, 1960. P. 206.
Vauxcelles L. Le Salon d'Automne, «Gil Blas», 30 septembre 1912.
Tricot L. Les gens de Paris. «La Belique artistique et litteraire», Bruxelles, n.87, 1 novembre 1912, p. 218.
De la Fuente V., op. cit.
Boschi Portell G. Olga Sacharoff & Otto Lloyd, Vic, 1993; De la Fuente V., op. cit.
Знаменитый авантюрист, поэт, боксер, анархист, издатель журнала «Maintenant!» (1912-1915), объехавший к тому же весь мир в самых приключенческих условиях, Артур Краван (Фабиан Авенариус Ллойд) (1887-1918) был одним из наиболее выдающихся предшественников дадаизма и сюрреализма, «чистым гением жизни», по выражению Андре Бретона, другом Пикабиа, Дюшана, ван Донгена. Литература о Краване, в фигуре и рисунке поведения которого смешиваются скандальность и чистота, абсолютная свобода и беззастенчивая наглость, чрезвычайно обширна. (См. например: Salmon A. Souvenirs sans fin. Paris, 1956; Borras M.L. Cravan. Une stratégie du scandale. Paris, 1992; Lacarelle B. Arthur Cravan, précipité. Paris, 2010; Dossier «Arthur Cravan est vivant!», dir. Lacarelle B. Paris, 2013.) Произведения Кравана собраны в изд.: CravanA. Oeuvres, рoèmes, articles, lettres. Paris, 1992.
Borras M.L. Cravan. Une stratégie du scandale. Paris, 1992.
Временный музей в Цитадели был затем превращен в Музей каталонского искусства, открытый в 1934 году в здании Национального Дворца на горе Монжуик, воздвигнутого Ж. Пуч-и-Кадафалком (1867-1956) к международной выставке в Барселоне в 1929 году.
Eugenio d'Ors. Du Baroque. Paris, 1935. P. 45.
На обороте этого полотна имеется надпись, сделанная рукой Отто Ллойда после кончины Сахаровой, она подтверждает авторство картины и ее датировку 1920 годом. Тем не менее датировки Ллойда, сделанные много десятилетий спустя после создания картин, в большинстве своем приблизительны.
Письмо О.Н. Сахаровой к О. Ллойду, Париж, 1923 год. // Частный архив.
Например, во многих письмах матери Ллойда, Нелли Сент Клер Ллойд, к сыну 1916 года или 1930-х годов, Париж. // Архив Галереи 1900-2000, Париж.
Дружба между обеими художницами продолжалась всю жизнь. Сохранилась обширная переписка между ними, а также множество фотографий; последние письма датированы 1962 годом. Особенно известна фотография 1928 года, изображающая празднично одетых Хану Орлову, Ольгу Сахарову и Хаима Сутина в особняке Орловой в Париже (собрание Ариан Тамир, внучки Ханы Орловой, Париж).
В семье Ариан Тамир в Париже хранятся портреты Ханы Орловой и ее невестки Андреа Юстман (Andree Justman), написанные Сахаровой, а также скульптура Ольги Сахаровой, выполненная Ханой Орловой.
Permanyer L. Luis Permanyer presents a: Olga Sacharoff a través del cuestionario “Marcel Proust” // Destino. No 1405. Barcelona, 1964. P. 30. «У девочек-подростков был альбом, и они просили у друзей автографы или рисунки. Антуанетта-Феликс Фор, дочь президента Французской Республики (Феликс Фор, 1841-1899), предпочитала задавать эти вопросы и просила друзей отвечать на них. И великий писатель Марсель Пруст, когда еще не был известен, тоже согласился на опрос. И это дало славу и имя Вопроснику. Имеется прецедент: дочери Карла Маркса попросили отца, когда они жили в Лондоне, ответить на подобный вопросник, который был немного короче. Около 1955 года во Франции самый важный литературный журнал возродил эту моду и взял интервью у самых известных писателей того времени. Я знал это, и у меня появилась идея сделать это в журнале "Дестино", что я и начал в 1962 году. Это было впервые сделано в Испании, и до сих пор опрос производится в американском журнале "Variety"».
Авторы благодарят Луиса Перманье за любезно предоставленные подробности интервью с Ольгой Сахаровой.

Фильм
https://dzen.ru/video/watch/63...google.com

*************************
https://www.pavelmuratovcentre.org/biografiya-k-muratova

Ушла из жизни Ксения Михайловна Муратова (1940-2019) – искусствовед, профессор французских университетов Ренна и Париж Х, основатель и президент Международного научного центра «Павел Муратов» в Риме, специалист по искусству европейского Средневековья и Византии. Широко известны ее научные статьи, книги, в числе которых «Мастера французской готики XII-XIII веков», «Средневековый бестиарий», «Storia universale dell’arte. L’alto Medioevo. I secoli X e XI», «L’ Alto Medioevo: il secolo XII», двухтомник «Le civiltà dell’Occidente. L’alto Medioevo» и др....
https://rah.ru/news/detail.php?ID=55259

Сахарова Наталья Александровна ( ) и Кибальчич Фаилий Федорович (06.03.1884 - 06.1981 Беркли, штат Калифорния, США??/ похоронен Сербское кладбище близ Сан-Франциско SF 202 4535).)

Церковь Св.великомученицы Екатерины, при императорском училище правоведения,
ЦГИА, фонд 19, опись 1, дело 3567, л.24 Запись о браке 1911 год

3 22.04.1911 г Венчались
Заштатный псаломщик с.Нетэговки/Нетжовки, Мглинского уезда, Черниговской Епархии
Василиий Федорович Кибальчич, православный, 1 браком, 27 лет и
невеста дочь Подпоручика Наталья Александровна Сахарова, православная, девица, 23
Поручители: по жениху КолАсс Александр Андреевич Архангельский
и студент СПб университета Михаил Васильевич Розов
По невесте: Генерал-лейтенант Константин Иванович Величко и
Студент Василий Александрович Сахаров.
благодарю svik68 за предоставленную запись

(Пару слов о Величко Константин Иванович (20.05.1856-15.05.1927)
1 жена: Вере Михайловне, ур.Абросимовой ( - 22.12.1900).св1879 Дети:
Лев (1881-1886), Маргарита (в зам Мультановская) (1883- ), Ксения (в зам Кирсанова), (1888гр - ), Вера (ур. Вебер), (1892гр- ).
2 брак: Елизавете Васильевне, ур.Томас брак прим 1905
Сёстры:
Маргарита и Леонилла Ивановны Величко.
Саитов, Владимир Иванович (1849-1938).
Петербургский некрополь : Т. 1-4 / Изд. вел. кн. Николай Михайлович. - Санкт-Петербург : тип. М.М. Стасюлевича, 1912-1913. - 4 т.; 28.
(А - Г). - 1912. - XX, 715 с.
https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01...heme=white
---------------------

похоронен Сербское кладбище близ Сан-Франциско SF 202 4535
https://www.cemetery-records.m...81-9179ef6

НЕЗАМКНУТЫЙ КРУГ КУПРИНА: сегодня наш герой ВАСИЛИЙ КИБАЛЬЧИЧ и его творческие связи с земляком Куприна, наровчатцем, организатором хоров АЛЕКСАНДРОМ АРХАНГЕЛЬСКИМ.
Василий Федорович Кибальчич дружил с Куприным в эмиграции. При подготовке Купринской энциклопедии установлен факт переписки Кибальчича с семьей Куприных. Он переписывался с женой Куприна Елизаветой Морицевной, которая вместе с супругой Кибальчича занималась устройством вечеров русской эмиграции.
КИБАЛЬЧИЧ Василий Федорович родился в 1883 году в Конотопе Черниговской губернии. Окончил Духовную семинарию. В Санкт-Петербургской консерватории занимался в классе композиции у Н.А. Римского-Корсакова.
В 1906 Василий Кибальчич стал дирижером Архангельского хора. Помощник знаменитого петербургского хорового дирижера А.А.Архангельского, перед Первой мировой войной Кибальчич был направлен на службу регентом в русскую посольскую церковь в Женеву (фото 1913 г. - русский хор в Женеве с руководителем В.Ф. Кибальчичем). В 1922 году он перебрался в Париж, где за короткий срок сумел создать в Александро-Невском соборе хороший митрополичий хор, стал регентом Свято-Александро-Невского собора.

В Париже организовал и стал руководителем Русского хора.
Первое выступление хора состоялось 25 июня 1921 в Свято-Александро-Невском соборе. Выступления хора (серия концертов) в Театре Елисейских полей прошли в 1921 и 1923. Будучи приверженцем старинных церковных распевов, Кибальчич пытался воспитывать вкусы прихожан, устраивая публичные лекции с показом музыки. Кибальчич устраивал симфонические и хоровые концерты, в которых сам выступал в роли дирижера.
Хор участвовал в фестивале русской музыки в Парижской опере (1921), выступал с концертами в зале Gaveau, театре «Mogador» и на других парижских сценах.

В 1923 году хор принимал участие в литературно-артистическом вечере А.И. КУПРИНА, на благотворительном концерте в пользу Комитета помощи русским писателям и ученым на Дне национальной России.

А. И. КУПРИН в статье "Обиходное пение", посвященной церковному православному пению, отмечал: "Интереснее был давнишний хор Кибальчича. В нем было два достоинства. Опыт, знание и любовь к делу самого регента и солидные качества мужских голосов, особенно басов. Женский состав же был собран с бору по сосенке".

В декабре 1923 г. Кибальчич В.Ф. переехал в США.
Умер в июне 1981, Беркли, штат Калифорния, США.

https://vk.com/wall-125747837_5100
На фото: Хор Русской Церкви в Женеве. Хормейстер Василий Кибальчич сидит в центре. Женева, 1913 г.
В.Ф.Кибальчич.

*************************
ИИ Михаил Толстой (Санкт-Петербург): «Кто Вы, профессор Кибальчич?»
Опыт реконструкции биографи:
В Музее русской культуры в Сан-Франциско (МРК) найден скульптурный портрет «Профессора В.Ф. Кибальчича» работы Сергея Коненкова, не описанный в российских каталогах работ скульптора.
Поиск в архиве МРК привел к обнаружению небольшого количества очень информативных документов, принадлежавших Василию Кибальчичу. Они позволили, с привлечением дополнительных сведений из архивов
Санкт-Петербурга, Москвы, Праги и США, восстановить удивительную
биографию одного из самых загадочных музыкантов русского зарубежья.
Главное – это восстановление данных о российском периоде его жизни, которые Кибальчич тщательно скрывал, находясь в эмиграции в США, где он стал знаменитым дирижером созданного им Русского симфонического хора в 1920-х – 1930-х годах.
Дожив до 97 лет, он скончался в Сан-Франциско в 1981 году.
Еще см - подробно о выступлении в..
*************************

ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ. ХХ ВЕК. ЛЮДИ И СУДЬБЫ
http://www.yslepukhin.ru/cms_a...4/2020.pdf
М. Н. Толстой, М. В. Петрова. Василий Фёдорович
Кибальчич на театральной и политической сцене
(по ссыылке только содержание книги)

Библиотека Дома русского зарубежья имени Александра Солженицына
*. Толстой, Михаил Никитич
Василий Федорович Кибальчич на театральной и политической сцене
*. Толстой, Михаил Никитич.
Деятели русской культуры за рубежом и в эмиграции в переходный период. Феномен хормейстера Кибальчича /
*. Толстой, Михаил Никитич.
Деятели русской культуры за рубежом и в эмиграции в переходный период. Феномен хормейстера Кибальчича /

***
Кибальчич и Сахаровы

Кибальчич (Сахарова) Наталия Александровна найдена в адресной книге на 1911 г. В справочниках на 1901-1910, 1912-1917, 1923-1925, 1928 гг. она, к сожалению, не зарегистрирована.
На 1911 г. - Сахарова Нат. Алдр. Троицкая, 36; артистка Театра литературно-художественного общества [адрес театра - Фонтанка, 65].
В Российской национальной библиотеке доступны издания: «Долгов Н. Н. Двадцатилетие театра им. А. С. Суворина. Пг., 1915» и «Журнал театра Литературно-художественного общества. Спб. 1907-1910» (Прилож.: 1907-1910 программы спектаклей). Возможно, имя Сахаровой Н. А. упомянуто в программах спектаклей.
В адресной книге на 1910 г. записано: Сахарова Елиз. Конст. жена коллежского асессора, Английский, 31. В справочниках на другие годы ее нет.
В Центральном государственном историческом архиве Санкт-Петербурга (СПб., Псковская ул., 18; е-mail: cgia@cgia.spbarchives.ru) хранятся дела: ЦГИА. Фонд 556 Педагогические курсы при Петроградском Фребелевском обществе для содействия первоначальному воспитанию (1872-1917). Опись 1. Дело 1543 Сахарова София. 1908 г. [инициалы в заглавии дела не приведены]
Надеемся, имя Сахаровой Н. А. встретится в делах по Троицкой ул., 36:
ЦГИА. Фонд 515. Опись 1. Дело 3981А О залоге имущества М.В.Баструевой, Н.В.Бибиковым по ТРОИЦКОЙ УЛ., 36. 1883-1912 гг.
ЦГИА. Фонд 1546. Опись 6. Дело 907 Троицкая ул. N 36 Ковальская А.А. 1914 г.
ЦГИА. Фонд 569. Опись 12. Дело 622 Дело об открытии меблированных комнат Татьяны Нагаевой в д. 36 по Троицкой ул. 1912 г.
ЦГИА. Фонд 515. Опись 2. Дело 3110 Залоговые свидетельства, страховые полисы и планы двора М.В.Баструевой, Н.В.Бибикова по Троицкой ул. 1 36. 1877-1918 гг.
Советуем обратиться в Санкт-Петербургскуя государственную театральную библиотеку (СПб., Зодчего Росси ул., 2; e-mail: sptl@sptl.org ; т. 571-77-11, 571-08-45 библиографические справки; т. 571-61-04 отдел редкой книги, архивных и рукописных материалов).
Доклад также был прочитан М. Н. Толстым в Музее-институте семьи Рерихов

В 1923 году хор принимал участие в литературно-артистическом вечере А.И. Куприна, на благотворительном концерте в пользу Комитета помощи русским писателям и ученым на Дне национальной России. В декабре 1923 переехал в США. Был женат однажды на красавице Марте, однако разошёлся.

http://tol-nabat.info/neizvest...ibalchich/

из комментрариев
РОГОЗИНА НИНА НИКОЛАЕВНА говорит:
Здравствуйте. я из г. Вельска Архангельской области, занимаюсь краеведением. Мне известно, что примерно в 1908 году Кибальчич Василий Федорович воспитанник С-Петербургской консерватории был в нашем городе в политической ссылке, но в материалах о нем этот факт не указывается. Что вам известно об этом? В Вельске он был точно, т.к. занимался обучением игры на фортепиано в частных домах и дружил с Иваном Ключниковым ( палантаем) первым марийским композитором.

++ Шульц Максимилиан Федорович на vici в статье очень интересно описание не только биографии Шульца,
но и про художника А.А.Сахарова и его картины
http://wp.wiki-wiki.ru/wp/inde...0%B8%D1%87

М. Ф. Шульц был страстным фотографом и запечатлел на своих снимках всю Порт-Артурскую эпопею. После окончания Русско-японской войны, он в содружестве с поручиком Б. В. Ждановым в 1906 г. в изд-ве Прокудина-Горского выпустил «Порт-Артурский альбом. 1904-05 гг.». Огромная коллекция фотопластинок с запечатленной Русско-японской войной, занимавшая целый сундук, сопровождала его всю жизнь.
В 1919 г. в Луге при аресте М. Ф. Шульца чекистами, этот сундук был изъят и исчез на многие годы. В 1951 году значительная часть негативов была случайно обнаружена при ремонте дома в Витебске и поступила в фонды Центрального Военно-Морского музея. На самом деле авторство очень многих безымянных фотографии Русско-японской войны, распространяемых в интернете принадлежит М. Ф. Шульцу.
В 1904 году в осаждённом Порт-Артуре М. Ф. Шульц оказался единственным командиром корабля, организовавшим собственное подсобное хозяйство. Такое делали некоторые сухопутные командиры, но не флотские. Об этом подробно писал А. П. Штер:
Благодаря предусмотрительности командира «Новика» ни команда, ни офицеры ни разу не нуждались в провизии. Получив в свое распоряжение дачу одного из офицеров, за городом, капитан 2 ранга Шульц приобрел заранее стадо коров, которые паслись под наблюдением матроса-пастуха, причем некоторые из них отелились, и в то время, когда на судах флота ели одну солонину, мы могли посылать в подарок друзьям то окорок телятины, то свежего мяса. Штук полтораста кур постоянно неслись, снабжая нас свежими яйцами и даже высиживали цыплят. Свиньи, бараны, гуси, утки — всего было запасено в изобилии.
На «Новике» нашлись два огородника, которые посеяли в начале осады всякую зелень, и в июле мы имели свой картофель, лук, столь необходимый в осаде, и другие овощи. В конце июля, когда на береговых позициях начали резать ослов, команда «Новика» ежедневно получала свежее мясо. Не раз вспомнишь добром такого заботливого командира, благодаря которому одна из главных тяжестей осады — дурная пища и даже голод была устранена.

В течение многих лет в семье племянника М. Ф. Шульца — Л. Л. Кербера, который жил с адмиралом в Луге, как неприкосновенная реликвия хранился пробитый во многих местах Андреевский флаг. Это был тот самый флаг, под которым легендарный «Новик» принял свой последний бой. На правах командира Михаил Фёдорович не расставался с ним до последнего часа своей жизни. В тридцатые годы в ожидании ареста и неизбежного обыска Л.Керберу пришлось распороть флаг на отдельные лоскуты и распределить их по разным местам так, чтобы никто уже не смог узнать в отдельных кусках материи атрибут старого Императорского флота. Оставалась надежда, что настанет время, и эти лоскутки вновь удастся соединить. Вмешалась война, которая не пощадила их и уничтожила эту надежду.
Будучи капитаном 1-го ранга, М. Ф. Шульц обобщил свой опыт службы в Корпусе пограничной стражи в статье «О реформе пограничного надзора по Прибалтийскому побережью» предложив новую организационную структуру пограничной службы на море, которая фактически действует по настоящее время.
Во Владивостоке М. Ф. Шульц свел дружбу с художником Александром Александровичем Сахаровым. А. А. Сахаров закончил Императорскую академию художеств в мастерской И. Айвазовского. Став первым маринистом на Дальнем Востоке, Сахаров приобрел известность во всем регионе и выполнял заказы, работая на Шантарских островах, в Благовещенске, Хабаровске, Порт-Артуре. Наиболее известны его картины «Оборона Благовещенска в 1900 году» и "Бой у Чемульпо «Варяга» и «Корейца». А. А. Сахаров был одним из участников легендарного перехода Северным морским путём ледоколов «Вайгач» и «Таймыр». В бухте Провидения, узнав о начале Первой мировой войны, А. А. Сахаров прервал путешествие и вернулся во Владивосток, чтобы участвовать в войне. Две его работы посвященные начальному этапу этого плавания хранились у М. Ф. Шульца.
https://www.peoplelife.ru/332978_6

=======
Родители: Фёдор Богданович фон Шульц и Эмилии (Emilie Henriette v. Voigt) (ур. фон Фохт) (16.01.1832 — 15.05.1889) Вильгельм
=====
*, Вильгельм Фёдорович фон Шульц, (10.07.1852, Кронштадт - 17.02.891, Пирей) — российский военный моряк, капитан 2-го ранга. Собственной семьи не имел.
*. Максимилиан Фёдорович фон Шульц ( ) - вице-адмирал Собственной семьи не имел. ;
*. Константин Фёдорович фон Шульц ( ) - капитан 2-го ранга; ( жена: Антонина Евгеньевна (ур. Заозерская) — дочь флагманского инженер-механика, управляющего Пароходным заводом Евгения Михайловича Заозерского.
дети: дочери-двойняшки Милица и Маргарита. Родились 28.11.1901 г.)

*. Сестра: Ольга Фёдоровна Кербер — жена вице-адмирала Людвига Бернгардовича фон Кербера;
*. Сестра: Клара Фёдоровна Гарф — жена генерал-лейтенанта Евгения Георгиевича фон Гарфа;

Двоюродный брат: Эвальд Карлович фон Шульц — капитан 1-го ранга.
https://ru.wikipedia.org/wiki/...0%B8%D1%87

***********************
т.к.все теряется, ссылки бьются

Замечательная находка к биографии художника Александра Алексеевича Сахарова.

В газете "Южный Край" опубликовано интервью с художником, как свидетеля событий в Порт-Артуре в 1904 году. Неожиданные данные из его жизни - работа на маяке Ляотешане.
Интервью окончательно подтвердило мое представление о необычном характере Александра Алексеевича.

4 ноября 1904 года № 8264
газета «Южный Край», Харьков.

Художник А.А.Сахаров с Порт-Артура.
Сотрудник «Русск.Сл.» беседовал с художником А.А.Сахаровым, прожившим некоторое время в Порт-Артуре.
- Порт-Артур никогда японцы не возьмут. Ни-ко-гда!
Таково мнение А.А.Сахарова, который прожил на Дальнем Востоке, главным образом, в Порт-Артуре, где он заведывал маяком и жил на Ляотешанском маяке, который в начале войны разрушили гранатами.
Он уехал из Порт-Артура в апреле прямо на Ялу, видел потопление брандеров, гибель «Петропавловска» и великолепно знает укрепления, которые строили при нем.
- Меня всегда удивляло, почему не укреплен Ляотешань. Это — каменная вершина над каменным кряжем, господствующим над всем Порт-Артуром. Еще в апреле на нем не было ни одного ложемента, хотя много лет тому назад говорили, что здесь необходимо устроить форт. Тогда инженеры утверждали, что на это нужно не менее пяти лет и миллионы, потому что в каменных стремнинах Ляотешана невозможно провести дорогу. И вот, оказывается, Кондратенко, в какие-нибудь несколько недель ухитрился укрепить и втащить на вершину, на высоту полутора тысяч футов, даже осадные орудия! Эта работа циклопическая! Я жил на Ляотешанском маяке. 300 футов над уровнем моря, и во время сильных бурь, когда на лодке идти нельзя, ходил пешком через каменный кряж под сопкой, по Козьей тропинке, где верхом проехать невозможно. Эти 15 верст — шесть часов ходу. А так, по прямой линии, от города версты четыре. Ляотешань недоступен: и с моря, и с суши отвесные скалы да ущелья. Если бы японцы взяли Ляотешань — Порт-Артура не было бы: он весь, как на ладони. Но только взять его нельзя никогда и никаким манером, как и другие главные форты.
- А траншеями и подземным ходом?
- Да земли то нет там! Сплошной камень! Ничего не поделать! Японцы пока взяли то, что можно было отдать: Зеленые горы, Волчьи горы и между ними главными фортами обстреливаемая долина, и опять скалы и скалы, на которые не влезешь и без защиты.
При том все форты устроены великим Кондратенко так, что если один форт взяли, - сразу на него направляются все орудия и вмиг вершину снарядами вспашут. Взять нельзя!
- А голодом?
- Положительно нельзя! Сквозь блокаду всегда можно прорваться, и китайцы на это мастера. Да Стессель никогда не отдаст! Не тот человек! Да еще помощники такие, как Кондратенко, Фок… Уверенно говорит эти слова А.А.Сахаров, понимающий военное дело. Он получил солдатского Георгия в турецкую компанию, офицером — был в ахалтекинской экспедиции у Скобелева, и потом, из академии художеств, где он получил звание художника, отправился на Дальний Восток, где служил в Порт-Артуре, объехал Китай и Японию.
Если посмотреть его картины-эскизы порт-артурских позиций, можно быть уверенным, что, действительно, Порт-Артур не возьмут!"

Картина "Бой миноносца "Страшный", художник А.А.Сахаров.

Северины (сборка из https://forum.vgd.ru/post/1253/18834/p2208142.htm#pp2208142
Мой дедушка Северин Николай Константинович родом из Харькова(1901г.р.), последнее место проживания Киев.
О его судьбе до Киева (с1936г) ничего не известно. Ниточки тянутся к Харькову, Краснодару, Батуми. Я собрала данные по Севериным из этих городов. Откликнитесь однофамильцы. Буду выкладывать данные по этой фамилии.
***
Жена Северина Н.К. - Северина Тамара Александровна (1906г.р., г.Одесса) воспитаница дет.дома. Девичья фамилия не известна. Домохозяйка.
Родители Н.К. - отец Северин Константин Казимирович(1872г.р. г.Тифлис) инженер путеец, мать - Северина Лидия Ивановна, в замужестве Лертцер(г.Харьков).
***
Сегодня регион Батуми, Тифлис.
Константин Казимирович Северин. Его отец Казимир Александрович родом из Вильно. Закончил в 1861г. Военно-медицинскую академию в Санкт-Петербурге. Служил врачом в Кавказской гренадерской дивизии, врачом в Батумского госпиталя. По выходу на пенсию был гласным в Батумской город.думе. Жена Клавдия Алексеевна, дочь врача. У них родилось 4 детей: Константин, Владимир, Наталья и Ольга.
***

Регион Слуцк, Бобруйск,Минск, Митава, Рига

Брат Северина Казимира - Константин Александрович((1839)
Учился в Слуцкой гимназии, закончил Имп.Военно-мед.академию СпБ, служил военным врачом.
Женат - Марья Ананьевна Родзевич(дочь чиновника)
Родились 4 детей - Гавриил(детский врач,Спб, Варшава), Николай(ветеринар, Москва), Евгений(ветеринар,Седлецк, Варшава) и Мария
****

Сахаровы - Северины

Сахаровы - - люди, кто знал и общался с баронами Спенглер