https://forum.vgd.ru/1520/173598/ люди, кто знал и общался с баронами Спенглер ru https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408962.htm#pp5408962 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408962.htm#pp5408962 РГИА <script type='text/javascript'>document.write('<a href="https://fgurgia.ru/search?p0.v=%D0%9A%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BA%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87&amp;type=simple&amp;p0.t=&amp;p0.d=&amp;p0.c=12&amp;p0.a=72425" rel="nofollow" target=_blank>https://fgurgia.ru/search?p0.v...p0.a=72425</a>');</script> Leontiya Wed, 27 Aug 2025 22:01:07 +0300 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408343.htm#pp5408343 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408343.htm#pp5408343 <br><br><br><br>НЕЗАМКНУТЫЙ КРУГ КУПРИНА: сегодня наш герой ВАСИЛИЙ КИБАЛЬЧИЧ и его творческие связи с земляком Куприна, наровчатцем, организатором хоров АЛЕКСАНДРОМ АРХАНГЕЛЬСКИМ.<br>Василий Федорович Кибальчич дружил с Куприным в эмиграции. При подготовке Купринской энциклопедии установлен факт переписки Кибальчича с семьей Куприных. Он переписывался с женой Куприна Елизаветой Морицевной, которая вместе с супругой Кибальчича занималась устройством вечеров русской эмиграции.<br>КИБАЛЬЧИЧ Василий Федорович родился в 1883 году в Конотопе Черниговской губернии. <br><br>На фото: Хор Русской Церкви в Женеве. Хормейстер Василий Кибальчич сидит в центре. Женева, 1913 г.<br>В.Ф.Кибальчич. balabolka Wed, 27 Aug 2025 10:51:37 +0300 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408336.htm#pp5408336 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408336.htm#pp5408336 <br><br><br><br><br><br><br>KIBALCHICH КИБАЛЬЧИЧ Василий Федорович 1884 1981<br>Сербское кладбище близ Сан-Франциско SF 202 4535<br><a href="https://www.cemetery-records.mrcsf.org/ru/loc/kibalchich-1884-1981-9179ef6" rel="noopener" target=_blank>https://www.cemetery-records.m...81-9179ef6</a> balabolka Wed, 27 Aug 2025 10:46:05 +0300 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408273.htm#pp5408273 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408273.htm#pp5408273 60 Савич Божидар (серб. Савић Божидар) (1882 – 1935), драматический актер. Актёр передвижного театра Фотия Иличича (Фотија Иличи&#3584;а) (1904 – 1906), Сербского национального театра в Нови-Саде (1911, 1912 – 1914), Королевского сербского национального театра в Белграде (с декабря 1919). См. URL: <a href="https://www.snp.org.rs/enciklopedija/?p=15322" rel="noopener" target=_blank>https://www.snp.org.rs/enciklopedija/?p=15322</a> (дата обращения:<br>21.05.2020).<br>61 См. Правда. Белград. 1920. № 43. 15 февраля. С. 2.; № 45. 17 февраля. С. 2.; № 47. 19 февраля. С. 2.<br>62 Кибальчич Марта (Kibal&#269;i&#269;ova (Kibaltchitchova Marta), урожд. Чермак (&#268;erm&#225;k, &#268;erm&#225;kova) 21.01.1900 – не ранее 1950), вторая жена В. Ф. Кибальчича. Их дочь Татьяна родилась в Праге 25 ноября 1920. См. N&#225;rodn&#237; Archiv. F. P&#344; 1921 – 1930. K. 1518. S. K 788 / 36 (Kibal&#269;i&#269; Vasilij 1884); S. K 78/43 (Kibal&#269;i&#269;ova Marta 1900).; авторы благодарны Власте Мищчанковой (Vlasta M&#283;&#353;t, &#225;nkov&#225<img height="20" width="20" src="https://forum.vgd.ru/smiles/a_003.gif" align="top" alt=";)" loading="lazy"> за помощь в работе с документами Архива МВД в Праге.<br>63 Появление оперного репертуара в Королевском национальном театре связано с назначением Станислава Бинички на должность директора оперы в 1919. См. Павлович М. Становление оперы и балета в белградском Народном театре и русские артисты // Русская эмиграция в Югославии. М., 1996. С. 297.<br>64 Петровић В. Руски оперски певачи и београдска музичка критика и публјика // Руска емиграциjа у српскоj култури XX века: Зборник радова. Београд, 1994. Т. 1. C. 173.<br>65 1 марта 1920 в оперу Королевского национального театра приняли первого русского специалиста – концертмейстера Нелидова Владимира Александровича. См. Косик В. И. Что мне до вас, мостовые Белграда? Очерки о русской эмиграции в Белграде, 1920–1950-е годы. Часть первая. Институт славяноведения РАН. М., 2007. С. 205.<br>66 Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ... С. 93 – 94.; В. Ф. Кибальчич – К. Коваржовицу, 13 апреля 1920 г. // Пражский Музыкальный архив. N&#225;rodn&#237; Muzeum. &#268;esk&#233; Muzeum Hudby. Ф. 4/71 (Карел Коваржовиц). Оп. 1. Ед. хр. G-8669.<br>67 Вирен (в замужестве Вирен-Рейманова) Надежда Робертовна (1885 – 1971), оперная певица (сопрано), дочь российского адмирала Вирена. Окончила Императорскую Санкт-Петербургскую консерваторию с малой золотой медалью (1911). В эмиграции в Праге (с 28 декабря 1918). Выступала с концертами. Солистка Сословного театра в Праге (1920 – 1922), Национального театра в Праге (1921), преподаватель пения в Музыкальной школе, выступала с Общестуденческим русским хором, член Русского музыкального общества в<br>Праге. См. ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Д. 1184.; Kronika kulturn&#237;ho, v&#283;deck&#233;ho a spole&#269;ensk&#233;ho &#382;ivota rusk&#233; ... Том І. С. 14 – 15, 19, 23 – 24, 26 – 27, 41, 53.; <a href="http://archiv.narodni-divadlo.cz/umelec/6140/seznam-predstaveni" rel="noopener" target=_blank>http://archiv.narodni-divadlo....redstaveni</a> (дата обращения: 21.05.2020); <a href="http://ruslo.cz/index.php/arkhiv-zhurnala/2016/10-2016/item/676" rel="noopener" target=_blank>http://ruslo.cz/index.php/arkh...6/item/676</a> (дата обращения: 21.05.2020); <a href="http://es.conservatory.ru/esweb/faces/" rel="noopener" target=_blank>http://es.conservatory.ru/esweb/faces/</a><br>graduates2.jsp (дата обращения: 21.05.2020); Мелешкова Н. В. Деятельность русской музыкальной эмиграции в Праге (20-е – 50-е годы XX века): дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02. М. 2010. С. 193.<br>68 Покровский Александр Доримедонтович (Дмитриевич, по сцене Александрович) (1879 – 1959), артист оперы и драмы, камерный певец (лирический тенор), педагог. Сын протоиерея. Окончил физико-математический факультет (естественное отделение) Императорского Санкт-Петербургского университета (1903), после этого обучался на юридическом факультете. Вольнослушатель Высших курсов П. Ф. Лесгафта. Пел в студенческих хорах. Дебютировал на сцене Императорского Мариинского театра (1909), где в качестве солиста выступал 10 лет. В 1910-х занимался в институте Жак-Далькроза (вблизи Дрездена). По приглашению С. П. Дягилева выступил в ансамбле с Ф. И. Шаляпиным в «Русских сезонах» в Париже (22.05.1913) и Лондоне (24.06.1913). В 1916 пел в Большом театре в Москве. В эмиграции с 1919. Выступал с концертами в Германии. В 1920 в Праге. На концерте в Русском клубе 29 февраля 1920 присутствовал Карел Крамарж, первый премьер-министр Чехословакии (1918 – 1919). С 1922 в Париже. Организовал регулярные циклы концертов по истории русской и зарубежной музыки (1922–1926). Член ревизионной комиссии Тургеневской библиотеки (1931), член правления Российского музыкального общества за границей (РМОЗ) (с 1931). Участвовал в Днях русской культуры 8 и 12 июня 1927 в Праге – исполнил арии с участием Общестуденческого русского хора им. Архангельского. Переехал в Эстонию. Член комитета и редакционной комиссии сборника Первого Всегосударственного слёта русских хоров в Нарве (1937). См. Барсова Л. Г. Забытый тенор Мариинского театра // Российская эмиграция в славянских странах: Материалы XLI Международной филологической конференции. 26 – 31 марта 2012. СПб., 2015. С. 31 – 50.; ЦГИА СПб. Ф. 14. Оп. 3. Д. 34798.; Российское<br>зарубежье во Франции (1919 – 2000). Биографический словарь в трех томах. URL: <a href="http://www.dommuseum.ru/old/index.php?m=dist&pid=252" rel="noopener" target=_blank>http://www.dommuseum.ru/old/index.php?m=dist&pid=252</a> (дата обращения: 21.05.2020); Русская Эстония. URL: <a href="http://russianestonia.eu/index.php?Title=%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%" rel="noopener" target=_blank>http://russianestonia.eu/index...%B0%D0%BD%</a><br>D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87_%D0%90%D0%BB%D0%<br>B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80_%D0%94%D0%BE%D1%80%<br>D0%BC%D0%B8%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87<br>(дата обращения: 21.05.2020); Kronika kulturn&#237;ho, v&#283;deck&#233;ho a spole&#269;ensk&#233;ho &#382;ivota rusk&#233; ... Том І. С. 25 – 28, 30 – 31, 35.<br>69 См. Kronika kulturn&#237;ho, v&#283;deck&#233;ho a spole&#269;ensk&#233;ho &#382;ivota rusk&#233; ... Том І. С. 28.; N&#225;rodn&#237; listy. 1920. No. 97. 8 Dubna. S. 5.<br>70 Партию Ленского в премьере оперы «Евгений Онегин» в Королевском национальном театре исполнил Р. Н. Любинецкий, которого иногда считают русским эмигрантом. Любинецкий (Лубинецкий) Роман Николаевич (03.12.1885, с. Чесники, Австро-Венгрия (в наст. Украина) – 30.06.1945, Чехия), оперный певец (тенор), педагог. Окончил Венскую музыкальную академию (1914). Солист Дрезденского<br>(1914–1915), Краковского (1917–1918) оперных театров. Первый тенор Хорватского национального театра в Загребе (1918–1929). Преподаватель вокала в Львовской консерватории Польского музыкального общества (март 1929–1939), профессор сольного пения Львовской государственной консерватории им. Н. В. Лысенко (1940–1941 и 1944–1945). <br>См. URL <a href="http://conservatory.lviv.ua/kafedry/academic-singing-department/istoriya-kafedrysolnoho-spivu-v-imenah/" rel="noopener" target=_blank>http://conservatory.lviv.ua/ka...-v-imenah/</a> (дата обращения: 21.05.2020); URL <a href="http://esu.com.ua/search_articles.php?id=59815" rel="noopener" target=_blank>http://esu.com.ua/search_articles.php?id=59815</a> (дата обращения: 21.05.2020); Карась А. В. Украинские певцы на оперных сценах Германии: интеграционно-коммуникативные аспекты // European Applied Sciences. 2012. № 1. PP. С. 25. <br>71 Зацкой (Зацкий) Михаил Петрович (1885, г. Остров – 1954), актёр, режиссёр, драматург; сын купца, потомственный почетный гражданин. Студент Императорского Санкт-Петербургского университета (1905), Императорского Санкт-Петербургского театрального училища (1909 – 1912). Актёр Литейного интимного театра (1913). В эмиграции с января 1919; выехал из города Либава (совр. Лиепая, Латвия). В Праге (май – октябрь 1919) работал актёром, читал лекции о музыкальности русского языка с декламацией отрывков. Режиссёр оперы Национального театра Белграда (официально вошел в труппу 27 апреля 1920). Режиссер первой русской оперы, поставленной в Национальном театре Белграда – «Евгений Онегин», 8 мая 1920. Зарегистрирован в списке Уполномоченного по устройству русских беженцев в Королевстве СХС 7 мая 1920. В апреле 1921 заведующий художественной частью русского театра «Лау-ДиТау» (Прага). Актёр и режиссёр Театра русской драмы в Риге (Латвия) (1921– 1944). Участвовал в первом спектакле («Горе от ума», 27 сентября 1921), которым Театр русской драмы в Риге возобновил свои представления после перерыва, вызванного Первой мировой войной и борьбой за независимость Латвии. Автор пьес «Корни оголенные. Мужицкая драма» (1914), «Фома Фомич Опискин. Комедия по Ф. М. Достоевскому» (1915), «Метелица. Фантасмагорическое приключение Санкт-Петербургского чиновника» (в соавторстве с Иваном Лукашем, 1931, Рига). См. Весь Петербург на 1914 год: адресная и справочная книга г. С.-Петербурга. СПб., 1914. С, 245.; Лаборатория фантастики. Персоналии // URL: <a href="https://fantlab.ru/blogarticle27263" rel="noopener" target=_blank>https://fantlab.ru/blogarticle27263</a> (дата обращения: 21.05.2020); ЦГИА СПб. Ф. 14. Оп. 3. Д. 43590.; Литейный театр в Фонтанном дом е. 100 лет театральной жизни // URL: http://<br>www.naliteinom.ru/index.php/home/6/434—l——100—r (дата обращения: 21.05.2020); Косик В. И. Что мне до вас, мостовые Белграда? Русская диаспора в Белграде ... С. 205.; Десять лет Театра Русской Драмы в Риге // Русские Латвии. URL: <a href="Http://www.russkije.lv/ru/journalism/read/10-years-of-rustheatre/" rel="noopener" target=_blank>Http://www.russkije.lv/ru/jour...ustheatre/</a> (дата обращения: 21.05.2020); Волков С. В. Участники Белого движения.<br>URL: h ttp://sw olkov.org/2_baz a_beloe_dviz heni e/pd f/<br>Uchastniki_Belogo_dvizhenia_v_Rossii_08-Z.pdf; ГАРФ. Ф. Р-5982. Оп. 1. Д. 178. Л. 52.; Kronika kulturn&#237;ho, v&#283;deck&#233;ho a spole&#269;ensk&#233;ho &#382;ivota rusk&#233; ... Том І.С. 12 – 14, 16.<br>72 Малышева Антонина Петровна (урожд Эвличгнеева, по сцене<br>Свечинская, Малышева-Свечинская, Свечина) (1895 – не ранее 1950), оперная<br>певица (меццо-сопрано), регент, педагог. В эмиграции с 1919. Солистка Королевского национального театра Белграда (1919 – 1922). Участвовала в спектакле, поставленном русским литературно-художественным обществом («Тамо<br>далеко», автор А. М. Селитренников (Ренников), Белград, 2 июля 1922). С<br>1922 выступала с концертами в Праге, член Русского музыкального общества<br>в Праге. Участвовала в праздновании 6-ой годовщины независимости ЧСР в<br>составе Пражской группы МХТ (1924), в «Дне русской культуры (1934)». В<br>декабре 1939 передала архив приёмного отца, Кишенского Дмитрия Павловича<br>(1858 – 1933), медика, патологоанатома, общественного деятеля, в РЗИА. В<br>августе 1945 – в русском ДиПи лагере «Парш» (Зальцбург). Переехала в<br>Нью-Йорк. См. Сорокина М. Ю. Кишенский Дмитрий Павлович // Некрополь<br>россий ского научного зарубежья . URL: h ttp://ru ssiangrave.ru/<br>person?prs_id=251 (дата обращения: 21.05.2020); Косик В. И. Русские краски<br>на балканской палитре: Художественное творчество русских на Балканах<br>(конец XIX – начало XXI века). Институт славяноведения РАН. Москва<br>2010. С. 158, 401.; Волков С. В. Участники Белого движения. URL: http://<br>sw ol k o v . o r g / 2 _ b a z a _ b el o e _ d v i z h e n i e / p d f / U c h a s t n i k i _ B el o g o _<br>dvizhenia_v_Rossii_06-E.pdf (дата обращения: 21.05.2020); Мелешкова Н. В. Указ.<br>соч. С. 194.; Kronika kulturn&#237;ho, v&#283;deck&#233;ho a spole&#269;ensk&#233;ho &#382;ivota rusk&#233; ... Том І.<br>С. 164.; Балабин Е. И. Далекое и близкое, старое и новое. М.: Центрполиграф,<br>444<br>2009. URL: <a href="https://biography.wikireading.ru/235040" rel="noopener" target=_blank>https://biography.wikireading.ru/235040</a> (дата обращения: 21.05.2020).<br>73 Марьяшец Евгений Семёнович (1883 – 1953), оперный певец (бас),<br>педагог, режиссёр. Ученик Императорской Санкт-Петербургской консерватории<br>(1904–1906). Продолжил обучение в Италии. Дебютировал в Санкт-Петербурге.<br>Гастролировал по России и Европе. Солист и режиссер Национального театра<br>в Белграде (официально вошел в труппу 30 июня 1920) и Сербского национального театра в Нови-Саде. Награжден орденом Св. Саввы V ст. (1923), III<br>ст. (1939). После Второй мировой войны преподавал вокал в музыкальном<br>училище Нови-Сада, в музыкальной школе Титограда, музыкальный редактор<br>радио (Титоград). См. Арсеньев А. Б. Феномен «Русской оперы» в Нови-Саде<br>(1920–1925) // Ежегодник Дома Русского зарубежья имени Александра Солженицына. М., 2017. С. 40 – 41.; Косик В. И. Что мне до вас, мостовые Белграда?<br>Русская диаспора в Белграде ... С. 211.; ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 1. Д. 2589.;<br>Указ от 16 января 1923 // Службене Новине Кральевине Срба, Хрвата и<br>Словенаца. 1 февраля 1923. С. 1.<br>74 Авторы благодарят И. Антанасиевич за предоставление афиш и полезные советы.<br>75 В опере «Евгения Онегина» хор участвует не менее 9 раз. Многие специалисты считают хоровые партии этой оперы трудными и сложными композициями. См. Милославский П. П. А. А. Архангельский, его жизнь и деятельность // Русский хоровой сборник. Прага, 1930. № 1. С. 26.<br>76 Kronika kulturn&#237;ho, v&#283;deck&#233;ho a spole&#269;ensk&#233;ho &#382;ivota rusk&#233; ... Том І.<br>С. 12–16.<br>77 ГАРФ. Ф. Р-5982. Оп. 1. Д. 178. Л. 62об.<br>78 Возможно, В. Ф. Кибальчич зарегистрировался как русский беженец<br>не только для получения действующего документа (взамен утратившего силу<br>паспорта гражданина Российской империи), но и для получения льготы на<br>обмен российских рублей на местные динары, т. н. «Размен», то есть право на<br>получение в 5-6 раз больше динар, чем при обмене по биржевому курсу. С 1<br>июля 1920 размен денег был заменен безвозмездными субсидиями или ссудами,<br>выдаваемыми ежемесячно. Правом на получение этих субсидий пользовались<br>«только беженцы из России, т. е. русские подданные, прибывшие на жительство<br>в Королевство из России под давлением политических обстоятельств после 1<br>декабря 1918 г.». В. Ф. Кибальчич не попадал в эту категорию. См. Русская<br>газета. Белград. 1920. № 23. 4 июня. С. 2.; Козлитин В. Д. Российская эмиграция<br>в королевстве сербов, хорватов и словенцев (1919 – 1923) // Славяноведение.<br>1992. № 4. С. 7 – 19. URL: <a href="http://old.ihst.ru/projects/sohist/papers/koz92sl.htm" rel="noopener" target=_blank>http://old.ihst.ru/projects/sohist/papers/koz92sl.htm</a><br>(дата обращения: 21.05.2020).<br>79 В базе данных «Участники Белого движения» имя супруги указано<br>именно так: Мария Францевна. См. URL: <a href="http://swolkov.org/2_baza_beloe_" rel="noopener" target=_blank>http://swolkov.org/2_baza_beloe_</a><br>dvizhenie/pdf/Uchastniki_Belogo_dvizhenia_v_Rossii_10-K.pdf (дата обращения:<br>21.05.2020).<br>80 См. Метрические книги за 1913 г. // ЦГИА СПб. Ф. 19. Оп. 126. Д. 1704.<br>Л. 27 – 47об.<br>81 В. Ф. Кибальчич написал короткую записку М. А. Бихтеру на своей<br>визитной карточке:<br>«Очень жалею, милый Михаил Алексеевич, что мне не удалось побеседовать с Вами. Послезавтра нужно возвращаться в Женеву. Если позволите,<br>если я Вас не отвлеку от дела, буду Вам писать. Если задумаете после сезона<br>445<br>проехаться заграницей, заезжайте ко мне отдохнуть, подышать швейцарским<br>воздухом. Ваш преданный, Василий Фёдорович Кибальчич.<br>Gen&#233;ve (Suisse), 1 Chemin Sautter»<br>Визитка:<br>«Василий Фёдорович Кибальчич<br>СПб консерватория (зачёркнуто)»<br>См. Отдел рукописей Российского института истории искусств (ОР<br>РИИИ). Ф. 96. (М. А. Бихтер). Ед. хр. 153 (1888 – 1977 гг.). Л. 1 – 1об.<br>Авторы очень признательны Е. П. Яковлевой за указание на этот источник.<br>82 Авторы благодарны Савельевой В. О., предоставившей копию дела «Н.<br>Кибальчич, урождённая Сахарова» из Национального архива Франции.<br>83 Кибальчич В. Как создавалась «Свадебка» Стравинского: (Из личных<br>воспоминаний) // Новое русское слово (Нью-Йорк), 1936. 14 июня (№ 8535).<br>С. 8.; Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ... С. 70.<br>84 Абонементный билет в театр Champs Elys&#233;e, Париж, на период 25 июня<br>– 5 августа 1920 с допечаткой «Русский хор В. Кибальчича» // МРК. Ф. 36<br>(В. Ф. Кибальчич). Оп. 1. П. 2. Л. 25.; Le Figaro. 1920. № 189. 8 Juillet. P. 4.;<br>Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ... С. 95, 138.<br>85 Турлаков С. Дневни репертоар београдске опере 1920 – 1926 // Годишњак<br>града Београда. Књ. XXXV. 1988. С. 179 – 207. С. 181. URL: http://<br>www.mgb.org.rs/godisnjak-grada-beograda/content/godisnjak-35-1988 (дата<br>обращения: 21.05.2020).<br>86 Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ... С. 94.<br>87 Первый номер «Русской газеты» вышел в Белграде 6 мая 1920.<br>88 См. Русская газета. Белград. 1920. № 11. 19 мая. С. 2.<br>89 Письмо датировано 1 мая 1920. Оригинал письма находится в рукописном отделе Библиотеки и музея Моргана в Нью-Йорке. Цит. по: И. Ф.<br>Стравинский. Переписка с русскими корреспондентами. Материалы к биографии: В 3-х т. Т. III: 1923 – 1939 / Сост., текстолог. редакция и коммент.<br>В. П. Варунца. М.: Композитор, 2003. С. 19.<br>90 Стравинский Юрий Фёдорович (1878 – 1941), российский и советский<br>архитектор, художник, историк архитектуры; в Крыму в 1910–1922. После<br>установления в Крыму Советской власти – главный архитектор всех<br>национализированных имений Южного берега Крыма. В 1922 переехал в<br>Москву, затем в Петроград. См. <a href="https://rgfond.ru/person/139143" rel="noopener" target=_blank>https://rgfond.ru/person/139143</a> (дата<br>обращения 21.05.2020). Авторы благодарны Петровой М. М. за консультации<br>по архитектуре Южного берега Крыма.<br>91 Павловский Феофан Бенедиктович (Венедиктович) (1880 (1881) – 1936),<br>артист оперы, камерный певец (баритон), театральный режиссёр. Окончил<br>Екатеринославскую классическую гимназию (1900), в последних классах<br>регент гимназического хора. Обучался в Императорском Новороссийском<br>университете на филологическом факультете, работал в кабинете экспериментальной психологии под руководством профессора H. H. Ланге. Исключен<br>из Новороссийского университета за участие в студенческом движении, выслан<br>в деревню под надзор полиции. Ученик Императорской Санкт-Петербургской<br>консерватории по классу пения профессора С. Н. Габеля (1903 – не ранее<br>01.01.1907). Студент юридического факультета Императорского СанктПетербургского университета. Исключён из Санкт-Петербургского университета<br>за революционную деятельность. Руководитель революционного движения<br>Консерватории (1905 – 1906). Будучи учеником Консерватории, весной 1906<br>участвовал в прослушивании в Большой театр. Солист Большого театра (1910–<br>446<br>1919). Управляющий оперной труппой Большого театра (1917–1919). Ученик<br>Оперной студии Большого театра под руководством К. С. Станиславского<br>(1919), участник её создания. Начальник театрального отдела харьковского<br>отделения Отдела Пропаганды ОСВАГ (с 1919). В эмиграции с ноября 1920.<br>Режиссёр драмы и оперы Национального театра в Белграде, СХС (1921– 1928),<br>поставил 32 оперы (в том числе 23 премьеры). Один из создателей, председатель<br>и режиссер Белградского русского драматического общества, член Русского<br>музыкального общества в Белграде. Награждён орденом Св. Саввы IV ст.<br>(1923). Главный режиссер Литовского государственного театра в Каунасе (Каунасский государственный драматический театр) (1928 – 1936). См. Косик В. И.<br>Что мне до вас, мостовые Белграда? Очерки о русской эмиграции в Белграде ...<br>С. 216–217.; Мажинтас Э. Ф. Творческое взаимодействие российских и<br>литовских музыкально-театральных культур как фактор взаимообогащения<br>двух народов (20 – 30-е годы XX века): дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09.<br>М. 2002. С. 41 – 48.; ЦГИА СПб Ф. 361. Оп.1. Д. 2981.; ЦГИА СПб. Ф. 14.<br>Оп. 3. Д. 45033.; Мусоргский М. П. Хованщина // Большой театр. Афиша. 21<br>декабря 1912 (3 января 1913). URL: <a href="https://www.culture.ru/materials/255135/" rel="noopener" target=_blank>https://www.culture.ru/materials/255135/</a><br>5-oper-modesta-musorgskogo-i-ikh-istoriya (дата обращения 21.05.2020); Московский академический музыкальный театр. Хроника 1918 – 1920. URL: https:/<br>/old.stanmus.ru/about/history/chronicle/1919-1920-opernaya-studiya-bolshogoteatra-pod-rukovodstvom-konstantina-sergeevicha-stanislavskogo/ (дата<br>обращения 21.05.2020); Павлович М. Указ. соч. С. 299 – 301.; Новая жизнь.<br>Харьков. 25 сентября (8 октября). 1919. С. 3.; Южный край. Харьков. 25 сентября<br>(8 октября). 1919. С. 3.; ГАРФ. Ф. Р-5982. Оп. 1. Д. 52. Л. 9.; Указ от 16<br>января 1923 // Службене Новине Кральевине Срба, Хрвата и Словенаца. 1<br>февраля 1923. С. 1.<br>92 «Постановку «Кащея» многие ошибочно считали и считают чем-то вроде<br>сознательной демонстрации по поводу увольнения Римского-Корсакова, – на<br>самом же деле, идея эта зародилась у организационного комитета гораздо<br>раньше, чуть не с первых дней забастовки. Нам хотелось показать себе и<br>другим, что объявленная в Консерватории по чисто общественным мотивам<br>забастовка отнюдь не означает отсутствия у нас художественных интересов и<br>желания работать, – в этом обвиняли нас реакционные профессора. Наоборот,<br>подъем, охвативший нас, стремился вылиться в родной нам стихии – в музыке.<br>Остановились мы на «Кащее», так как с одной стороны нас манило задание<br>собственными силами поставить никогда ещё не шедшую в Петербурге оперу,<br>да ещё принадлежащую перу Римского-Корсакова, перед которым мы все<br>благоговели, с другой же самое содержание «Кащея»,– победа светлых сил<br>над тёмным Кащеевым царством, – как нельзя больше подходило к нашему<br>тогдашнему настроению». См. Вейсберг Ю. Консерватория в 1905 году.<br>Воспоминания // В кн.: Гнесин М. Ф. Мысли и воспоминания о Н. А. РимскомКорсакове. М., 1956. С. 307 – 308.<br>93 Гнесин М. Ф. Мысли и воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове. М.,<br>1956. С. 217 – 218.<br>94 Сергей Рахманинов. Литературное наследие. Т. 1. М., 1978. С. 365:<br>«26 февраля 1906. Москва<br>Дорогой Александр Константинович!<br>Присланного тобой ученика Петербургской консерватории, Павловского,<br>записал на пробы голоса в Большой театр, о чём хочу тебя уведомить. Твой<br>С. Рахманинов».<br>447<br>95 В. Ф. Кибальчича нет среди учеников Н. А. Римского-Корсакова в<br>картотеке Санкт-Петербургской Консерватории. В. Ф. Кибальчича нет в списке<br>учеников Н. А. Римского-Корсакова, составленном Т. А. Хопровой. См. Хопрова<br>Т. А. Список учеников Н. А. Римского-Корсакова в Петербургской консерватории // Н. А. Римский-Корсаков и музыкальное образование. Статьи и<br>материалы / ред. С. Л. Гинзбурга. ГМИ. Л., 1959. С. 258 – 270.<br>96 Станиславский К. С. Режиссура и актёрское мастерство. Избранные<br>работы // <a href="https://studme.org/159608/kulturologiya/zakony_opernogo_spektaklya" rel="noopener" target=_blank>https://studme.org/159608/kult...spektaklya</a><br>(дата обращения 21.05.2020).<br>97 Из воспоминаний агронома-селекционера Института агрономических<br>исследований в г. Нови Саде С. А. Кисловского – о Белграде и годах учебы в<br>Белградском университете. 1921–1925 гг. // Москва – Сербия. Белград –<br>Россия. Сборник документов и материалов. Т. 4. Русско-сербские отношения.<br>1917 – 1945 гг. М.-Белград, 2017. С. 139.<br>98 Кисловский Сергей Андреевич (1899 – 1995), агроном-селекционер в<br>Институте агрономических исследований в г. Нови Саде. Прибыл в Королевство СХС 28 ноября 1920. Окончил агрономический факультет Белградского<br>университета.<br>99 Турлаков С. Указ. соч. С. 184.<br>100 Следует заметить, что дирижёр оркестра в новой постановке «Евгения<br>Онегина» – Слатин Илья Ильич, с которым В. Ф. Павловский вместе эвакуировался из Крыма 15 ноября 1920 и участвовал в Торжественном заседании,<br>посвящённом памяти Верховного руководителя Добровольческой армии М. В.<br>Алексеева в Харькове:<br>«Харьковское отделение отдела пропаганды в день годовщины смерти<br>М. В. Алексеева устраивает в драматическом театре сегодня, 25 сентября, в 7<br>час. вечера торжественное заседание, посвящённое его памяти. В программе<br>заседания речи: капитана Поль-де-Монклар, полк. Патронова, литератора С. В.<br>Яблоновского и пр. пов. К. Н. Николаева. При участии хора, симфонического<br>и духового оркестра театрального отдела х.о.о.п. под управлением И. И. Слатина будет исполнено «Lacrimosa», «Реквием» Моцарта, «похоронный марш<br>на смерть героя» из симфонии Бетховена. Вокальное соло – артист государственного московского Большого театра В. Ф. Павловский». См. ГАРФ. Ф. Р5982. Оп. 1. Д. 52. Л. 9.; Южный край. Харьков. 25 сентября (8 октября). 1919.<br>С. 3.<br>И. И. Слатин впервые указан дирижёром оркестра Королевского театра<br>Белграда 5 сентября 1921 в опере «Травиата». См. Турлаков С. Указ. соч. С. 181.<br>Слатин Илья Ильич (1888 – ?), пианист, дирижёр, композитор, педагог,<br>хормейстер. В 1912–1918 дирижёр оперного и оркестрового отделений<br>Московской консерватории. См. Косик В. И. Русские краски на балканской<br>палитре: Художественное творчество русских на Балканах (конец XIX – начало<br>XXI века). Институт славяноведения РАН. Москва 2010. С. 260.<br>101 Мажинтас Э. Ф. Указ. соч. С. 47.<br>102 В 1934 В. Ф. Павловский записал воспоминания о случившемся в<br>Крыму: «Убийство жены большевиками сделало для меня возвращение в<br>Москву психологически невозможным». См. Мажинтас Э. Ф. Указ. соч. С. 47.;<br>архив В. Ф. Павловского находится в Литовском музее театра, музыки и кино<br>(Вильнюс).<br>103 Новая жизнь. Харьков. 25 сентября (8 октября). 1919. С. 3.<br>104 См. Косик В. И. Что мне до вас, мостовые Белграда? Очерки о русской<br>эмиграции в Белграде ... С. 88, 245.<br>448<br>105 Лукинич Александр Александрович (Брандис-над-Лабем, АвстроВенгрия, 1875 – Ловосице, Чехословакия, 1942), виолончелист, дирижёр, педагог.<br>Окончил Пражскую консерваторию по классу виолончели профессора Г.<br>Вигана, руководителя Чешского квартета. Ассистент профессора Г. Вигана.<br>Учитель отца М. Л. Ростроповича. Обучался в Санкт-Петербургской консерватории (1904–1905). 29 марта 1905 подал заявление об уходе из Консерватории<br>в знак протеста против увольнения Н. А. Римского-Корсакова (подобные<br>заявления подали почти 150 учащихся Консерватории). Преподавал в частной<br>музыкальной школе А. И. Гуровича в Николаеве (1912–1913). Осенью 1913<br>приглашён дирекцией Омского отделения Императорского Русского музыкального общества преподавать в музыкальных классах. В Омске возродил<br>симфонический оркестр при музыкальном обществе, состав оркестра доходил<br>до 50 музыкантов. Пропагандировал музыку русских композиторов. Впервые<br>в концертно-исполнительской практике Омска выпускал печатные программы<br>концертов с объяснительным текстом к каждой музыкальной пьесе. Интернирован в Тобольске (1914) как гражданин Австро-Венгрии. Организовал симфонический оркестр, получивший право гастролировать по России. В 1920<br>вернулся в Чехословакию. В 1921 – 1926 преподаватель класса фортепиано,<br>контрабаса и виолончели в Областной музыкальной школе Сараево, организатор и руководитель Филармонического общества этой школы. Выступал в<br>концертах. Главный дирижёр Сараевского симфонического оркестра (1923/<br>1924), член оргкомитета по его созданию. С 1926 руководитель музыкальной<br>школы в Литомержице, Чехия. См. Акиньшин А. Н. Воронежские Ростроповичи. Воронеж. 2006. С. 135; Белокрыс М. Приношение Мстиславу Ростроповичу // Омская муза. 2008. № 2 (21). С. 20 – 21; Белокрыс М. А. Лукинич<br>Александр Александрович // Энциклопедия Омской области. Т. 1. Омск.<br>2010. С. 570 – 571; Загороднюк Н. И. Депортация населения в годы Первой<br>мировой войны // Ежегодник. 1996 / Тюм. обл. краевед. музей. Тюмень, 1998.<br>С. 96; Had&#382;i&#263; F. The Musical Migration: Czech Musicians in Sarajevo // Glasbene<br>migracije: sti&#269;i&#353;&#269;e glasbene raznolikosti = Musical migrations: crossroads of European<br>musical diversity. Ljubljana, Portoro&#382;: Zalo&#382;ba Univerze na Primorskem. 2017.<br>PP. 251 – 268. URL: https:/ /www .academia.ed u/37909025/<br>The_Musical_Migration_Czech_Musicians_in_Sarajevo (дата обращения:<br>21.05.2020); Lukini&#269;, Alexandr, 1875–1942 // Среднечешская научноисследовательская библиотека в Кладно. URL: <a href="https://ipac.svkkl.cz/arl-kl/en/" rel="noopener" target=_blank>https://ipac.svkkl.cz/arl-kl/en/</a><br>detail/?&idx=kl_us_auth*p0201721 (дата обращения: 21.05.2020); Had&#382;i&#263; F. The<br>Social Context of the Sarajevo Philharmonic’s Activities in the Period Between<br>the two World Wars // The 8th International Symposium «Music in Society».<br>Sarajevo, November, 8–11.2012. P. 44; Белокрыс М.А. Музыкальная культура<br>омского Прииртышья в лицах (XVIII – середина XX): биобиблиографический<br>словарь: в 4 т. Т. 3. Омск, 2010. С. 92.<br>106 Гнесин М. Ф. Указ. соч. С. 218.<br>107 26 мая 1921 церковный совет Храма Св. Александра Невского на Рю Дарю (12, Rue Daru, Paris) принял решение пригласить Кибальчича на должность регента, и он немедленно согласился. 26 июня Кибальчич в первый раз руководил церковным хором храма Св. Александра Невского. Подробнее см. Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ... С. 96–97.<br>108 В 1922 Храм получил статус кафедрального собора.<br>109 Премьера балета состоялась 13 июня 1923 г. Дирижёр – Эрнест Ансерме<br>(Ernest Ansermet, 1883–1969), балетмейстер – артистка и хореограф Дягилевского балета Бронислава Фоминична Нижинская (1891–1972), художник постановки – Наталья Сергеевна Гончарова (1881–1962). Хоровая часть произведения исполнена под руководством В. Кибальчича. Подробнее об участии В. Ф. Кибальчича см. Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ...<br>110 См., например: Пётр Евграфович Ковалевский. Дневники: 1918 – 1922<br>/ Подготовка текста, предисл. и комм. Н. П. Копаневой. СПб., 2001. Т. 1. С.<br>279, 392.; «Милый Барбарис!..» Письма И. А. Бунина и А. И. Куприна в дневниках Б. А. Лазаревского // Публикация, подготовка текста, предисловие М. В. Михайловой, комментарии М. В. Михайловой при участии О. Р. Демидовой. Новый Мир. 2006. № 5. URL: <a href="https://magazines.gorky.media/" rel="noopener" target=_blank>https://magazines.gorky.media/</a><br>novyi_mi/2006/5/milyj-barbaris.html (дата обращения: 21.05.2020).<br>111 Куприн А. И. Обиходное пение. 1928.: «Интереснее был давнишний хор Кибальчича. В нём было два достоинства. Опыт, знание и любовь к делу самого регента и солидные качества мужских голосов, особенно басов.<br>Женский состав был собран с бору по сосенке. Женщины-певицы были не в меру индивидуальны, чувствительны, торопливы, скоро уставали или, наоборот, лезли из кожи вон, чтобы переиграть соперницу. Всем, даже наилучшим хорам, поющим без аккомпанемента, неизбежно свойственно детонировать. Но – увы! – в двуполом хоре мужчины и женщины детонируют инако. В конце концерта у Кибальчича получалась какофония, которую тяжело и жалко бывало слышать».<br>112 Творческая биография Кибальчича во время Второй мировой войны и его взаимоотношения с Марией Сорокой – предмет отдельного исследования.<br>113 См. Толстой М. Н. Русская хоровая школа за рубежом ... С. 374 – 376.<br>114 В 1930 в Нью-Йорке, будучи признанным мэтром, находясь в расцвете популярности, В. Ф. Кибальчич собрал по подписному листу 1141 чешскую крону для Общестуденческого русского хора имени А. А. Архангельского. См. Список пожертвований, поступивших в фонд по увековечению памяти<br>А. А. Архангельского // Русский хоровой сборник. № 1. Прага, 1930. С. 60.<br>115 См. Толстой М. Н. Русская хоровая школа за рубежом ... С. 374 – 375.<br>116 См. Милославский П. П. А. А. Архангельский, его жизнь и деятельность ... C. 28. balabolka Wed, 27 Aug 2025 09:40:39 +0300 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408272.htm#pp5408272 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408272.htm#pp5408272 1<br> См. Толстой М. Н. Русская хоровая школа за рубежом: А. А. Архангельский и В. Ф. Кибальчич // Нансеновские чтения, 2014. СПб., 2016. С.<br>360 – 382.; Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма //<br>Из фондов кабинета рукописей Российского института истории искусств:<br>сообщения; публикации; обзоры. Вып. 6. СПб., 2016. С. 62–138.<br>2<br> В интервью и анкетах Кибальчич местом своего рождения называл<br>г. Чернигов.<br>3<br> ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 1. Д. 1843.<br>4<br> The Russian Symphonic Choir. Basile Kibalchich Founder and Conductor<br>// Буклет. New-York. 1925. Личный архив авторов.<br>435<br>5<br> Рубец Александр Иванович (1837 – 1913), русский музыковед, фольклорист и музыкальный педагог. Окончил Санкт-Петербургскую консерваторию<br>(1866). В 1866–1895 гг. преподавал в Санкт-Петербургской консерватории, с<br>1879 г. – профессор; одновременно преподавал пение и теорию музыки в<br>женских институтах Санкт-Петербурга. Выйдя в отставку, поселился в Стародубе, где преподавал частным образом, продолжая творческую деятельность и<br>занимаясь благотворительностью. Вероятно, Кибальчич мог познакомиться<br>с А. И. Рубцом в Стародубе во время учёбы в духовном училище.<br>6<br> Черниговскую духовную семинарию не окончил – «уволен согласно<br>прошению и поэтому не может пользоваться привилегиями». См. ЦГИА СПб.<br>Ф. 361. Оп. 1. Д. 1843. Л. 4.<br>7<br> Следует заметить, что до Василия Кибальчича место псаломщика<br>Соборной церкви г. Мглин занимал его отец Фёдор Никифорович, который<br>освободил место для сына, подав прошение об увольнении: «Уволены за штат:<br><...> псаломщик Успенской церкви г. Мглина Фёдор Кибальчич, согласно<br>его прошению, – 25 сентября, а на его место того же числа определён сын его,<br>окончивший два класса Черниговской духовной семинарии Василий Кибальчич, который и посвящен в стихарь 29 сентября» См. Черниговские епархиальные известия. Часть официальная. 1902. № 20. С. 646.<br>8<br> «Перемещены: <...> псаломщики – Успенской цер. соборной гор. Мглина<br>Василий Кибальчич и Успенской цер. села Нетяговки, Мглинского уезда,<br>Александр Ярошевский, согласно их прошению, перемещены один на место<br>другого, – 24 января» См. Черниговские епархиальные известия. Часть<br>официальная. № 4. 1904. С. 115 – 116.; ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 1. Д. 1843. Л.<br>7 – 8.<br>9<br> ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 1. Д. 1843. Л. 1.; Черниговские епархиальные<br>известия проинформировали: «Уволен от должности псаломщик церкви села<br>Нетяговки, Мглинского уезда, Василий Кибальчич, за поступлением в СанктПетербургскую консерваторию, – 24 сентября сего года». См. Черниговские<br>епархиальные известия. Часть официальная. № 23. 1904. С. 926.<br>10 С 1908 г. учеником Консерватории не значится. Паспортную книжку<br>забрал из Консерватории 2 июня 1910. См. ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 1. Д. 1843.<br>Л. 1об.; Отчёт С.-Петербургского отделения Императорского Русского<br>музыкального общества за 1904 – 1905 г. СПб., 1905.; Отчёт С.-Петербургского<br>отделения Императорского Русского музыкального общества за 1905–1906 г.<br>СПб, 1906.; Отчёт С.-Петербургского отделения Императорского Русского<br>музыкального общества за 1906–1907 г. СПб, 1907.; Отчёт С.-Петербургского<br>отделения Императорского Русского музыкального общества за 1907–1908 г.<br>СПб, 1908.; Отчёт С.-Петербургского отделения Императорского Русского<br>музыкального общества за 1908–1909 г. СПб, 1909.; Отчёт С.-Петербургского<br>отделения Императорского Русского музыкального общества за 1909 – 1910 г.<br>СПб, 1910.; Отчёт С.-Петербургского отделения Императорского Русского<br>музыкального общества за 1910 – 1911 г. СПб, 1912.<br>11 Науки давались Кибальчичу с трудом – при примерном поведении<br>достиг успехов в церковном пении на «отлично» и алгебре на «очень хорошо»<br>– все остальные предметы оценены на «двойки» и «тройки». См. ЦГИА СПб.<br>Ф. 361. Оп. 1. Д. 1843. Л. 4.<br>12 Архангельский Александр Андреевич (1846 – 1924), выдающийся<br>хоровой дирижёр, композитор духовной музыки. Первым в России заменил<br>мальчиков в церковном хоре женским составом (1890). Заслуженный артист<br>России (1921).<br>436<br>13 «Месячное вознаграждение певцам и регентам от 15 до 50 руб. Кроме<br>того, каждый певец получает разовые: по 3 руб. за церковную службу и от 2<br>руб. 50 к. до 10 руб. за участие в театрах и концертах». См. Хоровое и регентское<br>дело. 1910. № 1. С. 10.<br>14 Ткачёв Д. В. Александр Андреевич Архангельский. Очерк жизни и<br>творческой деятельности. Л., 1972. С. 56.; Хоровое и регентское дело. 1910. №<br>1. С. 9 –10.<br>15 Весь Петербург: Адресная и справочная книга г. Санкт-Петербурга на<br>1908 год. СПб, 1908. С. 340.<br>16 ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 1. Д. 1843. Л. 10.<br>17 Протченко 3. Е. Земля Мглинская – родной край (историческая повесть).<br>Брянск: ГУП «Брянское обл. полиграф. объедин.», 2003. 232 С. 70.; URL: http:/<br>/old.mglin-krai.ru/Stanovlenie/Pervie_Socialisti.htm (дата обращения: 21.05.2020).<br>18 Арестован по делу Совета старост в связи с обнаружением нелегальной<br>литературы и переписки в помещении Совета старост и библиотеки СанктПетербургской консерватории. См. ГАРФ Ф. 102. Оп. 205. Д. 1894. Л. 1.<br>19 «СПБ. Консерватория. В Консерватории вывешено следующее объявление: «Совет старост упразднен, столовая закрыта»». См. Русская<br>музыкальная газета. 1908. № 8 – 9, 29 февраля – 2 марта. Стб. 223.<br>20 ГААО. Ф. 890. Оп. 1. Д. 2458. Л. 272.<br>21 Кузьмин А. С. Записки из прошлого. История и судьбы. Вельск, 1997.<br>Илл. на вкл.<br>22 ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 1. Д. 1843. Л. 62.<br>23 ГААО. Ф. 890. Оп. 1. Д. 2458. Л. Л. 252 – 253.<br>24 См. Толстой М. Н. Русская хоровая школа за рубежом ... С. 363.; А. А.<br>Архангельский – В. Ф. Кибальчичу, 11 марта 1908 г. // МРК. Ф. 36. (В. Ф.<br>Кибальчич). Оп. 1. П. 1. Л. 3.<br>25 СПб. Ф. 19. Оп. 113. Д. 4278. Л. 7об – 8.; Весь Петербург: Адресная и<br>справочная книга г. Санкт-Петербурга на 1912 год. СПб., 1912. С. 404.<br>26 В 1911 г. Кибальчич служил регентом в этой же церкви. См. Толстой<br>М. Н. Русская хоровая школа за рубежом ... С. 363.; Толстой М. Н. Вокруг<br>«Свадебки»: к столетию одного письма ... С. 78 – 79.; ЦГИА СПб. Ф. 19. Оп.<br>127. Д. 3567. Л. 23об – 24.<br>27 Ткачёв Д. В. Указ. соч. С. 40.<br>28 ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 1. Д. 1843. Л. 66.<br>29 «...резолюцией Преосвященного Никандра, Епископа Нарвского, от 27<br>Августа сего (1912. – М. Т.) года за № 8181, регент хора церкви Императорского<br>Училища Правоведения Василий Кибальчич определён псаломщиком<br>Женевской Миссийской церкви»; См. Толстой М. Н. Русская хоровая школа<br>за рубежом ... С. 360 – 373.; ЦГИА. Ф. 19. Оп. 115. Д. 816. Л. 2.<br>30 Согласно Клировой ведомости заграничных церквей, жалованье В. Ф.<br>Кибальчича 1500 руб. золотом. См. ЦГИА СПб. Ф. 19. Оп. 113. Д. 4278. Л.<br>6об – 7.<br>31 ГАРФ. Ф. 102. ОО. 1913. Оп. 243. Д.12. ч. 57. Л. 9 – 9об.<br>Кибальчич (урожд. Сахарова) Наталия Александровна (1888 – не ранее<br>1938), дворянка, первая жена В. Ф. Кибальчича, ученица Театральной школы<br>им. А. С. Суворина при театре Литературно-художественного общества,<br>актриса Малого театра (1909 – 1912), занималась живописью и рисунком в<br>мастерской Я. Ф. Ционглинского. В 1913 выехала в Женеву к мужу, пела в<br>хоре Крестовоздвиженской церкви. С 1913 ученица Школы искусств (&#201;cole<br>des Beaux Arts, Женева), с 1916 – Свободной Академии Коларосси (Париж).<br>437<br>В 1919 – 1920 гг. ученица вечернего отделения Строгановского училища<br>(Государственных Художественных Мастерских, Москва) 10 июня 1938 г.<br>получила повторное свидетельство о венчании. См. Толстой М. Н. Вокруг<br>«Свадебки»: к столетию одного письма ... С. 78 – 79.; ЦГИА СПб. Ф. 19. Оп.<br>127. Д. 3567. Л. 23об – 24.; РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 1. Ед. хр. № 3980. Л. 2.<br>Сахарова София Александровна (24.10.1890, cт. ст. – ?), дворянка. 31 мая<br>1909 окончила частную женскую гимназию Е. Е. Констан (8 классов). 23<br>июля 1910 г. подала заявление на математическое отделение физико-математического факультета Высших женских курсов (Москва), однако уже в<br>сентябре 1910 документы забрала «по семейным обстоятельствам». В 1911 –<br> 1912 ученица медицинского отделения Московских высших женских курсов<br>В. И. Герье. Осуждена по Делу Панкеевых (1912), ссылка в Архангельскую<br>губернию заменена выдворением за границу. В эмиграции – в Швейцарии<br>(1912 – 1915). Ученица (1916) Императорского Строгановского центрального<br>художественно-промышленного училища (Москва); домашняя учительница<br>(декабрь 1916). См. Толстой М. Н. Революционеры-репатрианты братья Матвей<br>и Михаил Гоберманы // Слепухинские чтения, 2018. (в печати); ЦГАМ. Ф. 363.<br>Оп. 4. Д. 22376. Л. 2 – 6.; РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 1. Ед. хр. № 7861. Л. 1.; ГАРФ.<br>Ф. 63. Оп. 36. Д. 1158.<br>Мать – Сахарова (урожд. Маркова) Елизавета Константиновна (1859 –<br>не ранее 1940), актриса Театра Корша.<br>Отец – Сахаров Александр Алексеевич (1857 – 1920), художник-живописец, маринист, поручик. Расстрелян 4 декабря 1920 в Феодосии. См.<br>Реабiлiтованi iсторiею у двадцяти семи томах // Реабилитированные историей:<br>Автономная Республика Крым. Книга шестая. Симферополь, 2009. С. 106.;<br>ЦГАООУ, № 4933 фп., Список XXIII.<br>32 Год издания не указан, по-видимому, – 1919, место издания – Лозанна.<br>33 Библиотека Лиона, Франция. Фонд «Don du President Herriot». Ед. хр.<br>440726.<br>34 Herriot &#201;douard Marie (1872 – 1957), французский государственный и<br>политический деятель, Премьер-министр Франции (14 июня 1924 – 17 апреля<br>1925), писатель, историк, публицист, академик. Мэр Лиона (1905 – 1940, 1944<br>– 1957).<br>35 Возможно, книжка преподнесена В. Ф. Кибальчичем господину Эррио<br>в память о концерте хора в Лионе 14 июля 1916:<br>«Именно по счастливой инициативе М-сье мэра Эррио этим вечером<br>состоялся концерт Русского хора под управлением М-сье профессора<br>В. Кибальчича. В канун национального праздника многочисленная и избранная<br>публика откликнулась на призыв организаторов, и французские души,<br>объединенные в священном союзе, сегодня вечером смогли приветствовать<br>душу русского народа, которая наиболее полно и блестяще выразилась в этой<br>сладчайшей музыке. Слушатели были вознаграждены безупречным<br>исполнением, достойным репутации артистов и их руководителя.<br>Обе части концерта закончились восторженными овациями. В первой<br>части – вся мучительная мольба славянской молитвы. Во второй части –<br>народная музыка, выразительный отказ от притязаний и напряженные ритмы<br>примитивных танцев; в обоих жанрах – вся меланхолия бесконечных степей<br>и поэтическая мечтательность славянских народов. Эта замечательная встреча<br>завершилась пением «Марсельезы» и русского гимна, которые певцам<br>пришлось повторять в сопровождении теплых и благодарных оваций всех,<br>кому повезло прийти на этот вечер»» (перевод с фр. – М. Т.). См. Le Chоеur<br>438<br>Russe de M. Basile Kibaltchitch: Critiues et opinions de la presse.1913 – 1918.<br>Lausanne. Без года издания. S. 24.<br>36 URL: <a href="https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/source/catalog/auction/4227/" rel="noopener" target=_blank>https://ru.bidspirit.com/ui/lo...tion/4227/</a><br>lo t/ 128403/%D0%9A%D0%B8%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D1%8C%<br>D1%87%D0%B8%D1%87-%D0%92-%D0%A4-%D0%B0%D0%B2%D1%82%D0%<br>BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84?lang=ru (дата обращения: 03.03.2020).<br>37 Сахаров Николай Николаевич (1869 – 1951), священнослужитель Западноевропейского экзархата русских приходов Константинопольского патриархата, протопресвитер, настоятель Собора Св. Александра Невского в Париже.<br>С 1913 г. протоиерей и второй священник Парижского храма Св. Александра<br>Невского.<br>38 Женевская Крестовоздвиженская церковь – миссийская, финансировалась Министерством иностранных дел Российской империи. Кибальчич<br>формально числился государственным служащим, поэтому в 1913 г. награждён<br>медалью в честь 300-летия Дома Романовых. В ноябре 1918 г. В. Кибальчич в<br>последний раз упоминается в метрических книгах Крестовоздвиженского храма<br>как помогавший священнику совершать отпевание и погребение. Метрические<br>книги Женевского Крестовоздвиженского собора. Собрано И. И. Грезиным,<br>1993 – 1999 гг. Авторы благодарны И. И. Грезину за помощь при работе в<br>Государственном архиве Женевы (Archives d’Etat de Gen&#232;ve).<br>39 Карел Коваржовиц (Коваржович) (Kova&#345;ovic Karel) (1862–1920), чешский композитор и дирижер; окончил пражскую Консерваторию. В 1900–1920 гг.<br>главный дирижер Национального театра в Праге. Написал девять опер, наиболее известная – «Псоглавцы» (1898; по одноименному роману чешского писателя и общественного деятеля Алоиса Йирасека). Стал знаменитым благодаря<br>обработке оперы «Енуфа» чешского композитора Леоша Яначека (музыковедаэтнографа, педагога (1854 – 1928). Опера впервые представлена в Национальном театре в Праге 26 мая 1916 и вплоть до конца ХХ в. пользовалась популярностью в мире.<br>40 См. Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ... С.<br>88.<br>41 Авторы признательны господину Лукашу Бабке, директору Славянской<br>библиотеке в Праге, за советы и помощь в обращении в Музыкальный архив<br>и другие архивы в Праге; Пражский Музыкальный архив. N&#225;rodn&#237; Muzeum.<br>&#268;esk&#233; Muzeum Hudby. Ф. 4/71 (Карел Коваржовиц). Оп. 1. Ед. хр. G-8531, G8617, G-8638, G-8669.<br>42 См. Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ... С.<br>63 – 79.<br>43 См. Hudebn&#237; revue (Музыкальное обозрение). Декабрь, 1919. Выпуск 3.<br>С. 115.<br>«Концерт русского смешанного хора Василия Ф. Кибальчича. <...><br>Зал имени Сметаны. 29 ноября 1919 года.<br>Слово «Русский» в названии хора г-на Кибальчича следует понимать с<br>определёнными оговорками. Его участники, в основном, не русского<br>происхождения, и сам хор – не из России. Если верить достаточно спорной<br>информации, г-н Кибальчич приехал из Швейцарии в качестве директора<br>местного русского церковного хора, привёз с собой четырех или пятерых русских<br>певцов, так что нынешний хор, состоящий из 19 человек, он дополнил и обучил<br>уже в Праге. Таким образом, хотя хор и не состоит только из русских, он<br>принёс нам русскую хоровую музыку, которая, будучи по большей части<br>439<br>достаточно старинной по происхождению (по времени написания. – М. Т.) и<br>по технике исполнения, так мало слышна в нашей стране, и в которую дирижер<br>сумел привнести тот особенный русских дух, который делает для нас таким<br>манящим всё русское искусство. Небольшой коллектив Кибальчича (10 женщин и 9 мужчин) не может похвастаться специально подобранными голосами,<br>находящимися на пике своего мастерства; есть, например, неточности интонации, самые высокие и глубокие голоса по-прежнему звучат резко. Несмотря<br>на это, за относительно короткое время дирижеру удалось прочно поставить<br>хор на ноги. Это единый организм, с уже сегодня прекрасно сбалансированным<br>пианиссимо, который особенно привлекает динамикой исполнения; мягкие<br>переходы в едином порыве как рябь на воде при дуновении ветра. Тем не<br>менее, г-н Кибальчич использует это богатство оттенков, на которое способен<br>хор, не столько в духе поэтического слова, сколько в духе музыкальном.<br>Исполнение, большое значение придающее певучести, несет в себе много из<br>абсолютной инструментальной музыки, особенно органной, о которой<br>постоянно нам напоминают и оттенки голосов хора. <...> Изученный репертуар<br>(поется с нотного листа) уже очень богат, как показал декабрьский концерт<br>хора с новой программой, подготовленный так же хорошо, как и первый<br>концерт. Кибальчич, безусловно, отличный учитель. Является ли он таким<br>же новатором, конечно, пока невозможно судить, потому что при первом<br>знакомстве с несколькими из этих довольно маленьких, однако очень<br>своеобразных хоров, трудно понять, что в них традиционного и типичного, а<br>что привнесла творческая натура дирижера. V. Zubat&#253;» (перевод с чеш. –<br>С. И. Толстой).<br>44 Следует заметить, что весной 1919 г. материальное положение В. Ф.<br>Кибальчича ещё не вызывало опасений – 27 мая 1919 г. Женевское отделение<br>Петроградского Международного коммерческого банка проинформировало, что<br>на его счёте 9,192 руб. золотом. См. Письмо из города Женевы в город Morges<br>о рублевых счетах В. Ф. Кибальчича в Женевском отделении «Banque Internationale de Commerce de Petrograd» // МРК. Ф. 36 (В. Ф. Кибальчич).<br>Оп. 1. П. 3. Ед. хр. 5.<br>45 Данные о составе хора немного расходятся: по словам Кибальчича – в<br>хоре 20 человек, по словам автора статьи в «Музыкального обозрения» – 19.<br>46 Ткачёв Д. В. Указ. соч. С. 55 – 56.<br>47 См. Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ... С.<br>89.<br>48 См. Там же. С. 88 – 90.<br>49 Концерт состоялся 21 декабря 1919. URL: <a href="http://archiv.narodni-divadlo.cz/" rel="noopener" target=_blank>http://archiv.narodni-divadlo.cz/</a><br>default.aspx?jz=cs&dk=Inscenace.aspx&sz=0&ic=5174&abc=0&pn=254affcc-cb43-<br>495078-86fe-c5544619cf67 (дата обращения: 03.03.2020).<br>50 См. Толстой М. Н. Вокруг «Свадебки»: к столетию одного письма ...<br>С. 91.; МРК. Ф. 36 (В. Ф. Кибальчич). Оп. 1. П. 3. Ед. хр. 63.<br>51 Концерты прошли 29 ноября, 2 декабря, 14 декабря (все – в Муниципальном доме), 21 декабря (в Национальном театре), 31 декабря (в Русском<br>клубе). См. Kronika kulturn&#237;ho, v&#283;deck&#233;ho a spole&#269;ensk&#233;ho &#382;ivota rusk&#233; emigrace<br>v &#268;eskoslovensk&#233; republice = Хроника культурной, научной и общественной<br>жизни русской эмиграции в Чехословацкой республике. Том І. 1919 – 1929 /<br>Под общей редакцией Л. Белошевской. Прага, 2000. С. 19 – 20.<br>52 Концерт состоялся 5 декабря. См. URL: <a href="https://hudbavbratislave." rel="noopener" target=_blank>https://hudbavbratislave.</a><br>webnode.sk/products/a1919/ (дата обращения: 21.05.2020).<br>440<br>53 Письмо датировано 21 января 1920. См. Толстой М. Н. Вокруг<br>«Свадебки»: к столетию одного письма ... С. 89.<br>54 В тот же вечер после хора Кибальчича выступала хорватская певица<br>Майя Строцци, аккомпанировал Бела Печич. См. Kredenic K. Zagreba&#263;ki kvartet<br>i Kibal&#269;i&#263;ev mje&#353;oviti zbor // Rijec Srba-Hrvata-Slovenaca. 1920. No. 14, 16 Sije&#269;nja.<br>S. 6.; Vernic Turanjska Z. Russischer gemischter Choir Vaslije Feodorovi&#263;-Kibal&#269;i&#263;<br>// Agramer Tagblatt. 1920. No. 15, 17 J&#228;anner. S. 2.; Бартулица М. Словенска<br>душа // Домовина. 1920. № 12, 17 Jануар. C. 1.; Novak V. Ruski zbor Vasilija<br>Teodorovi&#263;a Kibal&#269;i&#263;a // Jutarnji list. 1920. No. 2910, 18 Sije&#269;nja. S. 6.; авторы<br>благодарны Марте Ковач (Marta Kova&#269<img height="20" width="20" src="https://forum.vgd.ru/smiles/a_003.gif" align="top" alt=";)" loading="lazy"> и Национальной и университетской<br>библиотеке в Загребе за предоставление копий этих газет. Другие выступления<br>хора Кибальчича в Загребе – предмет дальнейшего исследования.<br>55 Авторы выражают искреннюю благодарность А. Б. Арсеньеву за указание<br>на этот источник.<br>56 См. Правда. Белград. 1920. № 20. 22 января. С. 2.; № 21. 23 января. С. 2.<br>57 «Концерт русских певцов, под управлением г. Кибальчича, 23 января<br>1920 г., в «Манеже»<br>В пятницу Белград имел редкое удовольствие видеть работу одного<br>дирижера, приведшего хоровое пение почти до выразительного совершенства.<br>Вопреки сравнительно скромному материалу, с певцами, которые к тому же<br>прозябли в пути и пока пели, были вынуждены кашлять, – г. Кибальчич нам<br>представил настолько совершенно отделанные пьесы, что это оказалось<br>настоящей неожиданностью. То, что особо характеризует работу г. Кибальчича,<br>помимо необыкновенно ясной и уточнённой артикуляции, и наряду с<br>совершенной дисциплиной, благодаря которой слышится лишь тон, а не голоса<br>певцов, – это ещё и совершенная чёткость рисунка, совершенная верность<br>линии, у которой нигде нет затуманенности, и которая дает возможность<br>каждую деталь видеть совершенно ясно.<br>Особо точно проводилась динамическая нюансировка, которая приводила<br>к фиксации самых субтильных различий и представивших полную шкалу, с<br>краткого форте до самого прозрачного пианиссимо, доходившего до шёпота.<br>В этом ключе самым выразительным было отделано «Господи помилуй»<br>Львовского, которое, опускаясь с мощного молитвенного возгласа до сокрушенного шёпота, и снова возрастающего по целой шкале тонов до крика,<br>пробуждает впечатление о тех сломленных массах, которые коленопреклоненно,<br>в мистике некоего огромного храма, произносят, громко или шёпотом, свою,<br>постоянно одну и ту же усердную, молитву.<br>Обидно лишь, что этот прекрасный концерт, редкий в своем роде, был так<br>слабо посещён. Была ли вина в недостаточной информированности публики,<br>или причиной являлось пресыщение ежедневными, такими частыми музыкальными вечерами? В. Ж.» (перевод с серб. – А. Б. Арсеньева). См. Епоха.<br>(Эпоха. Политически независимая газета), 1920. № 335, 25 января. С. 2.<br>58 Павле Јефтић. Дневник представа Новосадских Позоришта. 1919 – 1941.<br>Нови Сад, 2015. С. 19.<br>59 «Божидар Савич, член Королевского сербского национального театра в<br>Белграде, написал две заявки в Сенат с просьбой принять в Суботице Русский<br>смешанный хор в составе 18 человек под управлением Василия Федоровича<br>Кибальчича и разрешить им дать два концерта 28 и 29 января 1920 г. Городские<br>власти приняли положительное решение по этому поводу» (перевод с серб. –<br>М. П.). См. Ma&#269;kovi&#263; S. Kulturna doga&#273;anja u Subotici nakon u Prvim Godinama<br>Nakon Rata (1918 – 1923). Subotica, 2008. S. 17. URL: <a href="https://suistorija." rel="noopener" target=_blank>https://suistorija.</a><br>441<br>wordpress.com/subotica-1918-1938/kulturna-dogadanja-u-subotici-nakon-u-prvimgodinama-nakon-rata-1918-1923/ (дата обращения: 21.05.2020).<br> balabolka Wed, 27 Aug 2025 09:40:28 +0300 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408257.htm#pp5408257 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408257.htm#pp5408257 ..болоог balabolka Wed, 27 Aug 2025 09:28:27 +0300 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408250.htm#pp5408250 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408250.htm#pp5408250 <u>ИНФОРМА1ЦЮННО-КУЛЬТУРНЫЙ ЦЕНТР «РУССКАЯ ЭМИГРАЦИЯ»<br>САНКТ-П ЕТЕРБУРГСКИЙ ИНСТИТУТ ИСТОРИИ РАН<br>НАНСЕНОВСКИЕ ЧТЕНИЯ 2019</u><br>оглавление <script type='text/javascript'>document.write('<a href="https://pawet.net/files/g_vasilkouski.pdf" rel="noopener" target=_blank>https://pawet.net/files/g_vasilkouski.pdf</a>');</script> <br>. <br><font size="4"><b>ДЕЯТЕЛИ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ ЗА РУБЕЖОМ И В ЭМИГРАЦИИ В ПЕРЕХОДНЫЙ ПЕРИОД. <br>ФЕНОМЕН ХОРМЕЙСТЕРА КИБАЛЬЧИЧА л.416</b></font><br>М. Н. Толстой, М. В. Петрова <br><br> Интерес к творчеству выдающихся представителей русской эмиграции, особенно деятелей театра и музыки, легко объяснить –<br>публика всегда охотно узнаёт новые подробности о жизни великих соотечественников. Информация о них в мельчайших деталях<br>содержится в воспоминаниях, дневниках их коллег и друзей, периодической печати и открытых архивах. Историками подробно<br>изучена деятельность мировых звезд русского зарубежья – И. Ф. Стравинского, С. В. Рахманинова, С. С. Прокофьева, А. П. Павловой, В. Ф. Нижинского, С. М. Лифаря, М. Ф. Кшесинской, С. А. Кусевицкого, Т. П. Карсавиной, С. П. Дягилева, А. К. Глазунова и др.<br> Судьбы «эмигрантов второго эшелона» могут показаться не такими любопытными, а изучение их биографий и творчества требует значительно больше усилий. Вместе с тем, эти люди трудились рядом с великими современниками, участвовали в подготовке<br>спектаклей, репетициях и исполнении выдающихся произведений своих русских коллег, однако по разным причинам не попадали в<br>поле зрения историков, изучающих культурное наследие эмиграции и пишущих об этом. Журналистами и искусствоведами написано<br>много о знаменитых композиторах и режиссёрах, однако порой артисты и музыканты, дающие жизнь произведению искусства,<br>оказываются незаслуженно недооцененными.<br> Один из таких деятелей культуры – Василий Фёдорович Кибальчич, знаменитый хормейстер, «обосновавшийся» в Европе с<br>1912, и впоследствии, в 1924, создавший в США новый жанр – Симфонический русский хор. Этот человек считается загадочной<br>фигурой русского зарубежья, прежде всего потому, что за границей он создал красивый миф о себе, о своей биографии. Литература о<br>нём, включая очень авторитетные издания, заполнена этим мифом.<br> Все статьи о В. Ф. Кибальчиче в большинстве современных справочников и газетах того времени содержат выдуманные сведения о<br>его биографии – в ходе исследований не удалось пока найти ни одной прижизненной публикации, в которой все детали биографии<br>В. Ф. Кибальчича соответствовали бы фактическим данным, обнаруженным нами в архивных документах: в каждой публикации о<br>нём присутствует созданный Кибальчичем миф, вымысел, приукрашивание действительности.<br> В 2013 г. в Музее русской культуры в Сан-Франциско (МРК) был вскрыт личный архив В. Ф. Кибальчича, хранившийся там с<br>1968 г. В ходе исследования авторы смогли дополнить данные этого фонда документами архивов России, США, Чехии, Швейцарии, и стало возможным полнее представить, кем был на самом деле хормейстер Василий Фёдорович Кибальчич, который прославил русскую хоровую культуру за рубежом. Каждый новый документ о жизни В. Ф. Кибальчича, обнаруженный в государственных или частных архивах, подтверждает общий тезис «биография-миф» и раскрывает очередной яркий эпизод жизни Василия Фёдоровича и взаимоотношений с ним людей искусства Зарубежной России – деятелей музыки, театра, балета, кинематографии.<br>Василий Кибальчич (6.03.1884, ст. ст., Мглин2 – 25.06.1981, Контра-Коста, США), сын бедного псаломщика – потомственного<br>гражданина, – решительный и самолюбивый человек, прибыл в Санкт-Петербург, по-видимому, на свои средства, чтобы поступать<br>в Императорскую консерваторию3 <br> Много позже, в США, в иллюстрированном буклете4 , датированном 1925 г., посвящённом успехам Кибальчича и составленным, скорее всего, со слов самого Василия Фёдоровича, упоминается, что он поступил в Консерваторию по совету профессора Рубца5.<br>Архивные документы свидетельствуют, что до этого он окончил двухклассное Стародубское духовное училище, два класса Черниговской духовной семинарии6 , определён псаломщиком к Соборной церкви г. Мглин7, успел поссориться с Благочинным и даже начал судиться с ним, за что перемещён из Кафедрального Собора Мглина в деревню Нетяговку8 .<br> Осенью 1904 г., когда революционные события в России ещё только назревали, Кибальчича зачислили учеником Консерватории9.<br>Ввиду бедности Кибальчич обучался за счёт Консерватории – сначала по классу фагота (проф. Котте), с 1906 г. по классу виолончели (старший преподаватель Гербек). Согласно учётной книге Консерватории в 1904 – 1907 гг. Кибальчич – «мало посещающий»<br>ученик, экзамены не сдавал. Курс Консерватории он не окончил10. Будучи духовного происхождения, воспитанный в православных<br>традициях, Кибальчич был, по всей вероятности, хорошим певцом, что подтверждает Свидетельство из Черниговской духовной семинарии11. В Санкт-Петербурге его заметил известный композитор, руководитель церковных хоров Александр Андреевич Архангельский12. Дата, место и повод знакомства пока покрыты тайной. <br> Скорее всего, Кибальчич в поисках заработка13 сам пришёл и попросил взять его в знаменитый хор, потому что имел опыт церковного пения – основного репертуара этого хора. Архангельский Василия Кибальчича полюбил, приблизил, учил и опекал. Кибальчич стал одним из тех доверенных помощников, которым Архангельский поручал дирижировать в церквях частями своего знаменитого хора14. Справочник «Весь Петербург на 1908 год»15 подтверждает, что к 1908 Кибальчич – помощник дирижёра хора Архангельского и проживает по адресу Средняя Подьяческая, 15. У ученика Консерватории, казалось бы, складывалась уверенная<br>карьера хорового дирижёра в столице. Однако на его биографии сказались события предшествующих лет. С первого же года в Консерватории Кибальчич попал в вихрь революции – он ранен16 в Петербурге на демонстрации 9 января 1905 г., позже летом 1906 г. вступил в подпольную социал-демократическую группу своих земляков в деревне Нетяговка 17, куда выехал из Петербурга, чтобы уладить дела с военным призывом. Вернувшись в Консерваторию, реорганизованную после революционных событий 1905 г., Кибальчич возглавил образованный в ней Совет старост. Карьера революционера развивалась, хотя набрать опыта не удалось – 31 января 1908 г. его арестовали18. Совет старост тотчас же упразднили19, самого Кибальчича осудили и сослали в Вельск, Вологодской губернии на 2 года, «считая таковой с 5 июня 1908 г.»20. В Вельске Кибальчич давал частные уроки музыки и руководил хором церкви Иконы Божией Матери «Всех скорбящих Радость» при Вельском тюремном замке (при Вельской тюрьме)21. 10 августа 1909 г. его ссылка заменена гласным надзором полиции22. С 15 сентября 1909 г. Кибальчич снова в Петербурге23.<br> А. А. Архангельский не оставил Василия Кибальчича, расценив карьеру революционера как беду, свалившуюся на его любимого<br>ученика – поддерживал его, когда тот сидел в тюрьме24, снова принял помощником в свой хор после возвращения из Вельской<br>ссылки и доверил дирижировать отделением хора в церквях СанктПетербурга25. В апреле 1911 г. А. А. Архангельский – «восприемник<br>по женихе» на венчании у Кибальчича в церкви Императорского училища правоведения26. Это особенно почётно, если учесть, что с<br>1906 г. А. А. Архангельский – главный инспектор Святейшего Синода по устройству и инспектированию церковных хоров в России27.<br>Несмотря на помощь Архангельского и вопреки обещанию директору Консерватории А. К. Глазунову продолжить своё музыкальное образование, данному в своём прошении о сокращении ссылки, Кибальчич в Консерваторию не вернулся28.<br> А. А. Архангельский, тем не менее, сохранил покровительство – предпринял шаги, чтобы спасти Кибальчича от пятна «ссыльного»<br>в биографии и отправить его псаломщиком на соответствующее вакантное место в Женевской Миссийской церкви29.<br>Огромное жалованье (хоть и вторым псаломщиком)30 и ощущение своего таланта – теперь он руководит церковным хором и даёт концерты духовной музыки – определило поведение Кибальчича на несколько последующих лет. Всё, что бы ни делал Кибальчич, выглядело так, словно было посвящено одной цели – он хотел превзойти своего учителя. Он хотел вести себя так, как Архангельский, который стал знаменит, потому что кроме руководства церковными хорами, давал многочисленные хоровые концерты. Кибальчич в Женеве пошёл тем же путём – <u>организовал самостоятельный хор Крестовоздвиженской церкви, в этом хоре пели его жена Наталия и её сестра София31.</u> . Со своим хором, несмотря на то, что в основном составе были франкоязычные певцы, Кибальчич путешествовал по Швейцарии и Франции, давая концерты русской церковной, оперной и фольклорной музыки, и аккуратно собирал вырезки из газет и журналов с хвалебными отзывами о себе. На основе этих отзывов он издал книжечку «1913 – 1918. Le Chоеur Russe de M. Basile Kibaltchitch: Critiques et opinions de la presse» (Русский хор под управлением В. Ф. Кибальчича: Критика и отзывы в прессе)32. Сборник содержит 43 отзыва на 39 страницах. Кибальчич использовал его как обширное «рекомендательное письмо» – сохранились, по крайней мере, три экземпляра этой редкой книги, две из них с дарственными надписями. Один экземпляр – в библиотеке города Лион (Франция), со штампом «Дар Президента Эррио»33: «A chers (так в тексте. – М. Т.) M-me et M-eur Herriot<br>souvenirs affectueuses de B. Kibaltchitch Ao&#251;t 1919 Gen&#232;ve» Дорогим г-же и г-ну Эррио34 с теплыми воспоминаниями от В. Кибальчича35 Женева, август 1919» (перевод с фр. – М. Т.). Другой автограф находится в частной коллекции36: «Глубокоуважаемому о. Протоиерею Н. Сахарову37 В. Кибальчич Ao&#251;t 1919 Gen&#232;ve Женева август 1919» Экземпляр без посвящения хранится в фонде Кибальчича в архиве МРК.<br> В начале 1918 г., как известно, советская Россия прекратила финансирование церквей, клир Крестовоздвиженской церкви Женевы остался без жалования38. Назад в атеистическую Россию Кибальчичу, псаломщику и регенту церковного хора, дороги нет. Вместо набирающего силу, признанного, успешно гастролирующего хорового дирижёра, он превратился в вынужденного эмигранта –<br>вдали от России, без средств к существованию и с устаревшими документами.<br> С этого момента в судьбе В. Ф. Кибальчича наступает период бурных перемен, типичных для жизни русских в Европе после<br>Революции 1917 г. Его биография этого времени не только отражает многие характерные перипетии жизни русских артистов,<br>оказавшихся тогда в эмиграции, но и показывает, насколько интенсивно переплетались судьбы русских артистов, вытесненных в<br>Европу Гражданской войной. Поэтому рассмотрим более подробно события 1919 – 1921, в которых В. Ф. Кибальчич участвовал.<br>Куда направиться из Женевы? Довольно очевидно, что наиболее привлекательной в то время была Чехословакия и Прага, – ставшие<br>одним из крупнейших центров русской эмиграции. Однако не всё так просто – чтобы собирать залы на выступления хора, необходимо<br>завоевать доверие пражской публики. Для этого требуется время или хорошая рекомендация уважаемого в Праге музыканта,<br>благожелательное слово которого откроет путь на ведущие сцены города.<br>Кибальчич, по-видимому, предпринимал поиски в этом направлении, т. к. нашёл нового влиятельного покровителя – только<br>теперь им стал не А. А. Архангельский, а Карел Коваржовиц39, знаменитый композитор, дирижёр и руководитель Пражской оперы.<br>Летом 1919 г. Кибальчич был ему представлен в Швейцарии. Василий Фёдорович энергично развил это знакомство40 и отправил Коваржовицу в 1919 – 1920 гг., по крайней мере, четыре письма по-французски. Они хранятся в Пражском Музыкальном<br>архиве41. Впервые эти письма опубликованы в 2016 г. в Сборнике «Из фондов кабинета рукописей Российского института истории<br>искусств»42. Ответных писем Коваржовица к Кибальчичу не найдено. Сохранился отзыв о концерте хора Кибальчича 29 ноября 1919 г.<br>в Праге в Муниципальном доме (Зал имени Бедржиха Сметаны)43.<br> Со слов автора статьи, Кибальчич приехал из Женевы в Прагу в сопровождении четырёх или пяти певцов своего хора русской церкви, очень быстро нашёл и пригласил исполнителей, живущих в Праге, и выступал44 с хором в 19 человек, называя его «Русский смешанный» или «Русско-славянский»45. Несомненно, помогли знания, переданные А. А. Архангельским, и навыки, полученные при репетициях с отдельными частями его хора в Санкт-Петербурге46. Действительно, Кибальчич – талантливый ученик Архангельского, ведь на создание и подготовку нового хора у него ушло менее трёх месяцев – Кибальчич приехал в Прагу в сентябре 1919 г. (по крайней мере, он так планировал)47, первый концерт дан 29 ноября. Коваржовицу, по-видимому, понравились выступления хора под<br>руководством Кибальчича, а до этого – письма Василия Фёдоровича48, наполненные восхищенными отзывами о мастерстве сочинений Коваржовица. В результате хору предоставили возможность выступить с концертом в Пражском национальном театре<br>49. (Илл.1). Концерт прошёл настолько успешно, что Коваржовиц послал свою фотографию с дарственной надписью по-чешски: «Уважаемому другу и коллеге В. Кибальчичу с благодарностью за невероятное художественное наслаждение “Русско-славянским хором” в Национальном театре. Карел Коваржовиц. Прага. 27.12.19»50.<br> Действительно, конец ноября – декабрь 1919 г. оказались очень плодотворными. Хор выступал 5 раз в Праге51 и 1 раз в Братиславе52. Необходимо развивать успех. Музыкальное чутьё, трезвая оценка ситуации подсказывали, что в Праге, имеющей устоявшиеся музыкальные традиции и наполняющейся русскими эмигрантами, его карьера имеет серьезные ограничения. Другое дело – образовавшееся чуть больше года назад Королевство сербов, хорватов и словенцев (Королевство СХС): в отличие от Чехословакии, православная страна, которая ещё не стала культурным центром и которая может благодарно воспринять его мастерство исполнения русской церковной и светской музыки. Тем более что Кибальчичу – многолетнему помощнику А. А. Архангельского, в 1913 – 1918 гг. псаломщику и регенту Миссийской православной церкви, несомненно, удалось довести до высокого уровня исполнение его хором именно православной музыки.<br> В январе 1920 г. Русско-славянский хор выехал в Королевство СХС – о предполагаемой поездке указано на афише 21 декабря<br>1919 г.: «Последний концерт в Праге перед отъездом в Югославию». Первые концерты в Королевстве СХС прошли, насколько сейчас<br>известно, в январе 1920 г. в Загребе. Об этом пишет сам В. Ф. Кибальчич в письме Карелу Коваржовицу53. О концерте54 15 января в<br>зале Консерватории писали газеты Загреба «Rijec Srba-HrvataSlovenaca», «Jutarnji list», «Домовина», «Agramer Tagblatt»55. 23 января 1920 г. хор Кибальчича дебютировал в Королевском сербском национальном театре в Белграде (впоследствии Национальный театр Белграда)56 Как известно, в этот период все спектакли Национального театра шли в театральном зале «Манеж», поскольку в историческом здании проводилась реконструкция. Известный сербский поэт, драматург, литературный и театральный критик Велимир Живоинович-Массука опубликовал положительную рецензию на этот концерт, заметив, тем не менее, что зрителей было маловато57.<br>Свободные места в зрительном зале не смутили Кибальчича. Следующий концерт состоялся 25 января 1920 г. на сцене Сербского<br>национального театра в Нови-Саде58. Правда, в этот день зрители сначала увидели комедию в четырёх действиях «Мир» Бранислава Нушича, после которой выступил хор Кибальчича. 28 и 29 января прошли концерты в Суботице59, помощь в их<br>организации оказал Божидар Савич60, актёр Королевского национального театра в Белграде. 20 февраля хор под управлением Кибальчича второй раз выступил в Королевском сербском национальном театре в Белграде61. <br> В начале марта 1920 г. Кибальчич выехал в Прагу улаживать личные дела – 20 марта он женился на певице, красавице Марте<br>Чермаковой, которая стала Мартой Францевной Кибальчич62 (Илл. 2). По-видимому, в Белград Кибальчич вернулся вместе с Мартой.<br>Очевидно, что разовые концерты в городах Королевства СХС не могли дать Кибальчичу уверенности в своей карьере и стабильном доходе на уровне его жалованья в Миссийской церкви в Женеве. Возникала необходимость снова вернуться в «образ Архангельского» – и к хоровым концертам добавить место дирижёра или регента в солидном учреждении. Кибальчич выбрал Королевский национальный театр в столице КСХС – Белграде. По-видимому, он сумел понять тенденцию развития театра во время своих гастролей в январе-феврале 1920 г. В репертуаре столичного Королевского театра обязана существовать опера высокого уровня, не ниже, чем в других европейских столицах, однако оперные спектакли в Белграде только-только начинали полноправно входить в репертуар театра63. Правление театра прилагало усилия, чтобы поднять уровень исполнения опер, создавался постоянный оперный хор, укомплектовывался оркестр, требовались опытные дирижёры и хормейстеры. Попытки учредить оперу в Белграде существовали и до Первой мировой войны, но малочисленные и неопытные белградские певцы не могли обеспечить успеха международного репертуара64. Одним словом, театр остро нуждался и охотно принимал65 в труппу русских солистов, музыкантов,<br>дирижёров, окончивших консерватории в Императорской России и имеющих опыт выступления на сценах лучших театров мира.<br>Кибальчич мог бы быть одним из таких кандидатов – к 1920 г. он имел опыт выступления в городах Европы, в том числе дирижирования в известных театрах, собирал рекомендации и уже давно «отредактировал» свою биографию, слегка её приукрасив.<br>Письмо Кибальчича к Коваржовицу от 13 апреля 1920 г. подтверждает, что Василий Фёдорович приступил к «покорению вершины» под названием Королевский национальный театр в Белграде Оно написано на бланке театра и дышит уверенностью автора в<br>прочном положении на новом месте, в нём даже звучат покровительственные нотки по отношению к самому Коваржовицу66.<br>«…Я начал репетиции “Евгения Онегина” и надеюсь, что всё пойдет хорошо. Я пригласил нескольких русских артистов, таких<br>как Мадам Вирен67, которую вы знаете, и Мсье Александровича (тенор)68, великолепного артиста. В следующем году я хотел бы основательно поработать над одной из ваших опер <...>, и мы неоднократно пригласим вас дирижировать на премьерах…» (перевод с фр. – М. Т.). Создаётся впечатление, что Кибальчич – очень влиятельное лицо в Королевском национальном театре и у него впереди большая и долгая карьера. Действительно, к 1920 г. Кибальчич сумел заработать репутацию, слова «Хор Кибальчича» были известны<br>специалистам и любителям русской музыки и даже уже могли служить «визитной карточкой» певцам. Так, в апреле 1920 г., выступая в Русском клубе в Праге, дуэт Кабелачова и Штерцерова в анонсе концерта в качестве своих наиболее значимых творческих<br>достижений сообщили: «из Хора В. Ф. Кибальчича»69.<br> Премьера оперы «Евгений Онегин», первой русской оперы в репертуаре Королевского театра, состоялась вскоре после этого<br>письма – 8 мая 1920 г. В премьере, как известно из афиш, участвовали русские эмигранты70: режиссёр Михаил Петрович Зацкой71, упомянутая Кибальчичем Надежда Робертовна Вирен-Рейманова (Татьяна), Антонина Петровна Свечинская72 (Ольга), Евгений Семёнович Марьяшец (Гремин)73. К сожалению, на афишах74 не был указан ни состав хора, ни его дирижёр. Поэтому участвовал или нет в действительности В. Ф. Кибальчич в самом спектакле, в подготовке или репетициях – предмет отдельного исследования. Не исключено, что на репетициях оперной премьеры Кибальчич дирижировал хором75, что в письме к Коваржовицу превратилось в «я начал репетиции “Евгения Онегина”», это характерный оптимистический стиль украшения действительности Василием Фёдоровичем. <br>Тем не менее, уверенность Кибальчича в своём будущем в Белграде на тот момент не вызывает сомнения. Участие в постановке<br>Зацкого и Вирен, которые, как и Кибальчич, выступали осенью 1919 г. на концертах в Праге76, делает правдоподобным утверждение<br>Кибальчича, что он предлагал им ехать в Белград осваивать новую территорию оперного искусства. Вместе с тем, следует заметить,<br>что в биографии М. П. Зацкого ранее мая 1920 г. нет сведений о его работе режиссёром оперных спектаклей, поскольку в России до<br>эмиграции, а также в Праге он выступал как актёр и, по-видимому, предыдущего опыта постановки опер у него не было.<br> Подтверждением планов Кибальчича прочнее обосноваться в Королевстве СХС служит то, что 13 мая 1920 г. в Белграде<br>Кибальчич вместе с женой зарегистрировался как русский беженец и вошел в список Уполномоченного по устройству русских беженцев в Королевстве СХС77: <br>«167. Кибальчич Василий Фёдорович, [время выезда из России] 1913. Петроград, [адрес в Королевстве] Белград, Будимская, 17. <...><br> 168. Кибальчич Мария Францевна (время выезда и адрес указаны те же. – М. Т.)»78.<br>На основании этой записи исследователь С. В. Волков включил Кибальчича в свой многотомный труд «Участники Белого движения»79. Это неудивительно, так как подавляющее большинство русских, появившихся в Белграде в начале 1920 г., – это беженцы, эвакуировавшиеся из юга России и Крыма. Однако Кибальчич всё-таки не вполне подходит под это определение – он приехал в Белград из Швейцарии и Чехии и пока не выявлены документы, в которых он проявил бы себя на той или иной стороне как участник Гражданской войны.<br> <u>При регистрации беженцем Кибальчич, указывая сведения о себе и жене, допустил, по крайней мере, две неточности. Он сам<br>выехал из России и постоянно жил в Женеве с 1912 г., а не с 1913. <br> Хотя он и возвращался из Женевы в Петербург в 1913 г., вероятнее всего в конце января – начале февраля80, и действительно насовсем покинул Россию81 с женой, однако не с Мартой, а с предыдущей, первой женой, – <b>Наталией Александровной Кибальчич (урождённой Сахаровой).</b> Покидал он при этом Россию не как беженец, а ехал на службу с высоким окладом. Тем не менее, в 1920 г. он зарегистрировался как беженец, выехавший из Петербурга в 1913 г. С этой точки зрения в современной терминологии он скорее должен называться «невозвращенцем». При этом в списке значится беженкой его следующая, вторая жена, Марта (Мария) Францевна Кибальчич (урождённая Чермакова), которая не могла выехать с ним из Петербурга в 1913 г., т. к. ей тогда было 13 лет, женой Кибальчича она быть не могла и неизвестно, жила ли вообще в Петербурге. Но кто в суматохе того времени мог обратить внимание на такие подробности?<br>Документ о разводе с Сахаровой пока не найден. Вместе с тем, известно, что они расстались, и Н. А. Кибальчич (Сахарова) в<br>августе 1917 г. выехала из Европы в Россию. Ей в этом помогал муж её двоюродной сестры, Спенглер Маргариты Николаевны, –<br>Владимир Иванович Лебедев, – морской министр Временного правительства России, он хлопотал перед французским послом о выезде Наталии Сахаровой из Франции</u>82<br> Так или иначе, Кибальчич начал новую жизнь в новой стране с новой женой и писал через 16 лет в воспоминаниях об этом как о<br>жизненной удаче: «приобрел жену <...>, – одним словом, – полное семейное “счастье”...»83<br> Несмотря на объявленный Кибальчичем успех и видимость прочного положения в Белграде, дальнейшее развитие его карьеры<br>не произошло. Он уезжает из Королевства СХС и с июня 1920 г. участвует в концертах в Париже84.<br> Что же случилось? Действительно, очень странно – репетировать «Евгения Онегина» в Королевском национальном театре Белграда, строить планы на постановку новых опер и вдруг неожиданно – Париж. «Евгений Онегин» последний раз в Королевском театре Белграда в сезоне 1919/1920 гг. шёл 11 июня 1920 г. К настоящему моменту пока не выявлены документы о пребывании Кибальчича в Королевстве СХС после мая 1920 г. Следует при этом отметить, что некоторые первые участники оперы, игравшие на сцене в 1920 г., в последующие годы также не участвовали в оперных спектаклях в Белграде85.<br> Нет ничего удивительного в том, что Кибальчич в межсезонье мог давать хоровые концерты в других городах и хотеть вернуться<br>в театр Белграда к открытию нового сезона. Например, одним из естественных препятствий к возвращению осенью могла быть<br>простая семейная причина – Марта Кибальчич в Праге в ноябре 1920 г. родила дочь, и отъезд мужа в Белград в это время был бы<br>некстати. Но для отказа от возвращения в Белградскую оперу в 1921 г. этой причины уже недостаточно. В предыдущей работе86<br>мы предполагали, что причиной скорого отъезда Кибальчича могли быть слухи о прибытии новой партии русских артистов, эвакуированных из Крыма. С другой стороны, неожиданный отъезд Кибальчича из Королевства СХС резко изменил дальнейшую судьбу артиста на многие годы, поэтому этот эпизод рассмотрим подробнее.<br> В непростом решении, возвращаться ли на зимний сезон 1920/<br>1921 гг., играют роль важные факторы, поэтому следует снова<br>вернуться к обстановке, связанной с историей русской Европейской<br>эмиграции этого периода.<br>Для объяснения произошедшего необходимо учесть специфику<br>пребывания русских эмигрантов на территории Королевства СХС<br>в 1920 г.<br>Русские люди, носители русской культуры, жившие и работавшие в начале XX в. за границей и уже адаптировавшиеся к тамошним условиям, автоматически стали эмигрантами с 26 октября<br>1917 г. просто потому, что не захотели возвращаться на территорию<br>России.<br>Тем самым, в конце 1919 – начале 1920 гг. возникло специфическое явление – встреча «легализовавшихся» эмигрантов, т. е. тех<br>русских эмигрантов, которые уже жили за рубежом легально, работали и как-то приспособились к европейской жизни, с «нелегальными», точнее, с набирающим размах потоком изгнанников – Первой<br>волной русской эмиграции, – который захлестнул пространство<br>Европы. Эту встречу и те, и другие ждали напряженно и с тревогой.<br>При этом очевидно, что эвакуировавшиеся из России уже имели<br>некоторые представления, как сумели устроиться те, кто уехал<br>или жил раньше, а жившие в эмиграции владели некоторой<br>информацией о том, что творилось в России. Так, в частности, в<br>1920 г. в Королевство СХС сведения из относительно изолированного «белого» Крыма приходили по почте, которая работала в<br>военных условиях, несмотря на отделённость морем от адресатов.<br>19 мая 1920 г. Белградская «Русская газета» («Утреннее издание.<br>Орган независимой мысли»)87 опубликовала очень важную для<br>всех эмигрантов информацию в разделе «Разные известия»88:<br>«При политической части Штаба Главнокомандующего в Симферополе, организовано центральное бюро для связи с эвакуирован-<br>427<br>ными, которое просит все учреждения, отдельных лиц общества и<br>пр. имеющиеся у них письма от эвакуированных семей и всякие<br>иные сведения и справки доставлять в Центральное Бюро в Симферополь Гранд-Отель № 28 (Б.Р.П.)» (Б.Р.П. – автор статьи. – М. Т.).<br>Имевшийся в те годы радиотелеграф в Севастополе использовался<br>только военными и не мог быть средством передачи частных<br>сообщений.<br>Косвенным подтверждением, что почта действительно связывала Европу с осажденным Крымом, служит факт, что Игорь Фёдорович Стравинский получил от семьи старшего брата – архитектора Юрия, жившего с семьёй в Массандре, – сведения, что брат<br>хочет приехать к нему в Швейцарию и беспокоится, сможет ли<br>найти работу. Надеясь решить семейную проблему и не желая<br>приезда Юрия с семьей, жена Стравинского, Екатерина Гавриловна,<br>в мае 1920 г. написала письмо Кибальчичу в Белград с просьбой<br>узнать, сможет ли Ю. Ф. Стравинский там (в Белграде) устроиться<br>и «написать Юрию Фёдоровичу, будь то сведения благоприятные<br>или же неблагоприятные, чтобы он знал точно <...>»89. Ответного<br>письма Кибальчича не найдено, как и остаётся неизвестным, удалось<br>ли Кибальчичу связаться с Ю. Ф. Стравинским90. Так или иначе,<br>напряженная обстановка в Крыму была известна в Белграде, и<br>ожидание прибытия новых беженцев из Крыма росло, так же, как<br>и тревога о возможности трудоустройства за границей нарастала<br>у жителей «белого Крыма».<br>В настоящей статье делается попытка трактовать дальнейшую<br>судьбу талантливого хормейстера В. Ф. Кибальчича как результат<br>«вытеснения» его, «легального» эмигранта, волной свежих артистических сил, хлынувших в Европу по окончании Гражданской войны<br>в России. Талантливый самоучка, недоучившийся ссыльный студент, в 1913–1918 гг. простой псаломщик Женевской церкви, волею<br>случая и покровителей поднявшийся до высот Королевской оперы,<br>вряд ли в будущем мог бы противостоять признанным артистам<br>Императорских театров, стремившимся на ту же сцену и за тот же<br>дирижёрский пульт в Белграде. Первые признаки приближающегося нашествия высококлассных мастеров начали, по-видимому,<br>возникать в процессе эвакуации населения Крыма под натиском<br>сил Красной армии задолго до трагических событий ноября 1920 г.,<br>но персонально Кибальчичу пока ничего не угрожало.<br>Положение В. Ф. Кибальчича в опере Белграда несколько<br>отличалось от пражских гастролеров 1920 г. Репутация Кибальчича<br>держалась на хвалебных отзывах газет о нём как хоровом дирижёре,<br>428<br>поддержке Коваржовица, и как об ученике великого А. А. Архангельского, с одной стороны, а с другой, на утверждении Кибальчича,<br>что он окончил Императорскую Санкт-Петербургскую Консерваторию по классу дирижёрства и композиции как ученик Н. А. Римского-Корсакова. Последнее он подтверждал своим участием в<br>постановке оперы «Кащей бессмертный» в 1905 г. и фотографией<br>А. К. Глазунова с Н. А. Римским-Корсаковым с дарственной надписью на своё имя, подписанной обоими композиторами. Не он<br>первый и не он последний из русских эмигрантов создавал мифы<br>о своих высоких заслугах в покинутой императорской России.<br>Проверить эти рассказы было некому, приходилось верить автору<br>на слово. Опасность развенчания мифа могла прийти только от<br>тех, кто знал Кибальчича по Петербургу и учился одновременно с<br>ним в Консерватории. Посмотрим, кто из новых эмигрантов 1920 г.<br>представлял бы угрозу мифу и карьере Кибальчича.<br>Опасность, грозящая разоблачением самозванства, действительно пришла вместе с известием, что 15 ноября 1920 г. в эмиграцию<br>из Севастополя на пароходе «Великий Князь Александр Михайлович» выехал Павловский Феофан Бенедиктович91, ученик СанктПетербургской консерватории, артист оперы Большого театра,<br>руководитель студенческого революционного движения. Что самое<br>неприятное для Кибальчича, Павловский – участник знаменитой<br>постановки оперы Н. А. Римского-Корсакова «Кащей бессмертный»<br>27 марта 1905 г. в театре «Пассаж», того самого спектакля92, который<br>был поставлен учениками Консерватории и в котором также участвовал Кибальчич.<br>Участвовали оба, однако роли были не сопоставимые – Павловский председательствовал на многолюдных студенческих сходках<br>Петербургской консерватории, руководил оргкомитетом учащихся<br>по подготовке спектакля и солировал в партии Ивана Королевича,<br>одного из главных действующих лиц. Кибальчич же был одним из<br>60 хористов93, собранных из бастующих учеников, певших во время<br>представления за кулисами. Единственное, что Кибальчич мог<br>делать в 1905 г. профессионально, проучившись всего полгода в<br>Консерватории по классу фагота и мало посещая занятия, – это<br>петь в хоре, так, как он это делал, служа псаломщиком в церкви у<br>себя на родине.<br>Закулисным хором дирижировал H. A. Римский-Корсаков,<br>оркестром – А. К. Глазунов. Пение в хоре, которым один раз дирижировал Римский-Корсаков, – это не вполне достаточно, чтобы<br>называть себя учеником композитора. Хотя, по правде говоря,<br>429<br>большинство студентов Консерватории того времени, оказавшись<br>в эмиграции, тоже говорили, что учились у Римского-Корсакова.<br>На хорошо известной фотографии «Участники оперы «Кащей<br>бессмертный» после спектакля» (автор В. Ясвоин), с РимскимКорсаковым и Глазуновым в центре снимка, Павловский сидит в<br>первом ряду. Известно, что к Павловскому Глазунов относился с<br>большой симпатией и впоследствии помог записаться на прослушивание в Большой театр94<br>.<br>Конечно, Кибальчича на этой фотографии нет. У него в активе<br>другая фотография – упомянутый выше парный портрет РимскогоКорсакова и Глазунова (автор Е. Мрозовская) с дарственной<br>надписью: «Г. Кибальчичу в память 27 марта 1905 г. Н. РимскийКорсаков. А. Глазунов».<br>Эта фотография – визитная карточка, рекомендательное письмо,<br>которое Кибальчич берёг и аккуратно провёз c собой по всей Европе<br>(и даже потом в Америку), доказывая, что он ученик РимскогоКорсакова, выпускник Консерватории. Разумеется, Кибальчич умалчивал, что подобные фотографии с теми же автографами оба уволенных композитора охотно раздавали участникам спектакля после<br>триумфального возвращения Глазунова – директором, РимскогоКорсакова – профессором в Консерваторию в декабре 1905 гг.<br>Бесспорно, Кибальчич хотел считать себя учеником, выступая 27<br>марта в опере, в хоре под управлением Римского-Корсакова, но, к<br>его сожалению, впоследствии, согласно официальные данным Консерватории, в списке учеников Римского-Корсакова Кибальчич не<br>числился95<br>.<br>Несомненно, в сезон 1920/1921 гг. Королевский театр Белграда,<br>уже начавший ставить классические оперные спектакли (хотя ещё<br>с неустоявшимся составом певцов, дирижёров, режиссёров, оркестра<br>и хора), был весьма привлекательным местом для В. Ф. Павловского. У него уже был огромный опыт солиста Большого театра,<br>его баритон был отмечен Ф. И. Шаляпиным, он знаком с актёрской<br>системой К. С. Станиславского и знает, что оперная музыка, в отличие от концертной, должна подчиняться сценическим законам,<br>которые «гласят: каждое сценическое представление есть действие,<br>является активным»96. А в театре Белграда пока не было оперных<br>солистов и режиссёров мирового уровня.<br>К тому же, по воспоминаниям97 эмигранта-студента С. А. Кисловского98, в то время «Белград был почти русский город. Живя в<br>русском студенческом общежитии, слушая лекции, которые читали<br>русские профессора, обедая в русских ресторанах, пользуясь русской<br>430<br>библиотекой, наслаждаясь оперой на русском языке, ужиная в<br>ресторанах под звуки балалаек и русских песен, невольно забывал,<br>что нахожусь вдали от родины. Сербский элемент редко попадался<br>на глаза, он только нарушал русскую атмосферу».<br>Видимо, чутьё опять помогло Кибальчичу трезво оценить ситуацию: недоучившемуся студенту в присутствии оперного профессионала, старого знакомого, невозможно стоять за дирижёрским<br>пультом европейского театра – если «на безрыбье» театр мог поверить новичку, что он ученик самого Римского-Корсакова, то, по<br>приезде Павловского, разоблачение самозванства грозило для<br>Кибальчича репутационной катастрофой. Действительно, через<br>месяц-другой после приезда опытный организатор, солист Большого театра, энергичный соученик по Консерватории предложит<br>руководству Королевского театра и публике более высокий уровень<br>оперного и актёрского мастерства, а более слабые не смогут быть<br>партнёрами. По-видимому, Кибальчич не стал дожидаться этого<br>момента и поэтому не вернулся зимой 1920/1921 гг. в Белград.<br>Дальнейшие события показали правильность предположений<br>Кибальчича, он немного ошибся только в дате появления Павловского в Белграде. Задержавшись в Константинополе и Болгарии,<br>Павловский дебютировал на сцене Королевского театра Белграда<br>25 мая 1921 г. в партии Риголетто, 26 и 27 мая пел Онегина, а уже<br>7 сентября 1921 г. В. Ф. Павловский указан режиссёром99 новой<br>постановки оперы «Евгений Онегин» на сцене Королевского<br>театра100<br>.<br>Эмиграция Ф. Б. Павловского не была поначалу его очевидным<br>решением после событий 1917 г. Организаторские способности и<br>опыт руководителя революционных студентов в 1905 г. предопределил отношение Павловского к Революции 1917 г. Он принял<br>Революцию, стал членом Всероссийского Высшего Художественного<br>Совета, членом комиссии по охране памятников искусства и старины<br>(председатель И. Э. Грабарь), почётным членом корпорации артистов Большого Театра101<br>.<br>Однако беспорядочный террор большевиков в Крыму привёл<br>к личной трагедии Ф. Б. Павловского – летом 1919 г. в Алуште<br>была убита его жена102. Это кардинально изменило его отношение<br>к новой власти – он решительно перешёл от большевиков в стан<br>белых и в сентябре 1919 г. стал начальником театрального отдела<br>харьковского отделения Отдела Пропаганды ОСВАГ. Об этом<br>событии читателей проинформировала газета «Новая жизнь»: «В<br>Харьков прибыл артист Московской Государственной Оперы<br>431<br>Ф. Б. Павловский, назначенный начальником театрального отдела<br>харьковского отделения Отдела пропаганды»103<br>В эмиграции Павловский продолжил активную общественную<br>деятельность и пользовался высоким авторитетом. Так, 11 сентября<br>1921 г. он председательствовал на учредительном собрании Союза<br>русских деятелей искусства в Королевстве СХС, и был избран<br>председателем правления. Союз объявил своими целями защиту<br>правовых и национальных интересов артистов, взаимный профессионально-этический контроль, улучшение материального быта104<br>.<br>Однако не только в Белграде возникала угроза репутации Кибальчича. Не менее опасной могла быть обстановка в Сараево,<br>куда эмигрировал чешский музыкант Лукинич Александр Александрович105 – виолончелист, дирижёр, педагог, ученик Санкт-Петербургской консерватории, также участник постановки оперы «Кащей<br>бессмертный» 27 марта 1905 г., который, как и Павловский, запечатлен на памятной фотографии. К тому же Лукинич знал Кибальчича,<br>по-видимому, гораздо лучше, чем Павловский, поскольку известно,<br>что именно Лукинич подготовил для спектакля закулисный хор, в<br>котором пел Кибальчич. При этом репетиции хора, так же как и<br>солистов, проходили почти каждый день, и подготовленный хор<br>Лукинич передал под управление Римскому-Корсакову для<br>выступления на премьере106<br>.<br>Приглашение Кибальчича в мае 1921 г. в качестве регента<br>107<br>церковного хора Храма Св. Александра Невского108 в Париже в<br>первые годы вполне устраивало его стабильным заработком, соответствием его профессиональному мастерству и возможностью<br>время от времени выступать с концертами как признанному хоровому дирижёру высокого класса (Илл. 3, 4).<br>В 1923 г. в Париже Кибальчич участвовал в постановке балета<br>«Свадебка»109 на музыку И. Стравинского для «Русских сезонов»<br>С. Дягилева. Музыка создавалась долго, Стравинский начал работу<br>ещё в Швейцарии, закончил только к 1923 г. – через 7 лет. Дягилев<br>предложил Кибальчичу подготовить его хор для участия в премьере<br>спектакля. «Свадебка» имела большой успех, в 1923 г. ставилась<br>много раз, она дала Кибальчичу дополнительную известность.<br>Кибальчич стал заметной фигурой в эмигрантской среде. О<br>нём упоминали в дневниках и письмах110. Газеты и журналы публиковали портреты Кибальчича (Илл. 5) и восторженные отзывы о<br>его концертах. О его хоре вспомнил А. И. Куприн в рассказе «Обиходное пение»111<br>.<br>Новую стабильность ничто пока не омрачало.<br>432<br>Однако через полгода, в начале января 1924 г., Кибальчич<br>неожиданно уехал в США, где создал свой новый Симфонический<br>хор, который прославился в 1920-х – 1930-х гг. Живя в США,<br>оставив жену с ребёнком в Праге в 1925 г., в Европе Кибальчич<br>появлялся лишь наездами и больше не вернулся жить ни в Прагу,<br>ни в Париж до конца своих дней. Он умер в доме престарелых на<br>98 году жизни в 1981 г. в Контра-Коста, близ Сан-Франциско.<br>Мотивы срочного отъезда Кибальчича в США никем из историков до сих пор не обсуждались. На приглашения вернуться в<br>Европу он не отвечал, дружил в Америке с художником С. Судейкиным, с Мартой Чермаковой (Кибальчич) развёлся в 1928 г.,<br>сведения о новых женитьбах в Америке пока не найдены, хотя в<br>1942 г. со своей подругой Марией Сорокой он жил в её доме в Чураевке, в штате Коннектикут (Connecticut)112<br>.<br>По-видимому, причину срочного отъезда Кибальчича из Парижа<br>в Америку следует искать в приезде летом 1923 г. в Прагу его<br>учителя А. А. Архангельского с женой Пелагеей Андреевной. Архангельский прибыл без денег и имущества, его дом и имение в<br>России были разорены, ноты потеряны и, хотя в Петербурге он<br>был официально принят в штат Филармонии и его хор получил<br>название «Государственный академический хор», жизнь его была<br>сломана и несчастна. Случайно встреченный им А. Т. Гречанинов<br>уговорил Архангельского переехать в Прагу для работы с Общестуденческим русским хором, объединившим любителей русского<br>хорового пения и поддерживаемым Алисой Масарик, дочерью<br>президента Чехословацкой Республики Т. Г. Масарика. В те годы<br>получить разрешение на выезд заграницу для безобидного и ненужного новой власти артиста под предлогом лечения было делом<br>нетрудным. Архангельский действительно был очень болен.<br>Несмотря на дружелюбный приём и готовность Общестуденческого хора работать под управлением Архангельского, Александр<br>Андреевич в Праге первое время бедствовал и обращался к любимому ученику Кибальчичу с просьбами113. К сожалению, согласно<br>сохранившимся документам, в это время Кибальчич помощь оказывал неохотно114. На просьбу своего учителя помочь организовать<br>концерт, чтобы заработать деньги для оплаты хористам, Кибальчич<br>написал снисходительный ответ, приглашая Архангельского посетить его, Кибальчича, концертное выступление. Ученик и учитель –<br>оба оказались вне России – Кибальчич в Париже, Архангельский<br>в Праге, – но теперь они поменялись ролями: ученик – известный<br>хормейстер с концертным коллективом и должностью регента в<br>433<br>кафедральном Соборе Св. Александра Невского, а учитель – дирижёр с неопытным хором практически без средств существования115<br>.<br>Переломный момент наступил 13 ноября 1923 г. – в этот день<br>Архангельский дал концерт «не только с аншлагом, но и с исключительным художественным успехом»116 и состоялся его визит с<br>участниками хора к президенту Масарику. Чешская и немецкая<br>пресса опубликовали ряд хвалебных статей, посвящённых русской<br>хоровой музыке и блестящему мастерству Александра Андреевича.<br>Меценат Чарльз Крейн, бесконечно увлечённый русскими хорами,<br>выписывавший певцов-басов с юга России для своего хора в Америке, выделил специальное жалование Архангельскому для поддержки его работы с Общестуденческим хором.<br>Эти новости не могли пройти незамеченными для В. Ф. Кибальчича. По-видимому, Кибальчич понимал, что успех его концертов<br>в Европе во многом основан на том, что он перенял особую манеру,<br>технику и стиль дирижирования у своего учителя Архангельского<br>и в этом смысле смотрелся как уникальный хоровой дирижёр.<br>Если сравнить воспоминания о дирижировании Архангельского и<br>отзывы о Кибальчиче как дирижёре в дни его наибольшей славы,<br>то в этих отзывах не видно никакой разницы – словно пишут об<br>одном и том же человеке. У великого Архангельского был свой,<br>только ему присущий стиль, а Кибальчич как талантливый ученик<br>в полной мере усвоил уроки своего учителя и покровителя.<br>Осенью 1923 г. Кибальчич вновь оказался в ситуации, когда<br>приезд в эмиграцию знаменитых артистов заслоняет перспективы<br>развития русским артистам, уже живущим в Европе и приспособившимся к вкусам публики. Главный специалист в русском хоровом<br>деле в Европе – теперь А. А. Архангельский, знаменитый духовный<br>композитор.<br>Кибальчичу пришлось срочно решать, что делать – или продолжать работать в Париже регентом в Соборе Св. Александра<br>Невского и давать редкие концерты, популярность которых рискует<br>резко уменьшиться в связи со стремительно нарастающим успехом<br>концертов Архангельского, или уезжать за океан в Северную Америку, покорять неизвестную страну и незнакомого с русским<br>хоровым искусством зрителя. Первое давало тихую стабильность.<br>Второе – шансы на материальный успех и славу в далекой стране.<br>Вся предыдущая артистическая биография Кибальчича позволяет<br>считать, что его уверенность в своём таланте, честолюбие, стремление встать вровень со своим учителем и вырваться из нищеты<br>предопределили выбор в пользу риска и шанса на новую славу.<br>434<br>Кибальчич выбрал Америку, справедливо казавшуюся многим<br>неосвоенной территорией с заманчивыми перспективами, по сравнению с Европой, переполненной эмигрантами и истощённой Мировой войной. К этому можно добавить, что в начале 1920-х в Америке<br>был велик интерес к загадочной, но известной своими талантами<br>России, совершившей необычайную революцию и разбросавшей<br>по миру лучших музыкантов, певцов и танцоров. В частности, это<br>определило большой успех выставки русского искусства, организованной И. Э. Грабарем в Нью-Йорке в марте – апреле 1924 г.<br>Расчёт Кибальчича оказался верным – его Симфонический хор в<br>Америке не имел аналогов, собирал аншлаги, ему покровительствовал сам Чарльз Крейн, начавший заботиться о Кибальчиче<br>после смерти Архангельского в 1924 г., – наконец, пришел материальный успех. В Европу уже не имело смысла возвращаться.<br>Так глобальные процессы смешения двух артистических эмиграций – «легальных» русских, живших в Европе до Революции<br>1917 г., и «нелегальных», появившихся после Революции и<br>Гражданской войны, сформировали сложную судьбу В. Ф. Кибальчича – русского артиста, таланта, недооцененного в Европе, и<br>выталкивали его из благоприятной, привычной обстановки во всё<br>более и более сложные условия и, в конце концов, – на другой<br>континент, где он стал уникальным явлением русского музыкального<br>искусства.<br>Авторы глубоко признательны А. Б. Арсеньеву за ценные консультации и помощь в работе с сербскими источниками, Л. И. Петрушевой за помощь в работе с документами ГАРФ, С. И. Толстой<br>за консультации по истории Чехии и переводы с чешского,<br>В. Ю. Черняеву за полезные консультации по истории Гражданской<br>войны<br><br><br><script type='text/javascript'>document.write('<a href="https://files.vgd.ru/86491/KI506fY8AbdFsGbWsxxaLzFG9gvqSS2F/tolstoy_petrova-kibalchich_v_belgrade-nansen-2018_2019-for_mrcsf.pdf" rel="nofollow" target=_blank>Файл Tolstoy_Petrova-KIBALCHICH_v_Belgrade-NANSEN-2018_2019-For_MRCSF.pdf, байт</a>');</script> balabolka Wed, 27 Aug 2025 09:23:07 +0300 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408248.htm#pp5408248 https://forum.vgd.ru/1520/173598/p5408248.htm#pp5408248 <b>КИБАЛЬЧИЧ Василий Федорович (06.03.1884 - 06.1981 </b> похоронен Сербское кладбище близ Сан-Франциско SF 202 4354)<br><script type='text/javascript'>document.write('<a href="https://www.cemetery-records.mrcsf.org/ru/loc/kibalchich-1884-1981-9179ef6" rel="noopener" target=_blank>https://www.cemetery-records.m...81-9179ef6</a>');</script><br>1 жена: Наталией Александровной <u>Сахарова</u> (1888 – раст брака до 1917- умерла не ранее 1938),<br>2 жена: Мария Францевна Чермакова ( 1900 - ) <br><br><br>1. <u>Запись о браке Кибальчича В.Ф. и Сахаровой Н.А. от 22.041911 год СПб</u><br>Церковь Св.великомученицы Екатерины, при императорском училище правоведения,<br>ЦГИА, фонд 19, опись 1, дело 3567, л.24 запись о браке 1911 год<br><br>3 22.04.1911 г Венчались<br><u>Василиий Федорович Кибальчич</u>, православный, 1 браком, 27 лет Заштатный псаломщик с.Нетэговки/Нетжовки, Мглинского уезда, Черниговской Епархии<br>невеста <br><u>Наталья Александровна САХАРОВА</u>, православная, девица, 23, дочь Подпоручика <br>Поручители: по жениху КолАсс Александр Андреевич Архангельский и и студент СПб университета Михаил Васильевич Розов<br>По невесте: Генерал-лейтенант Константин Иванович Величко и Студент Василий Александрович САХАРОВ.<br><font size="1"><i>благодарю svik68 за предоставленную запись</i></font><br><br><br>2. <u>Запись о расторжении брака ???. </u><br><br><br>3. <u>Запись о браке Кибальчича В.Ф. и <br><br> balabolka Wed, 27 Aug 2025 09:19:35 +0300