"На войне музы могли жить по совместительству"

Дивизионный клуб 130 сд


На фото: Нач.клуба Марина Владимировна Алексеева

В начале 1943 года меня перевели в политотдел на должность начальника клуба.
Несколько слов о том, что такое клуб стрелковой дивизии в военное время.

По штату в него входили: начальник клуба, дивизионный оркестр (кстати, в мирное время военный оркестр подчинялся начальнику штаба дивизии, а в военное время был переподчинен начальнику политотдела), фотограф для оформления партбилетов, библиотекарь — он же начальник клуба, киномашина.

На начальника клуба возлагалась ответственность за военную подготовку штатных работников, обеспечение личного состава дивизии политпросветимуществом и ответственность за культурно-воспитательную работу.

Клуб нашей дивизии располагался вблизи стрелковых полков в зависимости от времени года, в землянках, палатках, редко в домиках, построенных саперами, но никогда не в домах деревень.

Фактически в составе клуба нашего было 25 человек музыкантов под руководством капельмейстера, 3 фотографа, 2 киномеханика с машинами (1 специальная), 2 художника и агитбригада в количестве 7 человек.

Своей машины у нас не было, передвигались обычно или пешком, или на машинах со снарядами. Нештатных специалистов обычно прикрепляли, ставили на довольствие или в стрелковые полки, или в химроту. Я отвечала как командир за 41 человека.

В 1941-42 гг. клуб практически не работал по своему назначению. Начальники клуба менялись очень часто, политотдел ими не руководил. Членов агитбригады собирали от случая к случаю.

Надо сказать, что люди, входящие в клуб, были специалистами высокого класса. Дивизия формировалась из Москвы, и в нее пошли интеллигенты. Так, например, капельмейстером духового оркестра был Виктор Кнушевицкий (он был руководителем джаз-оркестра в Москве), а после того как его отозвали, — В.Я. Ронинсон, скрипач Большого театра и Московской государственной консерватории. Художники — член МОСХ П.И. Шолохов и член Серпуховского общества художников Ю.А. Авдеев. Со специальным образованием были киномеханики. В числе фотографов был кинорежиссер Мосфильма С.К.Галадж, уже имевший свои кинокартины. В составе агитбригады был студент ГИТИСа П.Т.Листопадов, ученица балетного техникума З.Андрианова, мастер спорта по художественной гимнастике Т.Венедиктова, В.Лебедев, актер художественного чтения Мосэстрады, после освобождения Ленинграда — лирический тенор Ленинградской эстрады Володя.

В дивизии также служила снайпером киноартистка Зибаганиева, игравшая в кинокартине «Тахир и Зухра». В дивизии служили также: поэт Ермаков, доцент высшей партийной школы Анна Федоровна Жидкова, профессор С.П.Партигул, сотрудник Минфина профессор А.Л.Сидоров (оба последние выбыли по ранению). Всех их я знала лично.

Драматург Петров-Соколовский был редактором газеты «На защите Москвы», а редактором фронтовой газеты «Вперед, на запад» был кандидат исторических наук А.А. Полетаев.

Главная задача, которую я перед собой ставила, когда приняла клуб, — найти свое место, как в обороне, так и в бою, чтобы быть необходимой и завоевать уважение дивизии. Поэтому в период боя я делила клуб на две части. Половину самых сильных его сотрудников я направляла в артснабжение для погрузки снарядов. А часть направляла в медсанбат (в сортировочный и эваковзводы) на шинирование, переноску и погрузку раненых.

В период обороны клуб выполнял свою главную роль — культурно-воспитательную работу. Мы разрабатывали программы коротких концертов и больших праздничных, где были монтажи, скетчи, песни, пляски, художественное чтение. В монтажи и частушки включались четверостишия о подвигах бойцов последнего боя.

Обычно я знала, какой полк и когда будет наступать. Я шла на КП этого полка и просила рассказать мне о подвигах отличившихся бойцов. Руководитель агитбригады (Листопадов), составляя очередной концерт, сразу придумывал четверостишия. Таким образом мы рассказывали о командире саперного батальона Зубареве, пулеметчике Роеве, пулеметчике-казахе Ирслам-Айтумуханбекове и др. Через 2-3 дня мы уже давали концерт в этом полку, а потом показывали его и в других полках.

На фото: Павел Листопадов, руководитель агитбригады

Политотдел обычно отмечал, что своими концертами мы помогаем воспитывать у молодых бойцов, приходящих в пополнение, боевой дух, а также показываем ведущую роль комсомола и коммунистической партии в организации боевых действий. Напоминаю, что в октябре 1941 года в дивизии было 92% комсомольцев и коммунистов. Коммунисты всегда шли впереди, многие погибли, но пополнение рядов партии шло постоянно.

На фото: начальник политотдела дивизии В.И.Пилюгин

Все члены агитбригады были участниками боев и добивались возвращения из госпиталей в свою дивизию.
Художники периодически готовили большие плакаты с фотографиями, которые мы показывали во время концертов в полках и на армейских смотрах.

Из воспоминаний "ОН ВИДЕЛ, ЧТО Я В НЕГО СТРЕЛЯЮ" Алексеевой Марины Владимировны.
http://window.edu.ru/resource/...D1%824.pdf стр.28

Редактирование фотографий: И.А.Булатова (Кучерявая)

Зиба Паша кызы Гани́ева (азерб. Qəniyeva Zibə Paşa qızı, 20 августа 1923, Чимкент, Казахская ССР — 2010, Москва)

Редактирование фотографии: И.А.Булатова (Кучерявая)

Участник Великой Отечественной войны, радист, снайпер, разведчик. Награждена орденами Красного Знамени, Красной Звезды, медалью «За Оборону Москвы» и Орденом Отечественной войны 1-й степени. 7 Ноября 1941 года в составе 3-й Московской Коммунистической дивизии участвовала в параде на Красной площади.

Предвоенный период

Зиба Ганиева родилась 20 августа 1923 года в казахстанском городе Чимкент. Отец Зибы был азербайджанцем, мать — узбечкой. В 14 лет девушка становится сиротой при живых родителях. В 1937 году мать Зибы репрессируют, а отец — Паша Ганиев, вынужденно отказывается от своей дочери, чтобы спасти ей жизнь. В том же году Зиба уезжает в Ташкент, где поступает учиться на хореографическое отделение Узбекской филармонии. В 1940 году Зиба переезжает в Москву, где поступает на актерский факультет ГИТИС-а.

Великая Отечественная война

Уже будучи студенткой Московского государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского, в первые же дни войны, подобно сотням тысяч советских студентов, добровольцем записывается на фронт. Ганиева направляется на краткосрочные стрелковые курсы, где овладевает пулемётом, учится стрелять из снайперской винтовки а также знакомится с искусством разведки. 7 ноября 1941 года в составе 3-й Московской Коммунистической дивизии участвует в параде на Красной площади, сразу же после окончания которого уходит защищать Родину.

Красноармеец Зиба Ганиева — в РККА с 16 октября 1941 года. Место призыва — Краснопресненский РВК, Московская область, город Москва, Краснопресненский район. Зиба становится стрелком 3-й Московской коммунистической дивизии. В январе 1942 года на базе 3-й мксд формируется 130-я стрелковая дивизия (второе формирование). Весной 1942 года в составе дивизии прибывает на Северо — Западный фронт и включается в активные боевые действия. Будучи радистом, 16 раз в составе разведгрупп переходила линию фронта, откуда передавала по рации и приносила важные сведения о противнике. Считалась одним из лучших снайперов дивизии.

В октябре 1941 года Вместе с боевой подругой-комсомолкой Ниной Соловей, комсомолка Зиба Ганиева становится инициатором организации снайперского движения в дивизии. Согласно «Подвигу народа» с 12 апреля по 23 мая 1942 года снайпер-разведчик 151-го отдельного мотострелкового разведывательного батальона этой дивизии Зиба Ганиева, действуя в районе сел Чёрное, Лунево, Ожееды и Дягилево Ленинградской области, уничтожила 20 немцев, в том числе двух офицеров. Согласно книге В. С. Мурманцевой «Советские женщины в Великой Отечественной войне», за короткое время Ганиева убила 21 гитлеровца. Из воспоминаний художника Таира Салахова: в одной из бесед она сказала: «Таир, я убила сто двадцать девять фашистов».

Слухи о подвигах отважной комсомолки разлетаются по всей советской стране. Во всех центральных и местных газетах помещаются её фотография и сообщения о том, что Зиба Ганиева из снайперской винтовки уничтожила уже 20 фашистов. А когда немецкие войска рвались к богатствам Кавказа и бакинской нефти, она обратилась с призывом к матерям, сёстрам и подругам встать на защиту своей великой Родины! В 1942 году журнал «Работница», в № 19-20 публикует её обращение:

«Враги посягают на наш чудесный, величественный Кавказ. Женщины гор: казачки, чеченки, кабардино-балкарки, азербайджанки, грузинки, армянки — все, кто живёт под небом Кавказа и Закавказья, помогайте своим мужьям и братьям, поднявшимся на разбойничьи полчища врага! Нефтью, хлопком, плодами цветущих садов — всем, что творят руки человека — труженика и труженицы, можно бить врага! Защитим, отстоим от проклятых варваров завоевания Великой Октябрьской социалистической революции: свободу, достоинство, честь! Не отдадим врагу наших жилищ, наших детей! Смерть врагам! Неминуемая смерть от нашего острого, закалённого оружия!»


Подвиг

23 мая 1942 года, в бою за село Большое Врагово Молвотицкого района Ленинградской области Зиба Ганиева совершила подвиг. Получив от командования задачу вести снайперский огонь по немецкому гарнизону в селе Большое Врагово, Ганиева выдвинулась на высоту восточнее села. Когда в результате атаки танкового взвода фашисты начали отступать из села, Зиба Ганиева организовала группу из девяти бойцов и вела снайперский огонь по отступающему противнику. Сама Зиба, выдвинувшись вперед, вела огонь с колена и застрелила шесть немцев. В это время группа под командованием младшего лейтенанта Марченко уже вела бой в самом селе. Марченко послал связного к Ганиевой с просьбой оказать огневую поддержку. Получив от командира 528-го стрелкового полка 130-й стрелковой дивизии майора Павлова в поддержку ещё шесть бойцов, Зиба Ганиева, с группой из 15 бойцов, двинулась на помощь отряду Марченко. По дороге в село группа подверглась обстрелу автоматчика, засевшего в развалинах здания. Не растерявшись, Зиба вместе с одним из бойцов обходит позицию автоматчика с тыла и расстреливает его в упор из автомата. В это время начинается сильный миномётный обстрел, в результате которого Ганиева получает ранение в бок осколком. Но к этому времени её группа уже соединяется с отрядом Марченко и совместными усилиями враг окончательно выбивается из села.

Ранение и госпиталь

Получившую тяжёлое ранение младшего лейтенанта Зибу Ганиеву, рискуя жизнью, с поля боя выносят её товарищи: Нина Соловей, Федор Кириллов и Яков Коляко. Зибу чудом удается отправить на самолёте в Москву. Она попадает в госпиталь, где за ней ухаживает Мария Федоровна Шверник. Эта прекрасная русская женщина спасает Зибе жизнь. Зиба умирала от заражения крови. Одиннадцать месяцев Мария Федоровна не отходит от постели Зибы, а когда та становится на ноги, рыдает от счастья и говорит: «Все нормальные женщины носят ребёнка 9 месяцев, я же тебя вынашивала 11 месяцев». После выписки из больницы Мария Федоровна Шверник и её муж, преемник Михаила Калинина на посту председателя Президиума Верховного Совета СССР в последние годы правления Сталина (1946—1953 гг.) — Николай Михайлович Шверник принимают азербайджанскую девушку в свою семью.

За боевые заслуги перед отечеством, Зиба Ганиева награждена орденами Красного Знамени, Красной Звезды, медалью «За оборону Москвы».


Послевоенный период

После Победы Зиба Ганиева выходит замуж за известного азербайджанского дипломата Тофика Кадырова, который на тот момент являлся временным поверенным посольства СССР в Турции. Ганиева вместе с мужем возвращается в Москву, где живёт по адресу Ленинский проспект, дом 62. У них рождается сын — Марат Кадыров. Она занимается историей, становится доктором востоковедения, профессором, кандидатом филологических наук. В 1985 году, в честь 40-летней годовщины Победы в ВОВ, была награждена Орденом Отечественной войны 1-й степени.

После войны, в 1945, сыграла роль персидской шахини в фильме «Тахир и Зухра» режиссера Наби Ганиева

---

Зиба Ганиева Н. КОРНЕВ, полковник

На юге, в теплом солнечном Азербайджане, в 1924 году в семье инженера родилась Зиба Ганиева.

С малых лет девочку увлекли народные танцы и стрельба из мелкокалиберной винтовки. И в том и другом она не имела себе равных среди сверстниц, подруг по школе.

В 1939 году семья Ганиевых переехала в Москву.

Когда гитлеровские полчища, вероломно напав на нашу Отчизну, осенью 1941 года подходили к стенам столицы, по решению Московского городского комитета партии в каждой районе столицы начали формироваться коммунистические добровольческие батальоны. Уже 16 октября из батальонов были сформированы четыре Московские коммунистические дивизии. Зиба Ганиева сочла своим долгом записаться в число добровольцев. В то время эта худенькая семнадцатилетняя девушка с длинными косами и черными, как уголь, глазами была студенткой первого курса Московского государственного института театрального искусства. Вначале Зибе, указывая на ее молодость, отказывали. Но она упрямо добивалась своего.

Ее, как стрелка-разведчика, зачислили в подразделение разведчиков, в штабе она числилась снайпером, разведчиком, радистом.

Все эти специальности Зиба изучила досконально. Она была прекрасным снайпером, смелая, бесстрашная. Не раз бывали случаи, когда фашисты, обнаружив ее месторасположение, обрушивали на девушку шквал снарядов, но она не покидала облюбованного места. Когда огонь фашистов прекращался, меткие пули снайпера Ганиевой разили вражеских солдат.

В мае 1942 года Зиба была ранена осколками фашистской мины. Ранение тяжелое: повреждены кость ноги и кость руки.

В эти дни на нашем участке фронта Молвотицком районе после тяжелых боев наступило затишье. В полосе дивизии было несколько деревушек. В одной из них медсанбат.

Раненых много, в каждом доме по 10-20 человек размещалось. Я тоже был ранен. Нас с Зибой разместили к старикам, угрюмым и неразговорчивым ...

И вот однажды, дело было к вечеру, старуха, подметая избу, бормотала себе под нос:

«Вот было лекарство в старое время. У меня брат рубил в лесу хворост и отрубил топором кисть руки. Мать приложила отрубленную кисть, помазала мазью, и кисть приросла. Эта мазь у меня и сейчас с 1915 года хранится».

Конечно, раненые посмеялись над этой историей, посчитали старушечьим вымыслом и через час забыли о ней.

Ночью, когда все раненые спали, заснул и санитар, только самодельная лампа из снарядной гильзы коптила и потрескивало на фитиле подсолнечное масло, Зиба тихо, стараясь не шуметь, сползла с койки и на одной ноге проковыляла к печке, где спала старуха. «Бабуся, бабуся, проснись. Дай мне, пожалуйста, той мази, с 1915 года».

Слезла бабка с печи, одела валенки, вышла из избы и через несколько минут вернулась.

Утром проснулись раненые, а я им и говорю: «Ну и сон же я видел, ребята». И рассказал все, что видел ночью. Раненые смеются, потешаются надо мной: «Ну и сон тебе дурацкий приснился». А Зиба лежит красная, поняла, что я все видел. Вечером во время обхода врач удивился: «Странно, неделю раны не заживали, а за эту ночь значительно лучше стало».

Подозвал я врача, рассказал ему все, как было. Попросили старушку показать лекарство. И что вы думаете? Конечно, никакого чуда. Самое простое народное средство - паутина, плесень и медовые соты - воск. Известно, что паутина и плесень - это пенициллин, а медовые соты – воск - обладают свойством стягивать мышцы. Конечно, отрубленная кисть руки снова не прирастет, но рваная, резаная рана затягивается и заживает очень быстро.

Скоро раны у Зибы зажили, и она снова вернулась в свой полк, продолжала мстить фашистским извергам за поруганную нашу священную землю.

Через некоторое время девушка опять была ранена. На этот раз очень тяжело. Думали, не выживет. Более двух лет пролежала она в госпиталях, перенеся не одну серьезную операцию. Но молодой организм и жажда жизни перебороли смерть.

После войны Зиба Ганиева закончила институт. Сейчас она кандидат филологических наук, специалист по языку и литературе Индии.

Она рассказывает, как в 1959 году, находясь в Индии, ей довелось разговаривать с индийским ученым. Он сказал: «У меня и многих моих товарищей - ученых родилось твердое убеждение, что советский народ - это особый народ. У советского человека самое главное - это преданность идее и самоотверженность». Зиба согласна с этим утверждением.

Ежегодно ветераны 3-й Московской коммунистической дивизии в мае собираются вместе, «бойцы вспоминают минувшие дни». Среди них всегда Зиба Ганиева, такая же, как и прежде, жизнерадостная, полная энергии и сил, у нее много планов, ведь высокое звание члена партии, нашей партии, ко многому обязывает.

http://3mksd.ru/ts134.htm

Петр Иванович Шолохов
(5 октября 1898, Борисоглебск — 14 февраля 1988, Москва) — художник-реалист, живописец, график, ученик Абрама Архипова; член Союза художников (1932).


Родился в купеческой семье. В 1920 году окончил Борисоглебскую художественную студию, работал учителем рисования в Верхнем Карачане[. Затем окончил ВХУТЕМАС, где учился у В. А. Фаворского, П. Я. Павлинова, А. Е. Архипова. С 1929 года — член Ассоциации художников революции.
Жена — Екатерина Николаевна. Детей не имел. Двоюродный брат —живописец Шолохов, Леонид Сергеевич

В 1943 году мобилизован в Красную армию; служил на фронте в дивизионном клубе 53 гв.сд, где писал декорации, портреты Сталина, плакаты, таблички на могилы погибших, а также военные пейзажи.

В послевоенное время неоднократно выезжал в Ясную Поляну, Мелихово, Борисоглебск (в 1950-е гг.), где создал много работ.

Преподавал в студии издательства «Правда». В числе его учеников — Б. А. Шолохов (племянник), Юрий Иванович Рогозин, Василий Михайлович Юрчик.

Автор картин на военную тематику, портретов, пейзажей, натюрмортов. Его полотна на индустриальную тематику составили серию «Завод „Серп и Молот“». Участвовал в республиканских и всесоюзных выставках.
Персональные выставки состоялись в Москве в 1959, 1975 и 1982 годах.

"Раненые" 1942, эскиз

"г.Торн. Восточная Пруссия", 1945


В 1982 году подарил более 100 своих работ художественным музеям Воронежа и Борисоглебска. Произведения художника хранятся в Государственной Третьяковской галерее, в Ясной Поляне, в Мелиховском музее-заповеднике, в музеях Серпухова и Таганрога, в Воронежском художественном музее имени И. Н. Крамского, картинной галерее имени П. И. Шолохова (Борисоглебск, филиал Борисоглебского историко-художественного музея — 70 картин).

"Гостиница"Борисоглебск"


П. И. Шолохов написал воспоминания, которые были изданы в 2009 году Андреем, сыном Б. А. Шолохова.
Шолохов П. И. Глазами художника: земляки, коллеги, Великая Отечественная. — М. : ЮниВестМедиа, 2009. — 518 с. — (Русские витязи: защитники и созидатели России). — ISBN 978-5-903828-04-3
ШОЛОХОВ П.И. ГЛАЗАМИ ХУДОЖНИКА: ЗЕМЛЯКИ, КОЛЛЕГИ, ВЕЛИКАЯ ОТЕЧЕСТВЕННАЯ http://3mksd.ru/ts121.htm


Имя П. И. Шолохова носит Борисоглебская картинная галерея (филиал Борисоглебского историко-художественного музея), открытая 14 мая 2001 года http://www.bgrkhotel.ru/o_bori...sholohova/

"Загорск", 1950-е

"Натюрморт", 1960-е

Редактирование фотографии: И.А.Булатова (Кучерявая)

http://3mksd.ru/ts123.htm#m07

ФРОНТОВАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ М. Алексеева

На опушке редкого леса сидят бойцы. Примостившись на пеньке, баянист Г. Филимонов тихо наигрывает "Вьется в тесной печурке огонь..." Около группы бойцов В. Лебедев с жаром читает "Тройку" Гоголя; Л. Данилова поет "Ты ждешь, Лизавета, от друга Привета...", а невдалеке слышится чарующий тенор О. Алексеенко "Сонце нызень-ко..." Это дает концерт агитбригада батальону, только что вышедшему из боя.

На фото: Солистка Мила Данилова в сопровождении гитариста Айзенмана и баяниста Филимонова выступает перед бойцами. Июль 1942.

В декабре 1941 года после разгрома немцев под Москвой обнаружилось, что среди бойцов дивизии есть мастера искусств. Известный композитор Виктор Кнушевицкий стал подбирать из полков состав духового оркестра и скомплектовал небольшой джаз-оркестр. Нашелся скрипач Большого театра В. Ронинсон, саксофонист В. Григорьев. Из 3-го полка взяли известного кинооператора "Мосфильма" С. Галаджа.

На передовой сформировался своеобразный клуб. Главной задачей его было найти свое место в жизни дивизии, стать необходимым не только в периоды между боями, но и в бою. Часть музыкантов оркестра и членов агитбригады специализировалась на помощи медсанбату.

Летом 1942 года после ранения в "клуб" был направлен доброволец художник Ю. Авдеев, а в 1943 году пришел по мобилизации член МОСХ П. Шолохов. Главной задачей художников было рисовать портреты отличившихся в боях солдат. Было нарисовано более 300 портретов, которые были отправлены в Государственный Исторический музей. Художники помогали агитбригаде в оформлении торжественных событий, посвященных присвоению дивизии наименования "Гвардейской" и награждению ее орденом Красного Знамени.

В середине 1942 года в "клуб" был направлен после ранения офицер связи, отличившийся в боях, П.Т. Листопадов. В мирной жизни руководитель художественной самодеятельности, П.Т. Листопадов сразу взялся за организацию агитбригады. Так, из дивизионной разведки, вернувшись из госпиталя, пришла бывшая ученица балетного техникума 3. Андрианова, из медсанбата - медсестра, мастер спорта Т. Бенедиктова. Они стали танцовщицами и исполнителями ролей в сказках. Из химической роты пришли танцоры П. Малышев и И. Хабаров. Впоследствии вместо погибшего О. Алексеенко в агитбригаду был направлен замечательный тенор В. Зайцев - защитник на Невской Дубровке в период блокады Ленинграда.

На фото: П.Малышев

В дивизии было много талантливых людей, живо откликавшихся на торжественные события в жизни дивизии. Редактор дивизионной газеты "Вперед на Запад" А. Полетаев написал песню-марш "Краснознаменная". Инструктор политотдела Е. Жигарев - песню о 53-й гвардейской. Руководитель агитбригады П.Т. Листопадов - песню-марш "Тартуская". В. Ронинсон и трубач А. Бафталовский написали к ним музыку. Командир дивизии генерал И.И. Бурлакин издал приказ утвердить ее официальным маршем. В исполнении агитбригады песни запоминались в полках. В. Ронинсон и А. Бафталовский написали марш нашей гвардейской дивизии, который исполнял духовой оркестр.

Дивизионный поэт В. Ермаков за время службы в дивизии написал много стихотворений, которые печатались в дивизионной газете. В. Ронинсон - капельмейстер духового оркестра - писал музыку на его стихи, и агитбригада исполняла песни, которые потом пели в полках.

Большой популярностью пользовалась песня о парторге батареи В. Рыжове, который погиб в разведке под Солнечногорском при защите Москвы.

Стремясь сделать программы разнообразными и содержательными, все старались внести свой вклад в творчество, например, были изготовлены комические куклы Гитлера и Геббельса.

Мы ставили сценки из пьес Чехова, из "Свадьбы в Малиновке", короткие скетчи, которые удавалось достать, а также придумывали сами. Сценой служили поляны в лесу, изредка - трехтонка с откинутыми бортами, в зимнее время - помост в большой землянке.

Удалось сделать агитбригаду желанной и необходимой помощницей политработников в полках.

Большая работа проводилась с пополнением.

В середине 1944 года в дивизию были направлены казахи, татары, башкиры. В политотдел дивизии ввели инструктора-казаха. Он перевел четыре дивизионные песни, и агитбригада исполняла их на трех языках.

В специально написанных монтажах в художественной форме мы рассказывали о том, как создавалась дивизия, ее традициях и героях.

ВЦСПС подарил дивизии специализированную киномашину, которую обслуживал А. Дряпак. Для второй киномашины приспособили обычную полуторку, закрепили движок и поставили сверху коробку, киномехаником стал В. Чуркин.

На фото: киномеханик А.Дряпак

В летние светлые вечера или днем для экрана строили шалаш-навес, так, чтобы солнце светило сзади. Бойцы сидели на земле и стояли снаружи навеса. Зимой саперы строили на высоких берегах Ловати или Робьи землянки человек на 50, куда в кино и на концерты отпускали солдат из полков, стоящих в резерве.

В обязанности А. Дряпака, владевшего немецким языком, входило обслуживать инструктора политотдела по работе среди войск противника. Подтягивали рупор как можно ближе к передовой. Обычно немцы слушали музыку спокойно, но, как только раздавалась немецкая речь, в сторону рупора летели мины и начинался обстрел. Приходилось срочно уезжать.

При наступлении на Ригу дивизии пришлось сделать 70-километровый марш-бросок. Киномеханики объезжали полки, раздавали политрукам свежие сводки радиопередач, газеты, выезжали в места остановки на отдых и заводили пластинки. Музыка воодушевляла бойцов.

"Клуб" неоднократно выполнял задания политотдела, составлял тематические отчеты-альбомы, например, "Работа политотдела в наступательном бою", "Работа политотдела в обороне", куда вклеивались подлинные боевые листки, письма, фотографии и т.д.; готовили выставки о жизни дивизии для 1-й Ударной Армии, для Северо-Западного, Ленинградского, 2-го и 3-го Прибалтийских фронтов.

Агитбригада нередко выступала на армейских смотрах художественной самодеятельности и всегда завоевывала первые места.

Редактирование фотографий: И.А.Булатова (Кучерявая)

Федор Иванович Овсянников (1907-1977)

Кинооператор-документалист, в годы Великой Отечественной войны – фронтовой кинооператор

Родился в тверском г. Торопец, почетным гражданином которого был избран впоследствии. С 1932 г. – кинооператор Ленинградской студии документальных фильмов. Начало войны застало Ф.И. Овсянникова на Севере, где он снимал боевые действия моряков-североморцев и воинов Карельского фронта (кадры вошли в фильм «69-я параллель»). Затем Ф. Овсянников был откомандирован на Северо-Западный фронт, и в феврале 1942-го прибыл в Валдай, в штаб фронта. Снятые им кадры ожесточенных боев под Старой Руссой, ратный подвиг на новгородской земле пехотинцев, танкистов, моряков, летчиков вошли в фильм «День войны» и киножурналы.
После войны бессменно трудился на Ленинградской студии кинохроники, объездил всю Ленинградскую, Псковскую и Новгородскую области, снимая возрождение городов и сел, мирный труд людей. Был одним из создателей киножурнала «Наш край».

http://ant53.ru/reference/56/


Кино- и фотодокументалист наш земляк Федор Иванович Овсянников
05.09.2016, 17:00 Новости Торопца

Фёдор Иванович Овсянников родился 6 июня 1907 года в Торопце. Свой трудовой путь начал в первые годы советской власти. Работал ремонтником на железнодорожной станции. Вместе со сверстниками, комсомольцами 20-х годов, ходил в агитпоходы, строил комсомольский клуб, работал киномехаником в агитпоезде и в торопецком кинотеатре «Звезда».

С 1932 года Фёдор Иванович — кинооператор Ленинградской студии документальных фильмов. Более 30 лет он отдал документальному кино. За многолетний самоотверженный труд был признан оператором высшей категории и отличником кинематографии СССР. Нелёгким был творческий путь Фёдора Ивановича.

В качестве военного кино-корресподента он прошёл две войны: советско-финскую 1939-1940 годов и Великую Отечественную. В 1939 году во время военных действий на передовой советско-финской войны при участии Фёдора Ивановича был снят документальный фильм «Линия Маннергейма».

Великая Отечественная война застала Овсянникова в Мурманске, где с весны 1941 года он находился в киноэкспедиции, снимая документальный фильм «Мурманск — город рыбный» к 25-летию города. Разумеется, съемки мирных кадров были прекращены, и вскоре перед объективом предстали герои первых боев. В июле 1941 года Фёдор Иванович получает документы, разрешающие съёмки на фронте, и в течение 16 боевых месяцев вместе с североморцами и кинооператорами Г. Донцом, В. Мищенко, М. Ошурковым, С. Урусевским ведёт киносъёмки на фронте. В 1942 году группой операторов, в числе которых находился и Фёдор Иванович, был снят фильм о мужестве и героизме моряков Северного военно-морского флота «69-я параллель» (режиссёр Роман Кармен). Здесь, на студеном море, кинооператор запечатлел эпизоды жестоких сражений советских моряков с вражескими кораблями. При этом ему приходилось привязывать себя, чтобы не смыло волной за борт или не смело взрывом с палубы эсминца.

Работал Овсянников на Северо-Западном фронте, его штаб находился в Валдае. Много фронтовых дорог под Старой Руссой исколесил Федор Иванович со своим верным помощником ассистентом Виктором Короткиным (позднее он погиб в партизанском отряде).
В крохотном блокноте Ф.И.Овсянникова сохранились скудные записи о снятых эпизодах: «Переправа под огнем — Пола». — Навсегда запомнил этот бой, — вспоминает он. — Невзирая на ураганный огонь, наши бойцы форсировали реку. Мне удалось сделать волнующие кадры, запечатлевшие суровую правду войны: потемневшая от взрывов река, плывущая пилотка с красной звездой. Этот сюжет получил высокую оценку.
А вот запись о пребывании у танкистов. Немного тогда было танков на Старорусском направлении, и наши танкисты устраивали своеобразные «провокации», чтобы держать противника в постоянном напряжении: на одном из участков переднего края появлялись «КВ». Погремев моторами, они перебирались на другой участок, оставив здесь один-два танка. Затем все повторялось. Создавалось впечатление внушительной бронированной силы, рассредоточенной по всему фронту. Вот здесь-то кинооператор и запечатлел отважных танкистов.
В районе станции Бетлово в мае 1942 года Овсянников заснял еще один интересный эпизод. Ехал он на полуторке, чтобы запечатлеть на пленку снайперов. Низко над землей появился вражеский самолет. И вдруг из леса раздались винтовочные выстрелы, пулеметная очередь. Самолет задымил и пошел книзу. — Жми, Витя! — крикнул оператор шоферу. Видавшая виды полуторка по бездорожью добралась до горящего самолета. Застрекотал аппарат. А вскоре «хейнкель» взорвался. Так нужный сюжет сам «попал в руки».
Приходилось снимать и кадры, от которых сжималось сердце. Так, в районе села Пола он увидел расстрелянных фашистами советских моряков. Трупы носили следы пыток, руки были связаны колючей проволокой…
Несколько месяцев находился Федор Иванович на Северо-Западном фронте. Он запечатлел подвиги гвардейцев-латышей, заботы колхозников, возрождавших колхозы на отвоеванной от врагов земле. Снятые им сюжеты вошли в фильм «День воины», в киножурналы.

Ф.И.Овсянников был одним из 243-х фронтовых кинооператоров, действовавших в годы Великой Отечественной войны на фронтах. Летописцы легендарных сражений, они шли в первых рядах атакующих, а иногда даже забегали вперед, чтобы «принять на объектив» лица героев. В 1970 году в свет вышел сборник «Их оружие — кинокамера», где были опубликованы воспоминания кинохроникёров. Среди прочих воспоминаний и глава «69-я параллель», написанная Ф.И.Овсянниковым.

Пройдя всю войну с камерой в руках, мастер не расстался с ней и в послевоенное время: продолжил работу в качестве кинооператора на Ленинградской студии кинохроники. На протяжении ряда лет в объектив кинокамеры Фёдора Ивановича попадали праздничные парады на Неве в День Военно-морского флота и парады на Дворцовой площади.
Он снял множество сюжетов о значительных событиях в стране: о визитах дружбы военных кораблей России в Швецию, в Данию, в Норвегию (1953, 1956); о торжественном заседании, посвящённом 250-летию Ленинграда, и о вручении городу ордена Ленина (1953); о приезде в СССР президента Югославии Иосифа Броз Тито, актёров из Франции — Монтана, Симоны Синьоре, Жерара Филипа и других, о XXIII Съезде КПСС в Москве (1957); о приезде делегации генерального секретаря коммунистической партии Франции Мориса Тореза (1959); об испытании атомного ледокола «Ленин» (1959); о Международном конгрессе — и о множестве других событий, происходящих в то время.
Сюжеты Ф.И.Овсянникова выходили в киножурналах «Новости дня», «Наш край», «Ленинградская хроника». В октябре 1963 года Ф. И. Овсянников был делегатом первого учредительного съезда Союза кинематографистов СССР в Большом Кремлёвском дворце. 20 октября 1965 года он отмечал 30-летие творческой деятельности в кинематографии.
За долгий творческий путь Ф. И. Овсянников создал немало документальных фильмов: «Дорога к Чёрному озеру» — фильм о К. Г. Паустовском (5 мая 1961 года); «Юность Ломоносова» (август 1961 года); «Колыбель России», «Суздаль, страницы прошлого» (август 1964 года); «С тобой, Россия» — кинорассказ о творчестве участников сельской художественной самодеятельности РСФСР, выступавших на заключительном смотре в Кремлёвском Дворце съездов (март 1965 года); «Город на Неве» (1965 год); «Слово о России» (1967 год).
Отдельная строка творческой жизни Ф. И. Овсянникова — это Пушкинское Михайловское. С 1945 года Овсянников снимал сюжеты о восстановлении музея после военной разрухи, о жизни и быте местного населения, запечатлел многие народные праздники поэзии в дни рождения А.С.Пушкина. Федор Иванович Овсянников сделал сотни фотоснимков и кадров кинохроники. Всё это сегодня бережно хранится в музейном фонде и архиве заповедника.

Умер Фёдор Иванович 15 декабря 1977 года в Ленинграде.

Материал подготовила Валентина РУБИНОВА. На снимке: Федор Овсянников на башне танка со своим фотоаппаратом под Старой Руссой на Северо-Западном фронте.