Лазаревы

На сайте ВГД собираются люди, увлеченные генеалогией, историей, геральдикой и т.д. Здесь вы найдете собеседников, экспертов, умелых помощников в поисках предков и родственников. Вам подскажут где искать документы о павших в боях и пропавших без вести, в какой архив обратиться при исследовании родословной своей семьи, помогут определить по старой фотографии принадлежность к воинским частям, ведомствам и чину. ВГД - поиск людей в прошлом, настоящем и будущем!

Осенью 1856 года в г. Оренбурге на сцене Благородного собрания состоялся показ первого спектакля труппы антрепренера Б.К. Соловьева, ознаменовавший рождение профессионального театра в Оренбурге. Интерес горожан к театру оказался велик настолько, что на будущие театральные сезоны решено было оборудовать под театральные нужды здание каменного манежа (экзерциргауза Неплюевского кадетского корпуса), находившегося в центре города на Николаевской улице.

В апреле 1857 г. оренбургский и самарский генерал-губернатор А. А. Катенин возложил постройку театра на командира Оренбургского линейного батальона № 2 полковника А. Ф. Ионнея.

23 апреля 1864 года коллежский советник Долинский по поручению театралов-любителей, игравших на оренбургской сцене, обратился в письме к оренбургскому и самарскому генерал-губернатору А.П. Безаку с ходатайством о внутренней переделке театра.

К письму были приложены:

План существующего устройства театра;
Записка о неудобствах такого устройства;
План вновь предполагаемого устройства.
В «Записке о неудобствах» говорилось о временном благоустройстве здания, составляющем внутреннюю переделку, не требующую значительных затрат, и впервые поднимался вопрос о передаче здания манежа из военного ведомства городу (для театральных нужд было занято две трети помещения манежа, остальная часть позади сцены предназначалась для учений казаков и солдат).

Основные неудобства существующего устройства Оренбургского театра описаны в пяти пунктах:

Вход в театр и ложи располагался прямо со двора, от чего «невозможно зимою, во время морозов и буранов, оградить публику от холода». Для сохранения теплоты в здании в течение всей зимы не отворялись вентиляторы и от этого «при значительном стечении публики, сумрак от накопления паров и духота в верхних местах». Недостаток свободного места у входа заставлял толпиться публику в коридорах. Пустота манежа за сценой поглощала значительную часть звуков.
При устройстве театра партер был поднят на 1,5 аршина от земли «и от этого можно было устроить только два яруса лож и раек, где в пространстве глухом и грязном, недоступным надзору, совершались самые неприличные вещи». Пол в партере, поднятый на значительную высоту, усиливал стук.
Бутафорские и уборные комнаты располагались по сторонам сцены, отчего сцена была стеснена, а уборные были крайне неудобны в пользовании, что создавало «страшную тесноту и давку» и отсутствие возможности «должного порядка и скорой смены декораций».
Пригодные для манежа огромные окна, оставаясь несколько десятков лет без ремонта пропускали в здание холод и сырость.
Недостаток стульев в ложах составлял огромное затруднение для публики, и «некоторые семейства отказывались из-за этого от удовольствия посещать театр».
Генерал-губернатор А.П. Безак оставил это ходатайство «без последствий», а реконструкция здания театра была произведена лишь в 1868 году при генерал-губернаторе Н.А. Крыжановском, добившемся через год передачи здания каменного манежа из ведомства Оренбургского казачьего войска в ведение города.

План фасада и профиля здания оренбургского театра по линии ул. Николаевской (ныне ул. Советской). 23 апреля 1864 г.

Источник: ГАОО. Ф. 6 Оп. 6. Д. 13880. Л. 17

Подробнее: https://berdskasloboda.ru/orenburgskiy-teatr/
#Оренбург #БердскаяСлобода

Театр в Оренбурге
Театральная жизнь Оренбурга в XIX столетии
Основанный в 1743 г., Оренбург к началу XIX в. стал «столицей степей», крупным торговым центром, меновым двором, через который проходил весь торг России с Средней Азией.

Население города было пестрым. Здесь жили русские, киргизы, башкиры, татары, казахи, французы и итальянцы, остатки пленных 1812 года. Оренбург был богат хлебом, сырьем, дешевой рабочей силой, но беден культурой. Здесь не было ни театра, ни циркового балагана. Только в 30-х годах прошлого столетия В.И. Даль, знаменитый русский лексикограф, пытался создать в Оренбурге краеведческий музей.

К началу реформы 1861 г. разрыв в уровне промышленного развития России и передовых стран Запада оказался большим, а Крымская война 1853-1856 гг. показала промышленную отсталость России. «Поражение во время Крымской войны, - писал Энгельс, - показали необходимость быстрого промышленного развития для России».

Под влиянием интенсивной колонизации в пореформенный период происходят значительные изменения в численности и социальной структуре населения, в экономической и духовной жизни Оренбургского края.

В Оренбурге, как и в ряде других городов, возникли различные культурные учреждения, в том числе и общество содействия народному образованию. Деятельное участие в работе общества принимали Ал. Жемчужников, соавтор А.К. Толстого по созданию образа Козьмы Пруткова, поэт А. Плещеев, видный сотрудник пограничной комиссии, в доме которого прозвучал голос любителей русского театра.

Любительские спектакли начались во второй половине 50-х годов. В своих трудах Оренбургская ученая комиссия отмечает, что вначале любители играли в столовой дворянского собрания и только «с постепенным развитием дела перешли в зало, но занимали его лишь в те дни, когда не бывало танцовальных вечеров».

Репертуар любителей не выходил за рамки русского и французского водевиля. Тем не менее, спектакли привлекали внимание не только тех, кто посещал дворянское собрание, но и более широких кругов населения. Однако ограниченность сценической площадки сковывала любителей, лишала их возможности ставить классику.

В рукописном фонде Государственного театрального музея имени А. Бахрушина хранится любопытный документ. Видный провинциальный антрепренер Б.К. Соловьев в мае 1856 г. писал артисту Малого театра Прову Михайловичу Садовскому: «Добрый друг, Пров Михайлович, бог наказует еще за грехи мои меня, в Самаре проработал зиму даром, директор растратил деньги и бежал… Труппа у меня зело слабенькая - семь актеров и пять актрис, из коих вместе персон пять порядочных, а остальные так себе».

Не рискнув без средств выехать со слабой труппой в какой-либо иной «театральный» город, Б.К. Соловьев решил попытать счастья в Оренбурге, где в то время играли лишь местные любители.

Свое прощение «дозволить давать спектакли» в городе, а также выдать труппе на время 300 рублей серебром Соловьев направил в канцелярию Оренбургского генерал-губернатора еще летом 1855 года. Приезд актерам был разрешен, но в денежной субсидии канцелярия отказала.

Так, на свой страх и риск, Соловьев осенью 1856 года открыл первый в истории города театральный сезон, ознаменовавший рождение в Оренбурге профессионального театра.

Достоверность этой даты подтверждается еще одним документом, который, кроме того, указывает годы последующих антреприз. «Лучшие труппы драматических артистов подвизались на Оренбургской сцене без всяких субсидий от города, в то время, когда театральное дело находилось в руках опытных и солидных антреприз. Таковы антрепризы Соловьева, державшего два сезона с 1856-1858 гг., Глазенаппа-Берга с 1858-1860 гг. Иванова - с 1861-1862 г., Иванова-Бельского-с 1866-1867 г., Бельского - с 1867-1870 и дирекции, учрежденной генерал-губернатором - 1871-1872 гг., а также Рассказова (который, однако, получил субсидию). Во время этих антреприз городское общество на подмостках своего театра имело удовольствие видеть артистов, по справедливости пользовавшихся и пользующихся доныне вполне заслуженной известностью не только в провинции, но и на частных сценах обеих столиц», - пишет «Журнал Оренбургской городской думы» 17 февраля 1883 г.

Сведений о репертуаре труппы Соловьева не сохранилось. Известно только, что в 1856 году им были поставлены водевили: «Двое за шестерых», «Отец, каких мало» и «Девятиженец».

Специального театрального помещения в городе не было. Местные любители ставили спектакли в зале Благородного Собрания, где, по свидетельству современников, имелись отлично выполненные декорации. Однако городские власти передавать их приезжим труппам воздерживались, ибо не верили в возможность постоянного существования театра в Оренбурге.

Между тем Соловьев в первый же свой сезон так успешно повел дело, что закончил его безубыточно и остался в городе еще на год.

Работа последующих антреприз (Глазенаппа-Берга, Иванова, Иванова-Бельского, Бельского) показала, сколь значительную роль стал играть в культурной жизни Оренбурга профессиональный театр.

Еще в 30-х годах в городе был построен экзерцигауз - каменный манеж для занятий с рекрутами. Но так как занятия не проводились, возникла мысль - использовать манеж для организации спектаклей. После настойчивых требований общества помощи и содействия народному образованию, здание манежа было приспособлено под театр.

В 1863 году состоялось открытие первого театрального сезона любителей. Спектакли имели успех и составляли главную статью дохода общества помощи нуждающимся школьникам.

В 1868 году театр почти полностью реконструировали. Оренбургский губернатор генерал Крыжановский поручил местному подрядчику Алексееву изменить «конфигурацию здания», так как вход в ложи и партер шел прямо со двора. После капитального переоборудования зрительный зал отвечал всем требованиям профессионального театра: он стал длиннее, ему придали форму подковы, возвели третий ярус под «раек», т.е. галерею, улучшили освещение и акустику, отстроили и отеплили коридоры и фойе. Сцену углубили на три аршина, создали «карманы» для декораций, построили несколько актерских комнат, и театр только по внешнему виду напоминал манеж.

На реконструкцию здания генерал-губернатор Крыжановский израсходовал 12,5 тысячи рублей из так называемого башкирского капитала (налогов, поступавших от башкир). Вслед за этим Крыжановский, один из любителей и «меценатов» театра, возбуждает перед Военным министерством и Министерством внутренних дел ходатайство о передаче театра городу:

«Оренбург, находясь на рубеже Европы и Азии, составляет пункт, куда съезжаются торговцы со всех среднеазиатских ханств, давно уже нуждался в театре в видах усиления влияния на азиатцев русской цивилизации и для удовлетворения потребностям общественной жизни самого города, население которого превышает 35 тыс. душ… Находя средства города Оренбурга слишком достаточными для того, чтобы иметь театр, и сознавая настоятельную нужду в этом учреждении, здесь более чем во всяком другом губернском городе для удовлетворения потребностям быта массы азиатцев, живущих в Оренбурге круглый год, я имею честь покорнейше просить разрешения передать театр в ведение города».

Ходатайство Крыжановского было удовлетворено как Министерством внутренних дел, так и Военным, которое разрешило изъять из ведения казачьего войска здание манежа, уже ставшего зданием театра, и передать его городу.

К этому же времени относится переписка между видным провинциальным антрепренером А.П. Бельским и канцелярией генерал-губернатора. Бельский обратился к генералу Крыжановскому с просьбой предоставить вновь отстроенный театр его труппе, «совершенно достаточной для удовлетворения вкуса самой взыскательной публики».

В своих письмах Бельский особо подчеркивал, что его «жена, будучи талантливой актрисой, обеспечит успех театральному сезону». В ответ управляющий канцелярией генерал-губернатора Холодовский телеграфировал антрепренеру: «Одного таланта Бельской слишком недостаточно, необходимо увеличить число даровитых актеров».

14 января 1869 года состоялось торжественное открытие нового театра. В этот вечер антреприза А.П. Бельского ставила комедию Тургенева «Холостяк» и популярный тогда водевиль «Колечко с бирюзой». Партер, ложи и раек переполнила празднично разряженная публика.

На занавесе художник написал картину «Въезд царя Михаила Федоровича в Москву». Рампа и зрительный зал ярко освещались керосиновыми лампами.

Богатые купцы - русские, татары, киргизы, - любившие щегольнуть щедрыми подношениями актерам, и зажиточные мещане с достоинством разместились в креслах партера. Бедные чиновники, учащаяся молодежь и разночинная интеллигенция заполнили галерею, выделив из своего скромного заработка на столь торжественный случай 25 копеек.

Репертуар сезона составили 10 комедий («Холостяк», «Гражданский брак», «Зараза», «Нынешняя любовь», «Любовь и предрассудок», «Гувернер» и т.д.) и 17 водевилей.

Заслуживают внимание данные о ценах на места в первый год работы театра: ложи литерные стоили 6 руб., номерные - 4 руб., кресло первого ряда - 2 руб., второго и третьего ряда - 1 руб. 50 коп., седьмого и восьмого - 75 коп., остальных рядов - 50 коп., галерея - 25 коп. В те годы на кирпичных заводах Оренбурга оплата составляла 10-12 копеек в день, так что покупка билетов даже на галерею большинству населения была не под силу.

Кто посещал театр? Наиболее полную картину социального состава зрительного зала дает «Оренбургский листок» (10 февраля 1873 г.):

«Надо правду сказать, в Оренбурге держать театр вещь мудреная. Прежде всего трудно потрафить на вкус публики, слишком разнородной. Чиновничество недостаточное по средствам своим и малочисленное любит заглянуть на драму или комедию, купеческие сынки захлебываются от буффонады и пьес каскадного свойства, купцы старого покроя считают за грех смотреть на то и другое, татары и мещане предпочитают фантастические представления с провалами в преисподнюю и т.д. Поди тут, угоди! И бедняга антрепренер мечется-мечется, собьет с толку артистов, наделает массу долгов, надоест всем и в конце концов потерпит сокрушительное фиаско».

В 1875 г. в Оренбурге начала играть труппа А. Рассказова. По этому поводу газета писала: «Театр ныне пуст не бывает, как случалось в прошлые годы… Средний класс общества: торговые люди, чиновники и ремесленники, которые не пользуются клубами и не устраивают балов, находят единственное общественное убежище в театре».

В 1876 г. железнодорожная магистраль связала Оренбург с Самарой и Сызранью. Это событие широко комментировалось в местной печати, ему придавали большое общественное значение, полагая, что железнодорожная связь с центральной Россией оживит торговлю, привлечет в Оренбург новые капиталы.

И действительно, Оренбург привлек немало представителей торгового и промышленного мира, заинтересовавшихся дешевым хлебом и не менее дешевой рабочей силой. Если в центральной России большая часть рабочих получала 7-8 руб. в месяц, то в Оренбурге - 3 руб. В эти годы купечество стало хозяином зрительного зала. А.Н. Островский в свое время писал: "…Представители этой купеческой аристократии, потеряв русский смысл, не нажили европейского ума; русское они презирают, а иностранного не понимают». И в Оренбурге купечество предъявляло свои требования к репертуару, и в первую очередь ополчилось против классики. Эти настроения купечества довольно верно отражает «Оренбургский листок» (12 декабря 1879 г.):

«Нашему театру не везет, его не посещают, хотя артисты играют хорошо. Что это - недостаточная развитость вкуса или наличие серьезного репертуара. Злополучному нашему театру приходится вести нелегкую борьбу с трактирами, содержащими арфисток. Под аккомпанемент арфы «птички певчие» распевают любовные романсы и куплеты, вызывая восторг посетителей трактиров… Чтобы существовать, театр должен бросить серьезный репертуар и удариться во все фокусы современного адюльтера».

Другой, более веской причиной слабой посещаемости театра явился застой в торговле. В конце 80-х - начале 90-х годов Оренбург, как и вся Россия, переживал экономический кризис.

«Плохие сборы объясняются плохими временами на рынке. В театр ходят изредка по привычке или для отдыха при свободном рубле. Но свободных рублей нынче что-то не видать. Все рубли перепутались в торговле, с делами неожиданных несостоятельностей или крахов и капиталистам не до театров. Такого скорбного театрального сезона еще не бывало здесь, тем более, что труппу винить ни в чем нельзя», - писал «Оренбургский листок» 22 января 1889 г.

Положение актера в провинциальном театре тех лет было очень зависимым, порой унизительным. Газета «Оренбургский листок» осенью 1883 года с негодованием сообщала, например, о таком факте.

На одном из спектаклей «меценаты» - купцы преподнесли артисту Казанцеву неуклюжий венок из сомнительной зелени, «вроде петрушки с укропом», с голубой лентой, и к венку чьей-то «признательной» рукой прикреплено было еще украшение, состоящее из шести ассигнаций десятирублевого достоинства…» Зрители были возмущены позорящим город поступком разгулявшихся «покровителей» искусства. Казанцев на другой же день через газету внес 60 рублей в пользу нуждающихся школьников. В сезон 1893 г. произошел другой подобный случай, характеризующий провинциальные нравы и гражданское мужество передовых актеров. Известный актер П. Дьяконов публично отказался от дорогого подарка, собранного толстосумами с Менового двора. Об этом писали не только оренбургские газеты, но и столичный журнал «Артист» (№28, 1893. С. 181.):«В том-то вся и беда, - отмечал журнал, - в том-то и причина приниженности и беспомощности русского актера, что среди сценических деятелей в наше вообще беспринципное время днем с огнем надо искать людей, деятельность которых была бы основана на известных принципах, подразумевая под словом «известных» - понятие, приуроченное к поступкам, строго выдержанным в смысле требований нравственного чувства и долга».

театр шаляпин оренбургский урал

https://yandexwebcache.net/yan...mp;keyno=0
Театр в Оренбурге, Театральная жизнь Оренбурга в XIX столетии - История культуры Башкортостана

БЕНЕФИС САМОЙ СТАРШЕЙ И ТЕЛЕНТЛИВОЙ АКТРИСЫ ЛАЗАРЕВОЙ 1881 ГОД ОРЕНБУРГСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАРТ.

Архивная опись № 1 дел постоянного хранения 1818-1871 гг....
ОГА Оренбургской области (ОГАОО), фонд 368, опись 1, скан 43

КТО ЖЕ ЭТА ЛАЗАРЕВА

ЛАЗАРЕВ ПАВЕЛ ЕМЕЛЬЯНОВИЧ И ЕГО ЖЕНА НАДЕЖДА ИВАНОВНА ВПЕРВЫЕ ПОЯВЛЯЮТСЯ В МК ОРЕНБУРГА В 1863 ГОДУ.
28 ноября 1873 ГОДА ПАВЕЛ ЕМЕЛЬЯНОВИЧ УМЕР В ВОЗРАСТЕ 50 ЛЕТ ОТ ЧАХОТКИ.
НАДЕЖДА ИВАНОВНА ПРОДОЛЖАЕТ ПОЯВЛЯТЬСЯ В МК ДО 1879 ГОДА (ВОСПРИЕМНИЦЕЙ У СЕМЬИ РОФАЛЬЗУК).

НА ЯНДЕКС-АРХИВЕ В АПРЕЛЕ 1874 ГОДА НАХОЖУ УПОМИНАНИЕ О ДОЛГЕ ЛАЗАРЕВОЙ НАДЕЖДЫ В 1000 РУБЛЕЙ, ВОЗЛОЖЕННОМ НА НЕЕ ПОСЛЕ СМЕРТИ МУЖА АНТРЕПРЕНЕРА.

СОВПАДЕНИЕ

Метрические книги церквей о рождении, бракосочетании и смерти жителей Оренбургского уезда: станицы Угольная; отряда Григорьевский за 1863 г.
Захарій
Угольной станицы каЗакъ Степанъ Никитинъ Бѣляковъ и Законная жена его Наталья Яковлева; оба православные.
Полковника Филиппа Петрова Купчинскаго сынъ Владиміръ изъ дворянъ недоросля Павла Емельянова Лазарева жена Надежда Иванова.

Метрическая книга Вознесенской церкви о рождении, бракосочетании и смерти жителей города Оренбурга за 1869 г.
Октября Ноября 62. 26. 16 Димитр незаконнорожденный
С. Петербургская мѣщанская дѣвица Зинаида Петрова Петрова, православнаго исповѣданія
Дворянинъ Алексѣй Петровъ Кокушкинъ и жена Канцериста Лазарева Надѣжда Иванова

Метрическая книга записей о рождении, бракосочетании и смерти города Оренбурга церквей Вознесенской, Троицкой за 1872 г.
26. 23. 13. Ольга. Незаконнорожденная. Свидѣтельство выдана изъ Консист. 13 Мая 1883 года за № 2863.
Свободный художникъ Александръ Яковлевъ СвириС. Петербургская денко и законная мѣщанка жена его Зинаида Петрова; оба православные.
Подполковникъ Московскаго Драгунскаго полка Валеріанъ Іустиновъ Семеновъ и жена Дворянина Надежда Иванова Лазарева

Метрическая книга записей о рождении, бракосочетании и смерти города Оренбурга церквей Вознесенской, Свято-Троицкой за 1873 г.
Вѣра
незаконнорожденная
Санктпетербургская мѣщанская дѣвица Зинаида Петрова православна
Ветеринарный врачъ Титулярный Совѣтникъ Даніилъ Герасимовъ Беккаревичъ и

жена канцеляриста Надѣжда Иванова Лазарева

Метрическая книга записей о рождении, бракосочетании и смерти города Оренбурга церквей Петропавловской, Георгиевской за 1876 г.
Дмитрій
Отставной Унтеръ Офицеръ Михаилъ Васильевъ Рофальзукъ и законная жена его Матрена Дмитріева. Оба православные.
Керченскій Гражданинъ Евфимъ Михайловъ Ганнохаритта - Рахимовъ, и

вдова дворянка Надежда Иванова Лазарева.

Метрическая книга записей о рождении, бракосочетании и смерти сёл Вознесенское, Петропавловское, Троицкое, Покровское за 1880 г. Оренбург
Александръ
Отставной унтеръ офицеръ Михаилъ Васильевъ Рофаельцукъ и законная жена его Матрена Димитріева; оба православные.
Оренбургской губерніи и уѣзда села Исаева, государственный крестьянинъ Павелъ Димитріевъ Андреевъ и

вдова чиновница Надежда Иванова Лазарева

№24
16 июня 1873
Оренбургские губернские ведомости, 1873, №24, с. 1

ЖУРНАЛЫ

Оренбургской Городской Думы.

Въ засѣданіи Городской Думы, состоявшемся на 7 февраля 1873 года, были предложены къ обсужденію слѣдующія дѣла:

11) объ отдачѣ оренбургскаго городскаго театра и буфетовъ при ономъ на сезонъ 1873/75 г. въ содержаніе актеру

Лазареву безъ всякой отъ города субсидіи.

№16
20 апреля 1874
Оренбургские губернские ведомости, 1874, №16, с. 1

15) О взысканіи со вдовы умершаго антрепу нера орунб. театра

Надежды Лазаревой денегъ 1000 р., позаимствованныхъ покойнымъ мужемъ ея изъ городскихъ суммъ.

№31
5 августа 1878
Оренбургские губернские ведомости, 1878, №31, с. 3

О сложеніи недоимки въ 1000 руб., числившейся за купцами: Ладыгинымъ, Клюмпомъ и Греномъ,
какъ поручителями по векселю бывшаго антрепренера театра Лазарева,
умершаго прежде уплаты занятыхъ имъ у города сказанныхъ денегъ.

№44
31 октября 1881
Оренбургские губернские ведомости, 1881, №44, с. 7

ТЕАТРЪ

Вотъ уже пришли два В сезонныхъ мѣсяца: гг. Дольскій, Брагинъ, Крамесъ 1, Топорковъ, Даниловъ, Варламова и другія заслужили вниманіе публики, не говоримъ о г. Бѣльской, извѣстной Оренбургу еще въ прошедшей сезонъ.

Въ воскресенье, 25 Октября, шла въ 1 разъ старинная драма Н. В. Кукольника "князь Михаилъ Васильевичъ Скопинъ Шуйскій", гдѣ безукоризненно исполнили роли Лянунова г. Орловскій, князя Ско пина г. Брагинъ, г. Бѣльская княгини и г. Топорковъ типичной роли Яши Божьяго человѣка, къ сожаленію не понятой публикой, тогда какъ г. Топорковъ все сдѣлалъ для олицетворенія русскаго юродиваго человѣка XVII вѣка. Очень жаль что въ 5, актѣ пропущены два женскихъ" хора: Не соловушка на вѣточкѣ качается и "У нашего ближняго совѣта," прекрасная музыка которыхъ, любимая покойнымъ Императоромъ Николаемъ Павловичемъ, написана капельмейстеромъ Московскихъ театровъ г. Іоганнесомъ. г. Брагинъ даже былъ костюмировалъ согласно портрета князя Михаила Васильевича, находящагося при гробницѣ его въ Московскомъ. Архангельскомъ соборѣ, изданномъ г. Гергомъ при сочиненіи его "Обозрѣніе царствованія царя Михаила Феодоровича". Хотя князю было 22 года (Ист. Госуд. Рос. Кир. т. XII. 23. 25) однакоже онъ не имѣлъ бороды и усовъ, какъ гремировался г. Брагинъ.

Послѣ драмы шла картинка изъ Петербургской жизни "Помолвка въ галерной гавани": гг. Топорковъ-Василій Лукичъ Дольскій 1 - Солонкинъ, Ижорская - Коврикова, Варламова - Паша, дочь ея и другія.
27 числа шла камедія На "Новыхъ началахъ" и фарсъ - водевиль "Погоня за прекрасной Еленой".
Первую пьесу, не смотря на стараніе гг. артистовъ, публика прислушала какъ-то холодно.

24 Октября. бенефисъ г. Бѣльской драма Сукбатова "Дочь вѣка. Г-жа Бѣльская, въ роли Сталь-Старинской вполнѣ олицетворила, типъ падшей женщины, которая подъ конецъ отдается за деньги дряхлому старцу и за старыя подвиги идетъ подъ судъ. Бенефиціантка получила два богатыхъ цвѣ-точныхъ вѣка и нѣсколько разъ была вызываема публикой. Но почему именно автору г. Сумбатову, угодно назвать СтальСтаринскую - дочерью нашего вѣка? Будто бы люди, даже древняго міра была лучше...
Прочіе роли занимали: гг. ОрловскійПолезова,
Денисовъ - Туманцева,
БрагинъВюртенфельда,
Дольскій-Кубарева,
Ижорская - жены Туманцева,

Лазарева - Аделаиды Демьяновны и другія.
Послѣ драмы шла сцена "Въ свремъ халатѣ да въ чужой палатѣ": Гг. Орловскій-Мазалевъ, Брагинъ - Чайкинъ, Варламова - Мазалева и другія. Пьеса прошла очень порядочно.
30 октября данъ литературно-музыкакальный вечеръ, устроенный капельмейстеромъ г. Гавриломъ, состоящихъ изъ трехъ отдѣленій, но мы не можемъ перемѣнить прежде высказаннаго мнѣнія о подобныхъ прежде бывшихъ венерахъ.
Оркестръ главное исполнилъ увертюры Фиделіо, Италіанка въ Алжирѣ и Бандиты, старательно и насколько возможно отчетливо. Нашъ оркестръ такъ малочисленъ, нѣтъ многихъ инструментовъ, чтобы исполнить какъ слѣдуетъ любую изъ увертюръ. Это мы говоримъ, потому что совершенно знакомы съ партитурою игранныхъ увертюръ, но смѣлымъ Богъ владѣетъ...!

№51
19 декабря 1881
Оренбургские губернские ведомости, 1881, №51, с. 5

ТЕАТРЪ И МУЗЫКА

Въ воскресенье 13 декабря дана была Фаустъ и Маргарита Трагедія въ пяти дѣйствіяхъ, соч. В. Гете. и новая піеса Кто вынетъ узелъ тому и титулярный свѣтникъ Водевилъ въ одномъ дѣйствіи.

Во вторникъ 15 Декабря въ бенефисъ

Н. И. Лазаревой. Вся бѣда отъ стыда, Драма въ пяти дѣйствіяхъ, соч. Лажечниковъ, и Невлюбляйся безъ Памяти, не женись безъ разсчета или девятиженецъ оперетка въ одномъ дѣйствіи съ разнорактернымъ Дивертисементомъ соч. Ѳедора Кони.

Въ Четвергъ 17-го декабря въ Бенефисъ И. С. Топоркова, Дебора Драма въ 4-хъ дѣйствіяхъ и 8 картинахъ, соч. Мозенталя. И Первое Декабря или я имянинникъ Народный оригинальный водевиль въ 1-мъ дѣйствій: соч. П. Григорьева 1-го.

№9
26 февраля 1883
Оренбургские губернские ведомости, 1883, №9, с. 4

БЕНЕФИС

Г. Лазаревой, 21 Февраля 1883 года.

Для своего бенефиса Г-жа Лазарева, эта старѣйшая и добросовѣстнѣйшая актриса нашего театра, пережившая много смѣнъ антрепренеровъ и каждымъ изъ нихъ охотно принимавшаяся на сцену, выбрала, къ сожалѣнію, очень плохую мелодраму г-на Горева "Государь - Избавитель" или "Бѣдный сирота".

Піесу эту и при самыхъ лучшихъ условіяхъ не стоило-бы ставить, а при извѣстномъ составѣ труппы ее и вовсе ставить нельзя. Все въ этой ходульной пьесѣ нелѣпо: и завязка и ходъ дѣйствія, и развязка. Къ тому же изъ участвовавшихъ въ ней лицъ только одна г-жа Муравьева да бенефиціантка знали свои роли; остальные какъ видно, не только не репетировали, но даже - и и не читали ихъ а по этому безсовѣстнѣйшимъ образомъ переврали слова, коверкали стихи, говорили одинъ за другого и въ результатѣ получалось такое впечатлѣніе, какое выносить, прислушиваясь къ безвязному говору на базарной площади.

Антрепренеры не позаботились даже обставить пьесу сколько нибудь правдоподобно, такъ что изба, напримѣръ, оказалась со створчатыми дверями и большими комнатными окнами, но за то вовсе безъ печи и т. п.

Бенефиціантку однако вызвали для того собственно, чтобы вручить ей денежный посо дарокъ, который-бы хоть сколько нибудь возмѣстилъ большой пробѣлъ въ сборѣ, образовавшійся отъ совершенно почти пустаго партера, причемъ и ложи были не всѣ заняты.

Вторая пьеса - "Неутѣшная вдова" или "чего на свѣтѣ не бываетъ" была розыграна несравненно лучше. Г-жа Стрѣльская, лучшая, по нашему мнѣнію, актриса труппы, исполнила свою роль неутѣшной вдовы, какъ нельзя лучше и вызвала неоднократныя рукопл сканія. Г. Вехтеръ былъ тоже вполнѣ удовлетворителенъ, хотя и недостаточно живъ для своей роли молодого полковника, остальные были слабы.

Назначенная къ постановкѣ въ этотъ спектакль сцена изъ "Жизни за Царя", замѣнена была, вслѣдствіе внезапной и, какъ слышно, фиктивной болѣзни г-жи Брянской - дивертисементомъ, хотя и разнообразнымъ, но очень мало занимательнымъ.

А ВОТ ЕЩЕ ОДНА АКТРИСА ЛАЗАРЕВА А.В.

ОНА ЖЕ ИЛИ ДРУГАЯ

№5
4 февраля 1861
Оренбургские губернские ведомости, 1861, №5, с. 12

2 Февраля, въ залѣ Гимназіи, въ пользу бѣдныхъ происходилъ благородный спектакль съ живыми картинами. Даны были: "Мужъ въ отлучкѣ" и Фортункинъ или мужъ съ мѣста, другой на мѣсто. Въ этихъ піесахъ участвовали: В. И. Фокинъ, Е. А. Лѣскова, М. А. Б Боссе, О. К. Тимлеръ, В. И. Криволуцкій, М. ПМаслова и Н. И. Табаровскій. Въ живыхъ картинахъ, М изображавшихъ ростовщика и гаданье, участвовали: В. Криволуцкій,

А. В. Лазарева, З. Б. Гутоцъ, Н. К. Смирнова, О. П. Ботъ, В. В. Табаровская, А. А. Лѣскова, А. И. Мухина, М. П. Рославлева и П. И. Никитинъ. Сборъ со спектакля былъ весьма удовлетворительный.
Слѣдуя всегдашнему своему правилу, мы ограничиваемся этимъ извѣстiемъ о благородномъ спестаклѣ, и избавляемъ себя и читателя отъ тѣхъ велерѣчивыхъ и с сладостныхъ фразъ, которыя всегда говорятся въ губернскихъ фельэтонахъ, по поводу благородныхъ спектаклей, громко возглашая имена учредителей, благородв ную цѣль ихъ, художественность выполненія и проч. и проч. Все это, къ счастію, не входитъ въ программу Оренбургской лѣтописи, немудрствующей лукаво и вносящей свои столбцы факты, безъ всякаго ихъ украшенія.

№7
18 февраля 1861
Оренбургские губернские ведомости, 1861, №7, с. 14

16 Февраля, въ залѣ Гимназіи, происходилъ второй благородный спектакль, на которомъ давались: 1, Семейная война или всѣ на своихъ мѣстахъ. Въ этомъ водевилѣ участвовали:

А. В. Лазарева, Г. И. Жуковскій, О. К. Тимлеръ, М. П. Маслова, И. А. Щеголевъ и Н. Н. Маслова. 2, Женихъ изъ долговаго отдѣленія. Въ комедіи этой играли: Г. И. Жуковскій, А. В. Лазарева, Н. И. Таборовскій и В. И. Фокинъ. Милые бранятся только тѣшатся, гдѣ участвовали Г. М. Амантовъ и М. П. Маслова. Сборъ за спектакль, какъ мы слышали весьма удовлетворительный, предназначенъ въ пользу бѣдныхъ.

ТА ЖЕ ЛАЗАРЕВА ЧЕРЕЗ 20 ЛЕТ

ИЛИ НАША

№4
23 января 1882
Оренбургские губернские ведомости, 1882, №4, с. 6

Въ пятницу, 15 января, пожеланію публики, повторена комедія "Кассиръ", музыка куплетовъ изъ разныхъ авторовъ;
гг. тора рСлавяновъ - Байбаевъ,
Брагинъ - Бутыр - кинъ,
Дольскій - Бонажевъ,
Ижерская - Байбаева,
Данилова - Мери,
Варламова - Стеша,
цыганка и другія.
Въ воскресенье 17 числа, комедія, "Дока на доку нашелъ": ге.
Орловскій - Лазуринъ,
Славяновъбратъ его,
Долькій - Расторгуевъ,
Крамесъ 1-й - Маклеръ - Расторгуевъ,
ТопорковъЗадыркинъ,

Лазарева - Анна Власьевна,
Ижерская - Боронесса,
Данилова - Екатерина Лазурина и другія.
Водевиль Простушка и воспитанная:
гг. Топорковъ и Орлов скій - Корпоуховы,
Моревъ - Емеля Варламова Палаша и другія.
Въ понедѣльникъ, 18 числа, въ театрѣ былъ маскарадъ; публика мало посѣщаетъ эти маскарады.
Во вторникъ 19 января, бенефисъ Морева "Русская боярыня XVII столѣтія" драматическое представленіе:
гг. Денисовъ - Эвернъ Горнъ,
Денисовъ - неизвѣстный шведъ,
Топорковъ - Семенъ дворецкій,
Топорковъ Тришка сынъ мельника,
Бѣльская - боярыня Морозова, Т
рофимова - Гриша сынъ ея,

Лазарева-Іевлевна ияня и другія.
Фантастическій водевиль На водѣ и на сушѣ":
гг. Моревъ - Мамберланъ,
Брагинъ Флоридоръ,
Татариновъ - Бижу фотографъ,
ДольскійАнатоль Жоливье,
Данилова.--Жоржета,
Варламова Сильвія Петгерпель и другія.
Бенефіціанту, публикой какъ и всегда упасъ бываетъ, поднесенъ денежный подарокъ. Четвергъ, 21 числа, бенеф съ Г. Денисова,
"Самозванецъ Луба":
гг. Денисовъ-Луба,
Славяновъ - канцлеръ Сапега,
Вехтеръ - Іезуитъ Бемба,
Топорковъ - панъ Белинскій,
Славяниновъ - князь Львовъ,
ВарламоваВарвара Сапега, Б
ѣльская-Урсула Луба и другія.
Дивиртисементъ изъ пѣнія и чтенія стихотвореній и народааго разказа: гг. Варламова, Татариновъ, Топорковъ и Моревъ.
Въ пятницу 22 числа повторилась недавно данная пьеса "Прославились", при участіи артистовъ, о которыхъ мы уже говорили.

Наше музыкальное общество продолжаетъ дѣятельность, жаль что оно о своихъ музыкальныхъ вечерахъ, бываемыхъ въ Об щественномъ собраніи не публикуетъ.

Въ собраніи теперь играетъ вновь сформированный казачій оркестръ, изъ мѣдныхъ инструментовъ системы Вурма, и уже подучиваются капельмейстеромъ ученики для бальнаго и театральнаго оркестра. Все это прежде было и растроилось съ періорганизаціею войскъ бывшаго Оренбургскаго отдѣльнаго корпуса.

№8
24 февраля 1896
Оренбургские губернские ведомости, 1896, №8, с. 7

На нашихъ глазахъ въ недавнее время, на скудныя средства создалась въ г. Оренбургѣ Община Сестеръ Милосердія при обществѣ Краснаго Креста. Гдѣ нѣтъ средствъ, необходима энергія и предпріимчивость, въ которыхъ не было недостатка у лицъ, стоящихъ во главѣ дѣла: спектакли, лѣтнія народныя гулянія въ Караванъ-Сарайскомъ саду дали нѣкоторыя средства, которыя и были утилизированы.

Видя такой примѣръ успѣха радѣющихъ на общее благо, мы вполнѣ увѣрены, что и мысль объ устройствѣ постояннаго дѣтскаго инфекціоннаго барака для доставленія возможности леченія бѣдныхъ дѣтей, родители коихъ по несостоятельности не могутъ лѣчить ихъ у себя дома, найдетъ полное и дѣятельное сочувствіе въ Оренбургскомъ Обществѣ. Эта благая мысль, впервые получившая начало въ семьѣ Оренбургскаго Губернатора В. И Ершова, нынѣ начинаетъ воплощаться, а благодаря г-жѣ

Лазаревой*), нужно надѣяться близится къ осуществленію. Но нужны деньги и вотъ, изыскивая возможность прилива ихъ, удалось заручиться любезнымъ согласіемъ г. Боровскаго, столь успѣшно подвизающагося на сценѣ Оренбургскаго театра, дать въ пользу проэктированной дѣтской больнички представленіе на 5-й недѣли поста. Мы глубоко увѣрены, что общество отнесется сочувственно къ этой цѣли и посѣтитъ предполагаемый спектакль, а сердца бѣдныхъ неимущихъ матерей утѣшатся паростающей возможностью осуществленія того заведенія, которое обезпечитъ, на случай бѣды съ ихъ малютками, заботливый за ними уходъ и правильное леченіе.

Что же касается труппы, о представленіи которой мы упомянули, то слѣдуетъ сказать, что врядъ-ли когда въ Оренбургъ заглядывали одновременно такія выдающіеся дѣятели цирка, какъ жанглерки прелестная Гатлей и Боровская искуссно и крайне граціозно продѣлывающія самыя трудныя упражненія, отлеты и музыкальные клоуны Что же касается картинъ Краузе, то и среди ихъ встрѣчаются очень удачные, доводящія до полной иллюзіи.

Актёрская профессия и архивный след: почему это сложнее, чем кажется
Из всех сословных и профессиональных групп, по которым ведётся генеалогический поиск, актёры — едва ли не самая капризная категория. Крестьянина можно проследить по ревизским сказкам и метрическим книгам прихода, купца — по гильдейским свидетельствам, чиновника — по формулярному списку. У актёра всё иначе: он мог родиться дворянином, а умереть под сценическим псевдонимом, не имеющим ничего общего с фамилией из метрики. Он мог сменить три-четыре антрепризы за сезон, кочуя из Тамбова в Саратов и обратно. Его профессия официально нигде не фиксировалась как сословие — в паспорте могло стоять «мещанин» или «сын личного почётного гражданина», а слово «актёр» появлялось только в афишах и театральных рецензиях, которые редко доживают до архивов в полном виде.

Провинциальная антреприза: самый трудный случай
Подавляющее большинство актёров XIX — начала XX века служили не в столицах, а в провинциальных антрепризах — частных театральных предприятиях, которые содержал антрепренёр на свой страх и риск, набирая труппу на один сезон. Такой актёр не был государственным служащим, личного дела на него в казённом смысле не заводилось, а сам театр мог существовать два-три года и исчезнуть.

Тем не менее след остаётся, просто в других документах:

Паспортные книжки и билеты на жительство. Актёр, приезжая в город, обязан был прописаться в полицейском участке — сохранились книги регистрации приезжающих, где иногда прямо указана профессия «артист» или «драматический актёр».
Дела о разрешении содержания театра. Антрепренёр подавал прошение губернатору на открытие сезона, прикладывая список труппы с именами, иногда с указанием амплуа (герой-любовник, комик, инженю). Эти дела хранятся в фондах губернских правлений в региональных архивах.
Афиши и театральные программки. В некоторых губернских архивах и краеведческих музеях сохранились подшивки афиш — единственный источник, где фамилия актёра фигурирует напрямую в связке с ролью и датой спектакля.
Периодическая печать. Провинциальные газеты второй половины XIX века регулярно публиковали театральные рецензии с перечислением исполнителей — это чуть ли не единственный систематический источник по составу трупп малых городов.
Работа с провинциальной антрепризой почти всегда требует локализации: сначала нужно установить, в каком городе и в каком сезоне человек мог выступать (по семейным преданиям, письмам, фотографиям с указанием фотоателье), и только затем идти в конкретный региональный архив.

Из какого сословия чаще всего выходили в актёры
Распространённое заблуждение — считать, что до революции в актёры шли только выходцы «из низов». На деле сословный состав труппы был пёстрым, и понимание этого помогает генеалогу заранее сузить круг вероятных источников. Заметная часть провинциальных актёров XIX века — бывшие семинаристы, не окончившие курс духовной семинарии или ушедшие из неё добровольно: чтение вслух, декламация и знание церковнославянского давали неплохую базу для сцены, а разрыв с духовным сословием формально требовал лишь подачи прошения в консисторию о выходе из звания. Если в семейном предании фигурирует «прадед учился на попа, а стал актёром» — искать нужно именно в консисторских делах о сложении духовного звания, а не в театральных фондах напрямую.

Вторая крупная группа — мещане и вольноотпущенные крестьяне, для которых актёрская профессия была одним из немногих способов социального лифта без капитала: не требовалось ни гильдейского взноса, как купцу, ни имущественного ценза, как чиновнику. Наконец, отдельную и хорошо документированную нишу занимали иностранные актёры — французские и немецкие труппы приглашались ко двору и в крупные города на контрактной основе, и на них заводились отдельные дела о найме иностранных подданных с указанием подданства, вероисповедания и условий контракта; такие дела стоит искать в фондах Министерства иностранных дел и губернских правлений одновременно.

Цензурные комитеты и афишные книги: неочевидный источник
Прежде чем спектакль мог идти на сцене, текст пьесы и список исполнителей проходили через цензурный комитет (в столицах — через Санкт-Петербургский и Московский цензурные комитеты, в провинции — через канцелярию губернатора). В делах о разрешении постановки нередко подшивалась афиша с полным списком действующих лиц и исполнителей — по сути, официально заверенный документ о составе труппы на конкретную дату, куда точнее газетной рецензии. Эти дела хранятся там же, где и общие фонды губернских правлений, но идут по отдельной описи — «дела о театральных представлениях» или «дела цензурного комитета», и их стоит запрашивать отдельным письмом, не рассчитывая, что архивариус сам сопоставит их с общим делом об антрепризе.

Псевдонимы: главная головоломка генеалога
Сценический псевдоним — это не просто красивое имя, а зачастую единственная зацепка, которая мешает или, наоборот, помогает поиску. Актёры брали псевдонимы по нескольким причинам: дворянское происхождение считалось несовместимым с «неприличной» профессией лицедея, и потомственный дворянин Иванов превращался в «Аркадьева»; купеческая или мещанская семья могла стыдиться артистической карьеры родственника; наконец, просто фамилия могла быть неблагозвучной или труднопроизносимой для афиши.

Разгадывать псевдоним стоит по нескольким направлениям. Во-первых, некрологи и юбилейные статьи в театральной периодике часто раскрывали настоящую фамилию — этого требовал жанр «творческого пути». Во-вторых, документы о браке: венчание в церкви фиксировалось на подлинное имя, даже если жених был известен публике под сценическим. В-третьих, личные дела в фондах театральных обществ (о них — ниже) обычно требовали указания настоящей фамилии при вступлении, независимо от псевдонима на афише. Наконец, если сохранилась старая фотография с автографом или дарственной надписью, стоит обратить внимание на подпись — иногда актёры подписывались двойным именем «Артист N. N. (по паспорту — Иванов)».

https://tree.zahoron.ru/articl...0231912631
Как найти предков-актёров: театральные архивы и провинциальная сцена | Древо

ЧЕРВИНСКИЕ на Яндекс-архив

№ 69
28 августа 1848
Вильне под № 402 состоящий, за сумму 2,000 руб. серебр., занятую им у Провизора Брестской таможни Франца Червинского, по заемному письму...
Сенатские объявления о запрещениях на имения, 1848, № 69, с. 23

13,274. САВИЦКІЙ Станиславъ Яковлевъ, Титулярный Совѣтникъ, Аптекарь Друзгенницкой казенной аптеки.
Палагается запрещеніе на каменный домъ его Савицкаго, въ гор. Вильнѣ подъ № 402 состоящій, за сумму 2,000 руб. серебр., занятую имъ у Провизора Брестской таможни Франца Червинскаго, по заемному письму, 19-го Мая 1848 года въ Виленской Палатѣ Гражданскаго Суда явленному, срокомъ уплаты 23-го Апрѣля 1850 года.

№ 40
20 мая 1861
10,108. ЧЕРВИНСКАЯ Валентина Клавдіева, жена помѣщика, бывшая въ замужествѣ за Огинскимъ. Налагается запрещеніе на недвижимое имѣніе...
Сенатские объявления о запрещениях на имения, 1861, № 40, с. 14

10,108. ЧЕРВИНСКАЯ Валентина Клавдіева, жена помѣщика, бывшая въ замужествѣ за Огинскимъ.
Налагается запрещеніе на недвижимое имѣніе, состоящее Виленской губерніи, Дисненскаго уѣзда, Узмены прозываемое, ея Червинской, за искъ помѣщика Молля двадцати тысячъ ста шести рублей серебромъ, понесенныхъ убытковъ чрезъ непродажу въ назначенные сроки имѣнія Могильно, по денежному иску его Молля.

№ 200
7 сентября 1845
...Генерального Штаба Полковник Мильковский; - третьей степени: Кавс казского Саперного баталиона Штаб-Лекарь, Коллежский Советник Червинский...
Русский инвалид. 1813-1917, 1845, № 200, с. 1

№ 94
25 ноября 1842
...в соразмерность суммы 1,900 р. серебр. следующей от него Дворянину Викентию Червинскому по заемному письму, 1840 г. Февраля 26-го выданному.
Сенатские объявления о запрещениях на имения, 1842, № 94, с. 4
24956. ДОВГЯЛЛО Доминикъ Казимир ровъ, Помѣщикъ.
Налагается запрещеніе на имѣніе его состоящее Виленской губерніи въ Вилькомирскомъ уѣздѣ Сѣсики съ 128 крестьянскими душами, въ соразмѣрность суммы 1,900 р. серебр. слѣдующей отъ него Дворянину Викентію Червинскому по заемному письму, 1840 г. Февраля 26-го выданному.

№ 39 НАШ ИЛИ ТРОЙНАЯ ТЕЗКА???
15 мая 1847
Совершена данная, выданная дворянину Викентию Осипову. 47. Червинскому, на купленную им с публичных торгов в Ковенском Губернском Правлении часть каменного...
Сенатские объявления по казенным, правительственным и судебным делам, 1847, № 39, с. 47

16925. 1846 г. Ноября 13. Совершена данная, выданная дворянину Викентію Осипову Червинскому, на купленную имъ съ публичныхъ торговъ въ Ковенскомъ Губернскомъ Правленіи часть каменнаго двухъ-этажнаго дома, въ г. Вилькомирѣ состоящую, принадлежавшую матери его Маріяннъ Червинской, цѣною за 640 руб. серебр. Данная писана крѣпостномъ листѣ въ 1 руб. 80 коп.; пошлинъ съ 640 руб. взято 25 руб. 60 коп. и за актъ 3 руб. серебр., 13 Ноября 1846 г.

№ 80
6 октября 1847
Совершена купчая, поверенным дворянина Викентия Осипова Червинского, на проданную им Вилькомирским Евреям Абраму-Зельману Изралиову и жене его...
Сенатские объявления по казенным, правительственным и судебным делам, 1847, № 80, с. 25

36590. 1846 г. Декабря 10. Совершена купчая, повѣреннымъ дворянина Викентія Осипова Червинскаго, на проданную имъ Вилькомирскимъ Евреямъ Абраму-Зельману Израліову и женѣ его Шейнъ-Цынъ Янкеліовой Закамъ часть каменнаго двухъ этажнаго дома, въ г. Вилькомиръ, при Ковенскомъ шоссе положенную, заключающую въ себѣ длины 22 арш. ширины 21 арш., цѣною за 1,280 руб. серебр. Купчая крѣпость писана на гербовомъ листѣ въ 3 руб. серебр.; пошлинъ взято 51 руб. 20 коп. и за актъ 3 руб. серебр., 10 кабря 1846 г.

Село Барановка, Хвалынского уезда, Саратовской губернии