Гостиная

из статьи выше

Александр Александрович Блок и Любовь Дмитриевна Менделеева.

https://vk.com/wall-194037850_...0_00%2Frev

В 1881 году появилась на свет старшая дочь Дмитрия Ивановича Менделеева и его второй супруги Анны Ивановны - будущая Прекрасная Дама Поэзии Серебряного Века, талантливая актриса, историк русского балета и классического танца - Любовь Дмитриевна Менделеева-Блок. Воспетая в стихах своего супруга Александра Блока Любовь Дмитриевна искала своего пути в жизни, в искусстве, училась на знаменитых Бестужевских курсах, после их окончания - сценическому мастерству у актрисы Александринского театра - А. М. Читау. Играла в труппе В. Э. Мейерхольда в театре В. Ф. Комиссаржевской, а также на провинциальной сцене. Позже посвятила себя изучению истории классического танца, собирала материалы по истории балета. Изучала школу преподавания А. Я. Вагановой. Давала уроки актерского мастерства. На протяжении всей жизни Любови Дмитриевны искусство театра обладало для нее властной притягательной силой. В последние годы жизни она работала над книгой по истории балета, оставшейся в рукописи.

из статьи выше
Любовь Дмитриевна Менделеева (Блок) (1881 - 1939)
Часть 1

Историю жизни Любови Дмитриевны Менделеевой - дочери великого русского химика Дмитрия Ивановича Менделеева и жены известного русского поэта Александра Александровича Блока - мы будем рассказывать, опираясь на ее мемуарные записи, впервые фрагментарно обнародованные В. Орловым в "Днях поэзии" в 1965 году.
Любовь Дмитриевна Менделеева была старшей дочерью Анны Ивановны и Дмитрия Ивановича. Родилась Люба 29 декабря 1881 года в университетской квартире, куда Менделеевы вернулись из длительного путешествия после развода Дмитрия Ивановича с первой супругой.
Первый год после рождения дочери молодожены осваивались с новой жизнью, определялся круг их новых и старых знакомых. В нарушение установившихся традиций, Любе не пригласили кормилицу. Анна Ивановна пожелала кормить ребенка сама, «…несмотря на отговаривания знакомых дам…».
Любовь Дмитриевна окончила восемь классов гимназии Эмилии Павловны Шаффе, располагавшейся на углу Большого проспекта и 5 линии Васильевского острова. Это была одна из лучших петербургских гимназий, ее еще называли «Maison d'Education», что в переводе с французского языка означает «Дом образования». Э.П. Шаффе первой в Петербурге ввела в своей гимназии курсы физики, алгебры и геометрии. Много времени отводилось прогулкам с ученицами по городу, посещению музеев, театров, парков.
После окончания гимназии Люба, по её же словам «…была принята на Высшие курсы (Бестужевские), куда поступила очень пассивно, по совету мамы и в надежде, что звание "курсистки" даст мне большую свободу, чем положение барышни, просто живущей дома и изучающей что-нибудь вроде языков, как тогда было очень принято».
Перед началом учебного года молодая девушка вместе в мамой (Анной Ивановной Менделеевой) отправилась на всемирную выставку в Париж, где, по воспоминаниям «Очарование Парижа ощутила сразу и на всю жизнь. Париж - многовековое лицо самого просвещенного, самого переполненного искусством города».
Не смотря на то, что Люба поступила на Бестужевские курсы «не очень убежденно», она с первых же дней увлеклась многими лекциями и профессорами, слушала не только свой первый курс, но и посещала лекции на старших курсах. Более всего Любу привлекали лекции Александра Ивановича Введенского - философа-неокантианеца, профессора Петербургского университета с 1890, председатель Петербургского философского общества, который с 1889 преподавал на Бестужевских курсах логику, психологию и историю философии.
Любовь Дмитриевна познакомилась со многими курсистками, пробовала принимать участие в общественной жизни Курсов - была сборщицей каких-то курсовых взносов. Но, по ее собственному признанию, из этого ничего не вышло. Люба не умела эти сборы «выжимать», а добровольно никто ничего не платил.
Люба посещала все студенческие концерты в Дворянском собрании. После концертов начинались танцы в зале, и продолжались прогулки в боковых помещениях среди пестрых киосков с шампанским и цветами. Любовь Дмитриевна пишет, что курсистки не любили танцевать в тесноте, переходили от группы к группе, разговаривали, веселились.
Посещала Люба и вечеринки в тесных студенческих комнатках. Здесь рассуждали и пели студенческие песни, охотно слушали учеников консерватории.
-------------
.......
Любовь Дмитриевна Блок - историк классического балета.
Часть 7
Похоронив и оплакав Александра Блока, Любовь Дмитриевна и Александра Андреевна Кублицкая-Пиоттух - мать поэта - стали жить вместе в одной комнате уплотненной блоковской квартиры, ставшей коммунальной. Так тяжело прожили два года.
Близкая подруга Агриппина Яковлевна Ваганова помогла Любе найти работу в Хореографическом училище при Мариинском театре, который с 1920 года назывался Государственным академическим театром оперы и балета. Люба стала преподавать историю балета.
Любовь Дмитриевна Блок, так долго искавшая собственный в жизни путь, в возрасте пятидесяти с лишним лет обрела свое истинное призвание - историка классического балета. В печати появились ее первые критические статьи. Была задумана историко-театроведческая работа "Пантомима конца XVIII века", написанная как продолжение аналогичной работы о театральном декораторе Джованни Никколо Сервандони, изобретателе особого театрального зрелища - спектакля декораций, без участия актеров.

Любовь Дмитриевна доказывает линию преемственности, проходящую от Сервандони к итальянскому декоратору Пьетро ди Готтардо Гонзаго и далее к Леон Баксту - современному мастеру театральной графики, участнику объединения «Мир искусства» и театрально-художественных проектов С. П. Дягилева. Демонстрирует очевидную связь венецианское барокко - петербургский предромантизм - петербургский "Мир искусства».

Страстью Любы был классический танец. Он и составлял основной предмет ее искусствоведческих занятий. О классическом танце Люба знала все. Знания в этой области у нее были всеобъемлющи, энциклопедичны. Профессиональную компетентность в этом вопросе Любовь Дмитриевна приобрела, наблюдая в течение длительного времени уроки Вагановой и помогая приме в написании книги "Основы классического танца". Это был, по сути, учебник с описанием методики преподавания классического танца. Впоследствии, изложенные в нём методики преподавания использовались при подготовке артистов балета в России, Европе и Азии. В первых изданиях книги упоминалось об участии в ее написании Любови Блок. Затем упоминание было снято.

На пике творческого подъема Любовью Дмитриевной был создан грандиозный труд "Возникновение и развитие техники классического танца". Блок создавала этот труд, когда официальное признание получил так называемый драмбалет, и, когда технике, виртуозному танцевальному мастерству противопоставили актерское мастерство, мастерство нетанцевальной работы над ролью. "Возникновение и развитие техники классического танца" - беспрецедентная работа и по своему замыслу, и по своим результатам. Замысел кажется фантастичным - ну как можно рассказать о том, как танцевали двести, триста, четыреста и пятьсот лет тому назад. И как можно рассказать об этом более или менее достоверно. Но Блок смогла и нашла способы решить сложнейшую задачу.
В 1987 году в издательстве «Искусство» вышла книга Любовь Блок «Классический танец. История и современность». В издание вошло собрание театроведческих работ Л. Д. Блок, посвященных балету. В основу собрания положены материалы, хранящиеся в Государственном театральном музее имени А. А. Бахрушина: рукопись книги «Возникновение и развитие техники классического танца» и машинописные экземпляры статей, подготовленные к печати и подписанные автором. Добавлена рукопись книги о Шарле Луи Фредерике Дидло артисте балета и балетмейстере, с 1801 года проживавшим и работавшим в России. Рукопись была найдена совершенно случайно, в частных руках, и не досчитывала многих страниц, содержала многочисленные купюры по всему тексту. Тем не менее, в издание она вошла в оригинальном виде ввиду особого значения, какое этой работе придавала сама Л. Блок, а также для того, чтобы установить бесспорное авторство Л. Блок относительно многих идей и открытий, касающихся искусства Дидло и балетного театра пушкинской эпохи.
По мнению театрального критика и балетоведа В.М. Гаевского поэт Александр Блок слушал музыку истории, а театровед Любовь Блок видела зрелище истории, галерею исторических картин, череду ослепительных исторических видений. Звучание мазурки Александр Блок сделал лейтмотивом поэмы "Возмездие". Лейтмотив "Техники танца", главной книги Л.Блок - не звук, но знак, обнаруженной ею в прошлых веках и в новом времени, знак классического танца.

из статьи выше
https://vk.com/wall-194037850_...0_00%2Frev
(?Московская губерния. Клинский уезд)

Дом семьи Менделеевых в Боблово

из статьи выше

Д. И. Менделеев с дочерью Ольгой и ее женихом мичманом Л. В. Трироговым.
Весна I889 г.

из статьи выше
сайт музея-архива Д.И. Менделеева СПб

Д.И. Менделеев был открытым, добрым и отзывчивым человеком. Все, близко знавшие великого ученого, вспоминали и писали о нем, как о преданном отце, заботливом муже, человеке долга и чести.

А мы хотим познакомить вас с первой женой Дмитрия Ивановича – Феозвой Никитичной Лещевой.
Феозва, Физа – так звали ее домашние, была землячкой Д.И. Менделеева, родилась в 1828 году в городе Тобольске. Ее тетушка - Мария Федоровна Протопопова - в восьмилетнем возрасте забрала девочку из Сибири и привезла учиться в Москву, где Феозва была зачислена в Екатерининский институт. В институте Феозва Никитична провела девять лет - до окончания полного курса. Мать Феозвы, бывшая замужем за Петром Павловичем Ершовым - автором знаменитой сказки «О коньке-Горбунке» и когда-то любимым учителем Менделеева в Тобольской гимназии - к этому времени умерла. После окончания института молодая девушка стала жить в Петербурге в семье Протопоповых.
С семьей Протопоповых близко дружила старшая сестра Дмитрия Ивановича - Ольга Дмитриевна Басаргина. Именно Ольга ввела Дмитрия Ивановича в семью Протопоповых и познакомила с Феозвой Никитичной. Из воспоминаний Ольги Дмитриевны Менделеевой - дочери Д.И.: «Д.И. стал часто бывать в доме Протопоповых, ясно и прямо выражая свои чувства к женственной, очень привлекательной и добрейшей Феозве Никитичне, которая хотя и была на пять лет старше Дм.Ив., но казалась на десять моложе его, большого и угловатого человека, с далеко не салонными манерами и видом, тогда как она была нежного сложения и институтского воспитания 40-х годов». По мнению дочери Ольги, это-то различие и было привлекательно для Менделеева, но зато потом всю жизнь служило источником несходства их взглядов и разного отношения к жизненным явлениям.
Обвенчались Феозва и Дмитрий 27 апреля 1862 года в церкви Николаевского инженерного училища в Петербурге. Вспоминая своих горячо любимых отца и мать, Ольга пишет, что совместная жизнь ее родителей была странной, и брак их счастливым не был. Оба честнейшие, добрейшие и уважавшие друг друга, они тяготились совместной жизнью.
Вместе Дмитрий Иванович и Феозва Никитична прожили 19 лет.
Из воспоминаний Ольги: «Я знала, что наш отец не похож на всех и что он творит у себя в кабинете что-то большое и недоступное нашему пониманию. А мать была ясной, нежной, такой понятной и такой доступной…».
После расторжения брака Феозва Никитична с дочерью Ольгой переехали на частную квартиру, снятую и обставленную Дмитрием Ивановичем. Менделеев навещал бывшую жену и дочь по несколько раз в неделю. Сын Владимир остался с отцом.
Добрые, дружеские и уважительные отношения сохранились у Дмитрия Ивановича и Феозвы Никитичны до конца жизни. Об этом свидетельствует множество писем, сохранившихся в Музее-Архиве Д.И. Менделеева.
Скончалась Феозва Никитична 6 декабря 1905 года и похоронена в родовом поместье Трироговых в селе Аряш Пензенской губернии, где жила последние годы с дочерью и внучкой.