Метрические записи знаменитых лютеран

Метрическая запись рождения сына у Федора Львовича (Фридрих-Андреас) Брейтфуса
Федор Львович (Фридрих-Андреас) Брейтфус - сын известного придворного ювелира Готтлиба-Карла Брейтфуса.
Ф.Л. Брейтфус известен как создатель лучшей коллекции марок в России, которая считалась третьей в мире.
Он был членом Лондонского филателистического общества, председатель СПб секции Дрезденского международного общества филателистов.
ЦГИА СПб. Ф. 2294, оп. 2, д. 7, лют. церковь СВ. Петра, лл. 38об.-39.
Родился 1 августа, крещен 5 ноября 1889 г.
Брейтфус Фридрих Доменик у купца Фридриха Андреаса Брейтфус и его жены Элизабет Паулины Шарлотты, урожденной Риц-а-Порта.
Восприемники. Купец Доменик Риц-а-Порта, фр. Луиза Брейтфус.

Метрическая запись смерти Роберта Швана
Роберт Шван - талантливый ювелир, главный художник фирмы Болин в 1880-е - 1890-е годы.
Имел собственную мастерскую, был придворным ювелиром, создавая ювелирные украшения для царской семьи.
После его смерти мастерской управляла его вдова София Шван.
ЦГИА СПб. Ф. 19, оп. 1, д. 10, ц. Св. Анны, лл. 190об.-191.
Умер 17 сентября в 11 час. утра, отпет 20 сентября 1895 г.
Шван Роберт, золотых дел мастер, 54 года, от паралича сердца.
Родился в С.-Петербурге, женат.
Похоронен на кладбище Новодевичьего монастыря.

Живописец Федор Вебер и художник-ювелир Франц Вебер (главный художник придворной ювелирной фирмы Болин) - одно и то же лицо?
Уже долгое время я искала информацию о живописце XIX века Федоре Вебере. Художник упоминался в "Подробном словаре русских граверов XVI - XIX веков" Д.А.Ровинского, автор пишет о нем, как о "живописце нашего времени" (том I, литеры А-I):

Первое, что приходило в голову, что этот художник – немецкий художник живописец-офортист-маринист Теодор Вебер (11.05.1838 – 1907). Вот что написано о нем в энциклопедическом словаре Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона:
«Вебер Теодор Александр (Weber) – немецкий живописец-маринист и ландшафтист, родился в 1838 г. в Лейпциге; был учеником Краузе в Берлине и Изабе в Париже, с 1890г. поселился в Париже. Из его картин наиболее известны: «После бури» (в Лейпцигск. муз.), «Кораблекрушение близ Трепора» (в Авиньонск. муз.), «Долина в Остенде», «Вейссингская гавань».
Но при этом возникают некоторые противоречия и несоответствия. Во-первых, если бы настоящее имя Фёдора Вебера было Теодор (Theodor), сокращенный вариант имени приводится у Ровинского в скобках: Th., то почему его монограмма состоит из букв «W» и « F», а не из букв «W» и «T»? Надо отметить, что некоторые свои работы Федор Вебер помечал также: F.Weber, в этой подписи в качестве начальной буквы имени также используется буква «F», а не «T». Во-вторых, если внимательно проанализировать тематику приведенных Ровинским работ, то окажется, что истинно маринистких работ здесь нет, только одна с изображением моря (вдали): п.6. Пейзаж: амбар у болота; вдали море с одним парусом. Подпись «Martychkino» и его монограмма. В-третьих, нет свидетельств, что Теодор Вебер приезжал и жил в Мартышкино. Мартышкино было типичным местом летнего отдыха русских художников и деятелей искусства. В четвертых, в списке присутствуют несколько прикладных работ: вывеска для торгового дома в Париже, в пункте 3 реклама или вывеска оптового склада вина и спирта «Бекман и К», но самый любопытный пункт – это пункт 4 с упоминанием «четырех медальонов, отделанных жемчугом и бриллиантами, для Царских портретов». Исходя из 4 пункта можно предположить, что Федор Вебер, кроме того, что являлся гравером (в п.1 фраза: «монограмма гравера»), также был и ювелиром, возможно, работавшим в придворной ювелирной фирме.
В то время (1870-е годы XIX в.) в Петербурге самой известной придворной ювелирной фирмой была ювелирная фирма Болин. В сборнике статей «К. Фаберже и Претербургские ювелиры» под общей редакцией В.В. Скурлова написано следующее: «… в 1839 г. Карл Эдуард Болин подает прошение на присвоение ему вместе с вдовой ювелира Яна звания придворного ювелира. Николай I присваивает вдове ювелира Яна и зятю ее Болину вместе с ювелирами Яннашем и Кеммерером искомое звание. Это единственный случай в XVIII – XX вв., когда женщине (!) было присвоено звание придворного ювелира. … После смерти Карла Болина в 1864 г. делом продолжала руководить его вдова (1811-1882, могила на Волковском лютеранском кладбище в Петербурге) совместно с сыновьями Эдуардом (он тотчас же после смерти отца получил звание кандидата в оценщики Кабинета, несмотря на свой 22-летний возраст) и 20-летним Густавом. …Главой дела, преобразованного в октябре 1871 г. в Торговый дом «Карл Эдуард Болин», на долгие годы стал Эдуард Людвиг, получивший образование в Петришуле и Штутгарском политехникуме. … Главным ювелиром был эльзасец Вебер, затем саксонец Роберт Шван, а после него – швейцарец Василий Цвернер. Дочь Вебера, Наталья Францевна, была замужем за скульптором фирмы Фаберже Артемием Обером». Из этого сборника статей под редакцией В.В. Скурлова следует, что в придворной ювелирной фирме Болин главным ювелиром являлся Франц Вебер.
Франц Петер Вебер родился 01.09.1822 г. в Петербурге, в семье русского немца, имевшего саксонское подданство, Готтлиба Вебера, мастера-позументщика, ткача окантовочной ленты и позументов с изображением гербов и других рисунков. В последний период жизни его отец был придворным мастером, ранее выполнял заказы для аристократических семейств - Хитрово, Шаховских, Пановых, и др. В более ранний период, когда заказов было мало, семья жила очень бедно, мать и отец Франца едва сводили концы с концами. Отец в то время сетовал на то, что был отдан когда-то родителями в эту профессию, которая не приносила дохода. Поэтому, когда Франц подрос, его в 12-летнем возрасте отдали в обучение господину Александру Зенгбушу, золотых дел мастеру и ювелиру. Отец Франца надеялся на то, что профессия гравера и ювелира принесет сыну счастье и благополучие, по крайней мере, безбедную жизнь (и он оказался прав). Зенгбуш сразу обратил внимание на талантливого мальчика, который не только проявлял упорство в освоении мастерства, но и проявлял способности в рисовании, особенно ему удавалось рисование цветов. Первые уроки рисования Зенгбуш преподал талантливому ученику сам. Среди своих учеников он особенно выделял троих – Франца Вебера, Фридриха Кёхли и Карла Шуберта, ставших известными ювелирами. В своих мемуарах Франц Вебер так упоминает об этом: «Однажды вечером, когда я у него был, он сказал мне в присутствии жены: «Только трое вышли из моей мастерской, которые делают мне честь: Вы (т.е. я), Шуберт и Кёхли».
Многие ученики Зенгбуша стали позднее ювелирами фирмы Болин. В 1847 г., в возрасте 24-х лет, Франц также был приглашен в эту фирму, которая приобретала все большую популярность. Еще будучи подмастерьем у Зенгбуша, Франц частенько выполнял эскизы ювелирных изделий для фирмы по просьбе его хорошего знакомого Карла Шуберта, бывшего ученика Александра Зенгбуша, Шуберт пришел к Болину немного раньше до перехода туда Франца Вебера. Фирма специализировалась на дорогих, высокого качества изделиях. Камни для украшений закупались во Франции и др. странах Европы, а дизайн ювелирных изделий был созвучен европейским изделиям, поэтому продукция фирмы продавалась не только в России и пользовалась популярностью у царских особ, но и вывозилась за рубеж. Большую роль в разработке дизайна ювелирных изделий сыграл Франц Петер Вебер, который был в фирме сначала «рисовальщиком», а затем главным художником фирмы Болин. В какой-то мере формированию элегантного французского стиля в ювелирных изделиях способствовала жена Франца – Мария Шальме, парижанка, на которой он женился в 1851 г.
После женитьбы на Марии Шальме в период с 1852 г. по 1869 г. в семье Веберов родилось семеро детей, двое из которых умерли в раннем возрасте. Старший сын Генрих в 1875 г. женился на своей двоюродной сестре Марии Ромен (Romain), уроженке Парижа, и уехал во Францию. Одна из дочерей – уже упомянутая в книге Скурлова – Наталья, родилась в 1866 г., в 1894 г. стала женой известного скульптора-анималиста, сотрудничевшего с фирмой Фаберже, - Артемия Лаврентьевича Обера. Она изображена на портрете кисти Константина Сомова 1896 г., эта картина хранится в Государственной Третьяковской галерее.
Отец Франца Вебера родился в Ораниенбауме, поэтому Франц никогда не забывал, что Ораниенбаум и деревня Мартышкино, находящаяся недалеко от Ораниенбаума, - обетованная земля его предков. Вот почему он, как и его отец, любил бывать в Мартышкино, где мог отдыхать душой и скинуть с себя груз забот. Нет свидетельств, какие именно художественные работы Франц Вебер там создал, но есть упоминания о том, что поездки в Мартышкино совершались в течение долгого времени. В воспоминаниях Франц отмечает, что он «24 лета подряд провел в Мартышкино». Также в этих мемуарах есть описание эпизодов, когда он за компанию со своим другом, художником Верне, совершали пленеры на природу, где они делали эскизы пейзажей в окрестностях Мартышкино.
Среди его художественных работ, отмеченных у Ровинского, есть прикладная работа, созданная в 1875 г.: «Этикет для торгового дома «Romain, Palyn| Etiquetes| de Saxe| r. Faub. S. Denis, 89. Paris». Возможно, создание этой работы и есть разгадка и основное доказательство того, что Федор Вебер – это Франц Вебер, который в 1875 г., в год женитьбы своего сына на парижанке по фамилии Ромен, создал вывеску для торгового дома Romain, принадлежавшего своему новому родственнику, жившему в Париже.
Несколько десятилетий Франц Вебер был главным художником и ювелиром в фирме Болин. В 1892 г. он во время очередной поездки за границу простудился и заболел воспалением легких. Он умер в Германии, на родине своих далеких предков – Саксонии.

Метрическая запись рождения дочери Натальи у Франца Вебера и его жены Марии, урожденной Шалме
РГИА, ф. 828, оп. 14, д. 145, 1866 г., ц. Св. Екатерины (швед. приход), лл. 343об.-344.
Родилась 14 октября в 8 час. утра, крещена 10 июня 1866 г.
Наталья Цецилия Вебер у Франца Петера Вебера и его жены Марии Матильды Шалме.
Восприемники. Эмиль Ромен, литограф; мадам Цецилия Дюмамель.

На иллюстрации – портрет Натальи Францевны Обер, урожденной Вебер, кисти художника Константина Сомова, 1896 г., Государственная Третьяковская галерея.
О написании портрета упоминает Александр Бенуа в своих воспоминаниях:
«…получился даже один из его хороших портретов, который, если не ошибаюсь, попал впоследствии в Третьяковскую галерею. На нем представлена Наташа Обер сидящей в ситцевом халате среди дорожки нашего садика. И на сей раз все началось с того, что я предложил писать Наталию Францевну в этом утреннем самом простеньком одеянии, светло-розово-сиреневый цвет которого, сам по себе довольно обыденный, прелестно вязался с окружающей зеленью березок. Сначала она должна была позировать стоя, и мы оба собирались ее писать таким образом, но у меня опять-таки дальше акварельного наброска не пошло, тогда как Костя увлекся красочной задачей, «завладел» своей моделью и, затеяв серьезную картину, предпочел ее усадить. Сеансов было не больше восьми, и хорошо, что не больше. Именно благодаря краткому сроку, Сомов свою картину не замучил, и вышла она у него необычайно свежей и «непосредственной».

Метрическая запись брака Петра Николаевича Врангеля и Ольги Михайловны, урожденной Иваненко
Петр Николаевич Врангель из старинного баронского и дворянского рода датского происхождения.
Русский военачальник, один из основных руководителей Белого движения во время гражданской войны, главнокомандующий Русской армией в Крыму и Польше.
ЦГИА СПб. Ф. 19, оп. 128, д. 1049, 1908 г., церковь Благовещения Пресвятой Богородицы при Лейб-гвардии Конном полку, лл. 165об.-166.
1 октября 1908 г.
Состоящий при Николаевской Академии Генерального Штаба Поручик Л.-гв. Конного полка Барон Петр Николаевич Врангель, Православного вероисповедания, первым браком, 30 лет.
Дочь Камергера Высочайшего Двора, Фрейлина их Императорских Величеств Государынь Императриц Ольга Михайловна Иваненко, Православного вероисповедания, первым браком, 25 лет.
Поручители. По жениху: Л.-гв. Конного полка Флигель-Адъютант Корнет Князь Иоанн Константинович и того же полка Корнет Сергей Густавович фон-Струве.
По невесте: Прапорщик запаса кавалерии, Потомственный дворянин Михаил Михайлович Иваненко и Потомственный дворянин Барон Николай Александрович Энгельгардт.

Метрическая запись смерти Александра Фомича Видова
Александр Фомич Видов - российский архитектор, действительный статский советник, придворный архитектор, создатель лютеранской церкви в Царском Селе.
ЦГИА СПб. Ф. 19, оп. 1, д. 15, 1896 г., лютеранская церковь в Царском Селе, лл. 4об.-5.
Умер 2 января в 1 час. ночи, отпет 5 января 1896 г.
Александр Фомич Видов, Действительный Статский Советник, архитектор, 60 лет, от воспаления легких.
Родился в Царском Селе. Вдов.