Гостиная

7. из картин Eliir

9. из картин Eliir
парус

из статьи выше, сайт
Музей-архив Д.И. Менделеева СПбГУ



Анна Ивановна Менделеева (1860-1942)

Анна Ивановна, в девичестве Попова, стала второй женой Дмитрия Ивановича Менделеева.

Отец ее Иван Евстафьевич Попов в молодости поступил на военную службу, которую и провел в течение девяти лет на Кавказе. В 1855 году женился на Анне Логгиновне Ефремовой дочери русского инженера и шведки с Аландских островов - это территория современной Финляндии. На Кавказе же у Поповых в 1858 году родилась дочь Мария, а 27 февраля 1860 года - дочь Анна.
Выйдя в отставку, Иван Евстафьевич поселился с женой и дочерями в Урюпинской станице Хоперского округа.
Весной 1868 года семья Поповых переезжает в Москву. Иван Евстафьевич определяет обеих дочерей в столичные гимназии. Анна была принята в 3 московскую женскую гимназию на Ордынке, начальницей которой была поэтесса и автор путевых очерков, внучка поэта Д. П. Горчакова, княжна Елена Сергеевна Горчакова, оставившая по себе у девушки самые лучшие воспоминания.
Отец, устроив семью в Москве, продолжал жить в станице, лишь наезжая к своим на короткое время. А в 1874 и 1875 годах Анна Ивановна с сестрой прожили в пансионе Бауэр и без матери, уехавшей к мужу на юг в станицу.
К этому времени относятся первые занятия Анны Ивановны живописью. Девушка посещала классы рисования при Строгановском училище. Несколько уроков, которые она взяла здесь, укрепили любовь ее к этому искусству на всю жизнь.
Осенью 1875 года Иван Евстафьевич повез младшую дочь Анну в Петербург. Решено было, что Анна Ивановна, выказывавшая музыкальные способности, поступит в консерваторию. Выдержав приемный экзамен, девушка была принята в консерваторию по классу фортепьяно.
В консерватории Анна Ивановна пробыла недолго. Успешнее шли занятия рисованием в школе рисования на Васильевском острове. Анна ходила рисовать и в скульптурный музей Академии Художеств, где познакомилась с Надеждой Яковлевной Капустиной, а затем и с ее матерью Екатериной Ивановной, рожденной Менделеевой, сестрой знаменитого уже в то время ученого. Знакомству этому суждено было сыграть решающую роль в жизни Анны Ивановны.
Весной 1876 года Анна Ивановна держит экзамен в Академию Художеств, по сдаче которого уезжает на лето к родителям. С семьей Капустиных Анна Ивановна к этому времени уже вполне сблизилась, и было решено, что осенью, по возвращении в Петербург, она поселится у них.
В августе 1876 года Анна Ивановна поселилась в квартире на улицу Глинки, близ Поцелуева Моста, которую сняла Екатерина Ивановна Капустина для своей семьи. В квартире уже была готова комната для девушки и все, особенно подруга Надежда Яковлевна, ждали ее с большим нетерпением.
Много позже, в 1928 году Анна Ивановна, уже вдова, напишет книгу «Менделеев в жизни. Записки прошлого, воспоминания и письма». Первое впечатление, даже не от знакомства с Менделеевым Дмитрием Ивановичем, а только от случайной встречи с ним, описана у нее так:
«Надежда Яковлевна брала меня с собой, куда только можно. Взяла она меня и на акт в Университет. Мы с ней, как все студенты и курсистки, пошли на хоры. Я в первый раз видела такое торжественное зрелище.

Надежда Яковлевна и ее брат студент, знавшие всех и все в Университете, снисходительно объясняли мне и показывали профессоров: ректор Андрей Николаевич Бекетов с огромной шапкой седых волос, Меншуткин, Бутлеров, Иностранцев, Докучаев, Овсянников, Советов, Вагнер - Кот-Мурлыка, сказки которого я читала. Они занимали места или стояли в ожидании начала. Публика уже наполнила зал. Вдруг какой-то шепот и легкий гул. . Вот такЛица оживились. Что такое, кто идет? "Менделеев, Менделеев", громко шептали на хорах. В проходе, между стульями шел совершенно особенного вида человек. Довольно высокого роста, несколько приподнятые плечи, большая развевающаяся грива пушистых русых волос, блестящие синие глаза, прямой нос, красиво очерченные губы, серьезное выразительное лицо, быстрые движения. Он шел скоро, всей фигурой вперед, как бы рассекая волны, волосы от быстрого движения колыхались. Вид внушительный и величественный, а между тем все улыбались. Такой улыбкой встречают очень популярных людей; такой человек может себе позволить, что хочет: сказать в лицо горькую правду, даже ругнуть - ему будет все прощено Вот такой улыбкой провожали Дмитрия Ивановича, когда он занимал свое место.
"Неужели это ваш дядя?" спросила я Капустину. "Да". Я все смотрела вниз на него, и удивлялась, как это у него могут быть племянники и все, как у всех. Как-то все обыденное не вяжется с видом этого необыкновенного человека. А он внизу там что-то живо говорил, делая выразительные жесты. Предмет всеобщего внимания, сам не обращал никакого внимания на окружающее. Он так отличался от остальных, как если бы в птичий двор домашних птиц влетел орел, или если бы в домашнее стадо вбежал дикий олень. Воспоминание об этом университетском акте потом слилось в одну общую картину с фигурой Д. И. Менделеева в центре».



По материалам книги "Менделеев в жизни" А.И. Менделеевой. 1928 г.

из статьи выше

Александр Александрович Блок и Любовь Дмитриевна Менделеева.

https://vk.com/wall-194037850_...0_00%2Frev

В 1881 году появилась на свет старшая дочь Дмитрия Ивановича Менделеева и его второй супруги Анны Ивановны - будущая Прекрасная Дама Поэзии Серебряного Века, талантливая актриса, историк русского балета и классического танца - Любовь Дмитриевна Менделеева-Блок. Воспетая в стихах своего супруга Александра Блока Любовь Дмитриевна искала своего пути в жизни, в искусстве, училась на знаменитых Бестужевских курсах, после их окончания - сценическому мастерству у актрисы Александринского театра - А. М. Читау. Играла в труппе В. Э. Мейерхольда в театре В. Ф. Комиссаржевской, а также на провинциальной сцене. Позже посвятила себя изучению истории классического танца, собирала материалы по истории балета. Изучала школу преподавания А. Я. Вагановой. Давала уроки актерского мастерства. На протяжении всей жизни Любови Дмитриевны искусство театра обладало для нее властной притягательной силой. В последние годы жизни она работала над книгой по истории балета, оставшейся в рукописи.

из статьи выше
Любовь Дмитриевна Менделеева (Блок) (1881 - 1939)
Часть 1

Историю жизни Любови Дмитриевны Менделеевой - дочери великого русского химика Дмитрия Ивановича Менделеева и жены известного русского поэта Александра Александровича Блока - мы будем рассказывать, опираясь на ее мемуарные записи, впервые фрагментарно обнародованные В. Орловым в "Днях поэзии" в 1965 году.
Любовь Дмитриевна Менделеева была старшей дочерью Анны Ивановны и Дмитрия Ивановича. Родилась Люба 29 декабря 1881 года в университетской квартире, куда Менделеевы вернулись из длительного путешествия после развода Дмитрия Ивановича с первой супругой.
Первый год после рождения дочери молодожены осваивались с новой жизнью, определялся круг их новых и старых знакомых. В нарушение установившихся традиций, Любе не пригласили кормилицу. Анна Ивановна пожелала кормить ребенка сама, «…несмотря на отговаривания знакомых дам…».
Любовь Дмитриевна окончила восемь классов гимназии Эмилии Павловны Шаффе, располагавшейся на углу Большого проспекта и 5 линии Васильевского острова. Это была одна из лучших петербургских гимназий, ее еще называли «Maison d'Education», что в переводе с французского языка означает «Дом образования». Э.П. Шаффе первой в Петербурге ввела в своей гимназии курсы физики, алгебры и геометрии. Много времени отводилось прогулкам с ученицами по городу, посещению музеев, театров, парков.
После окончания гимназии Люба, по её же словам «…была принята на Высшие курсы (Бестужевские), куда поступила очень пассивно, по совету мамы и в надежде, что звание "курсистки" даст мне большую свободу, чем положение барышни, просто живущей дома и изучающей что-нибудь вроде языков, как тогда было очень принято».
Перед началом учебного года молодая девушка вместе в мамой (Анной Ивановной Менделеевой) отправилась на всемирную выставку в Париж, где, по воспоминаниям «Очарование Парижа ощутила сразу и на всю жизнь. Париж - многовековое лицо самого просвещенного, самого переполненного искусством города».
Не смотря на то, что Люба поступила на Бестужевские курсы «не очень убежденно», она с первых же дней увлеклась многими лекциями и профессорами, слушала не только свой первый курс, но и посещала лекции на старших курсах. Более всего Любу привлекали лекции Александра Ивановича Введенского - философа-неокантианеца, профессора Петербургского университета с 1890, председатель Петербургского философского общества, который с 1889 преподавал на Бестужевских курсах логику, психологию и историю философии.
Любовь Дмитриевна познакомилась со многими курсистками, пробовала принимать участие в общественной жизни Курсов - была сборщицей каких-то курсовых взносов. Но, по ее собственному признанию, из этого ничего не вышло. Люба не умела эти сборы «выжимать», а добровольно никто ничего не платил.
Люба посещала все студенческие концерты в Дворянском собрании. После концертов начинались танцы в зале, и продолжались прогулки в боковых помещениях среди пестрых киосков с шампанским и цветами. Любовь Дмитриевна пишет, что курсистки не любили танцевать в тесноте, переходили от группы к группе, разговаривали, веселились.
Посещала Люба и вечеринки в тесных студенческих комнатках. Здесь рассуждали и пели студенческие песни, охотно слушали учеников консерватории.
-------------
.......
Любовь Дмитриевна Блок - историк классического балета.
Часть 7
Похоронив и оплакав Александра Блока, Любовь Дмитриевна и Александра Андреевна Кублицкая-Пиоттух - мать поэта - стали жить вместе в одной комнате уплотненной блоковской квартиры, ставшей коммунальной. Так тяжело прожили два года.
Близкая подруга Агриппина Яковлевна Ваганова помогла Любе найти работу в Хореографическом училище при Мариинском театре, который с 1920 года назывался Государственным академическим театром оперы и балета. Люба стала преподавать историю балета.
Любовь Дмитриевна Блок, так долго искавшая собственный в жизни путь, в возрасте пятидесяти с лишним лет обрела свое истинное призвание - историка классического балета. В печати появились ее первые критические статьи. Была задумана историко-театроведческая работа "Пантомима конца XVIII века", написанная как продолжение аналогичной работы о театральном декораторе Джованни Никколо Сервандони, изобретателе особого театрального зрелища - спектакля декораций, без участия актеров.

Любовь Дмитриевна доказывает линию преемственности, проходящую от Сервандони к итальянскому декоратору Пьетро ди Готтардо Гонзаго и далее к Леон Баксту - современному мастеру театральной графики, участнику объединения «Мир искусства» и театрально-художественных проектов С. П. Дягилева. Демонстрирует очевидную связь венецианское барокко - петербургский предромантизм - петербургский "Мир искусства».

Страстью Любы был классический танец. Он и составлял основной предмет ее искусствоведческих занятий. О классическом танце Люба знала все. Знания в этой области у нее были всеобъемлющи, энциклопедичны. Профессиональную компетентность в этом вопросе Любовь Дмитриевна приобрела, наблюдая в течение длительного времени уроки Вагановой и помогая приме в написании книги "Основы классического танца". Это был, по сути, учебник с описанием методики преподавания классического танца. Впоследствии, изложенные в нём методики преподавания использовались при подготовке артистов балета в России, Европе и Азии. В первых изданиях книги упоминалось об участии в ее написании Любови Блок. Затем упоминание было снято.

На пике творческого подъема Любовью Дмитриевной был создан грандиозный труд "Возникновение и развитие техники классического танца". Блок создавала этот труд, когда официальное признание получил так называемый драмбалет, и, когда технике, виртуозному танцевальному мастерству противопоставили актерское мастерство, мастерство нетанцевальной работы над ролью. "Возникновение и развитие техники классического танца" - беспрецедентная работа и по своему замыслу, и по своим результатам. Замысел кажется фантастичным - ну как можно рассказать о том, как танцевали двести, триста, четыреста и пятьсот лет тому назад. И как можно рассказать об этом более или менее достоверно. Но Блок смогла и нашла способы решить сложнейшую задачу.
В 1987 году в издательстве «Искусство» вышла книга Любовь Блок «Классический танец. История и современность». В издание вошло собрание театроведческих работ Л. Д. Блок, посвященных балету. В основу собрания положены материалы, хранящиеся в Государственном театральном музее имени А. А. Бахрушина: рукопись книги «Возникновение и развитие техники классического танца» и машинописные экземпляры статей, подготовленные к печати и подписанные автором. Добавлена рукопись книги о Шарле Луи Фредерике Дидло артисте балета и балетмейстере, с 1801 года проживавшим и работавшим в России. Рукопись была найдена совершенно случайно, в частных руках, и не досчитывала многих страниц, содержала многочисленные купюры по всему тексту. Тем не менее, в издание она вошла в оригинальном виде ввиду особого значения, какое этой работе придавала сама Л. Блок, а также для того, чтобы установить бесспорное авторство Л. Блок относительно многих идей и открытий, касающихся искусства Дидло и балетного театра пушкинской эпохи.
По мнению театрального критика и балетоведа В.М. Гаевского поэт Александр Блок слушал музыку истории, а театровед Любовь Блок видела зрелище истории, галерею исторических картин, череду ослепительных исторических видений. Звучание мазурки Александр Блок сделал лейтмотивом поэмы "Возмездие". Лейтмотив "Техники танца", главной книги Л.Блок - не звук, но знак, обнаруженной ею в прошлых веках и в новом времени, знак классического танца.