Для благодарности участников предусмотрены на форуме три варианта -
[q] 1. рейтинг +/-
2. отзыв
3. лайк (за сообщение)
 Посты со "спасибо" и "благодарю" удаляются модератором без пояснения. [/q]
ПРИ ЦИТИРОВАНИИ -
[q] Следует оставлять только ту часть текста, на которую дается ответ/пояснение или задается вопрос.
Пожалуйста, отсекайте/удаляйте всё лишнее. Не надо копировать 2-3-4-х ступенчатые диалоги.[/q]
|
Царицыно. Москва ЮАО.
Пустошь Черногрязная, Черная Грязь, Богородское, Царицыно, Ленино
Tasha56Модератор раздела  Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
23 марта 2010 17:01 15 апреля 2019 17:56 [q] По писцовым книгам письма и дозора Елизарья Сабурова да подъячего Ивана Яковлева 7097\1589 года, -
"пустошь Черногрязная" московского уезда, приписанная к дворцовому селу Коломенскому. В пустоши показано "пашни паханные середние земли наездом 3 десятины, а пахал Игнашко Никитин с товарищами..."
[/q]
Пустошь Черногрязная - с 1589 года
Черная Грязь - до 1683-1684 годов
Село Богородское - после 1684 года
Снова Черная Грязь - 1712 год
Царицыно - с 1775 года
Ленино - с 28 сентября 1918 года (по предложению поэта Ф.С.Шкулева)
 --- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
Tasha56Модератор раздела Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
15 декабря 2014 16:44 15 декабря 2014 17:20 BOllga
Ссылка на источник есть в общей (рабочей) теме по населенным местам на Борисовских прудах.
Но мы никогда ни от чего не отказываемся. Скан нам всем тоже очень даже пригодиться может.
О Самолетовых - дворцовых садовниках мне попадался материал, думается, было что-то про ландшафтное парковое хозяйство.....
Посмотрю. У Вас есть книга Смысловых "Царицыно"?
--- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
BOllga Москва Сообщений: 1534 На сайте с 2012 г. Рейтинг: 3366 | Наверх ##
15 декабря 2014 19:03 Tasha56 написал: [q] У Вас есть книга Смысловых "Царицыно"? [/q]
Нет, к сожалению. Спасибо большое за то, что никогда ни от чего не отказываемсяБуду обращать внимание , если что встречу интересное. | | |
Tasha56Модератор раздела Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
16 декабря 2014 13:40 Листаем печатные источники -
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_6617926_15191429.jpg ] Дворцово-парковый ансамбль
К.И. Минеева
Москва. «Искусство»
1988
Глава первая. Предыстория Царицына
Глава вторая. Царицыно времени Баженова
Глава третья. Казаковский дворец
Глава четвёртая. Царицыно в XIX веке и в наше время
[q] Перед нами Царицыно... Неоглядная широта панорам, руины сказочной архитектуры, разросшийся парк, живописным картинам которого позавидовал бы сам Пуссен. Ансамбль и сегодня поражает нас величием архитектурно-планировочного замысла, необычностью композиции дворцового комплекса, красочностью декоративного убранства, единством природы и искусства.
В строительстве Царицына приняли участие несколько поколений талантливых зодчих и тысячи безвестных крепостных и народных умельцев. Но самая значительная роль в становлении Царицына принадлежит прославленному русскому зодчему конца XVIII века Василию Ивановичу Баженову. Баженов, как замечательный мастер ансамбля, органично связал Царицыно с исторически сложившимся ландшафтом местности, планировочно и идейно соединил его с Москвой и древним Коломенским. Архитектура ансамбля Царицына, проникнутая глубоким пониманием духа древнерусского зодчества, задуманная с учетом особенностей памятников Москвы и окрестностей, убедительно свидетельствует о грандиозности замысла зодчего, который не ограничился только созданием увеселительной загородной резиденции Екатерины II, а пошел по пути решения сложных градостроительных проблем.
Исполненная величия крупномасштабная композиция Царицына, раскрывавшаяся с подъездов к Москве, по масштабу организации пространств не уступала Версалю. В градостроительных принципах композиции Царицына нашли свое воплощение новаторские идеи Баженова, сущность которых заключалась в том, что Баженов один из первых рассматривал город как целостную планировочную систему, подчиненную единому замыслу. История строительства Царицына служила предметом многих исследований. Но в публикациях о творчестве Баженова и в многочисленных описаниях Царицына речь шла в основном об архитектурных сооружениях ансамбля без анализа взаимосвязей дворцового комплекса с парком. Не раскрытым оставался и градостроительный замысел зодчего. Между тем, оценка художественных достоинств этого уникального ансамбля не может быть полноценной без рассмотрения его в тесном взаимодействии всех слагаемых компонентов архитектурно-планировочной композиции. Именно этой задаче и посвящена данная книга.[/q]
Предыстория Царицына
Всматриваясь сегодня в Царицыно, наполовину разрушенное временем, удивляешься художественной цельности его композиции. Царицыно кажется построенным сразу и по единому замыслу, несмотря на то, что оно неоднократно перестраивалось в соответствии с требованиями и вкусами того или иного владельца.
Только познакомившись с историей строительства ансамбля, можно обнаружить удивительную преемственность художественных идей в разные периоды его развития, свидетельствующую о высоком уровне художественной культуры прошлого.
Градостроительный масштаб композиции Царицына обязывает внимательно отнестись к его исторически сложившемуся окружению.
Территория, где расположен ансамбль, первоначально известная под названием Черная грязь, находится в юго-восточном районе бывшего Подмосковья. Она издавна входила в состав дворцовых земель села Коломенского — древней резиденции русских государей.
С давних пор в этих местах разыгрывались драматические события нашей истории. Именно с юго-восточного направления пришлось защищать Москву от несметных татарских полчищ и от других иноземных захватчиков. Сохранившиеся вятические курганы XI-XIII веков в Царицынском парке и его окрестностях напоминают нам теперь о безвестных героях прошлого.
В окрестностях Коломенского и Царицына расположены ценнейшие историко-архитектурные памятники XIV—XVI веков, игравшие роль боевых форпостов на подступах к Москве.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_2780420_15191555.jpg ]
Д. Кваренги. Панорама села Коломенского с Москвы-реки. Акварель
Первым встречал врагов Николоугрешский монастырь, расположенный в нижнем течении реки Москвы, построенный еще Дмитрием Донским в 1380 году в ознаменование победы на Куликовом поле, развеявшей миф о непобедимости татар. Далее путь к Москве по реке преграждала врагам старинная крепость Николоперервинского монастыря («Старый Никола»).
[ Изображение на стороннем сайте: M1jpg_9519182_15191611.jpg ]
Шатровый храм Вознесения в Коломенском (1532), возвышающийся над пойменными пространствами Москвы-реки, служил в качестве дозорной вышки для наблюдения за двигающимися с юга татарами. В минуту опасности сторожевые стрельцы взбегали через внутренние проходы в толще стен храма к основанию шатра, а оттуда по железным стремянкам к вышке, откуда передавали сигналы о движении татар — днем дымом, а ночью пламенем. Огненные знаки были видны из Кремля. Под деревянными стенами Коломенского не раз разыгрывались жестокие битвы. Были здесь Едигей (1408), Девлет-Гирей, сжегший Москву в 1571 году, Казы-Гирей (1591). Все они с позором бежали от русских.
В конце XVI века при Борисе Годунове к югу от Коломенского в целях обороны и на случай голода был создан восьмикилометровый каскад Цареборисовских прудов. Лесистую и заболоченную местность Черной грязи в верховьях каскада прудов он отдал своей сестре — царице Ирине (Годуновой), а в конце прудов основал село Борисово - опорный пункт обороны против ожидаемого нашествия хана Казы-Гирея.
Архивных документов о постройках в Черной грязи времени Годуновых пока найти не удалось. Но при археологических раскопках берегового склона Верхнецарицынского пруда вблизи Оперного дома в 1982 году были обнаружены остатки пандусной лестницы к пруду из белокаменных блоков, скрытых глубоко под землей. Эта лестница, изображенная на планах села Черной грязи 1775 года и на чертеже баженовского плана села Царицыно,— древнего происхождения. Возможно, что она относится к остаткам усадьбы или охотничьего двора Годуновых. Может быть, где-то рядом с лестницей стояли ирининские хоромы. Кедр в несколько обхватов вблизи лестницы перед Оперным домом, существовавший еще в 50-х годах нашего столетия, мог быть посажен Годуновым (начало акклиматизации кедра в России относится к XVI веку).
С верхней площадки лестницы раскрывалась эффектная глубинная перспектива на реку Городенку, впадающую в пруд. Известно, что прием ориентации построек на глубинные перспективы водоемов был распространен в садовых композициях Древней Руси. Этот прием был использован и при строительстве дворца Бориса Годунова в селе Борисове в конце Борисовского пруда. Дворец существовал еще в XVIII веке, при нем, наверное, был сад и не без художественных затей.
Примером служила Москва, которая украшалась тогда не только богатыми храмами и теремами боярской знати, но и красивыми садами.
Ныне существующий остров на перспективе Царицынского пруда и реки Городенки, возможно, существует с XVI века, и на нем, как в Борисовом городке под Можайском, стояли потешные чердаки (павильоны), к которым подъезжали на лодках. Лестница к Черногрязскому (Царицынскому) пруду и остров могли составить уже в XVI веке законченную садово-парковую композицию.
Так или иначе постройки Ирины Годуновой в Черной грязи были уничтожены в начале XVII века во время крестьянской войны и польско-шляхетской интервенции 1612 года, когда огнем и мечом уничтожалось все, что встречалось на пути интервентов.
Но от XVI века осталось самое главное — это каскад прудов, вошедший в композицию ансамбля Царицына.
[ Изображение на стороннем сайте: 090e3542f8_7079143_15191655.gif ]
В XVII веке монументальное и усадебное строительство после иноземной интервенции и разрухи возобновилось не сразу. Не скоро застучали топоры в Черной грязи.
Только «в 1633 году генваря в 26 день, по государеву цареву и великого князя Михаила Федоровича всеа Русии имянному приказу, дворцового села Коломенского пустошь Черногрязская с пустошами… проданы в вотчину окольничему Лукьяну Степановичу Стрешневу за 73 рубли». После смерти боярина и его семьи в 1673 году сельцо Черная грязь было приписано к дворцовому ведомству и только через девять лет, в 1682 году, обрело снова хозяина в лице Ивана Федоровича Стрешнева, который рядом с сельцом Черной грязью построил церковь Богородицы, «отчего и стало оно называться селом Богородским».
В 1683 году боярин Стрешнев отдал свое имение во владение родному внуку своему, стольнику князю Алексею Васильевичу Голицыну... сыну князя Василия Васильевича Голицына, выдающегося государственного деятеля и фаворита царевны Софьи.
При Голицыных село Черная грязь превратилось в богатую боярскую вотчину с расписной церковью, обширными хоромами и садами.
В «Описных книгах на вотчины и поместья князей Голицыных», датированных 1689 годом, дан полный перечень всех строений, описание усадьбы, прудов с плотинами, мельницами и другими хозяйственными постройками, а также описание усадебного сада, рощ, окружающих деревень и состава их населения. В «описи» села Богородицкого читаем, «что преж сего была Черная Грязь, на речке Городенке... в нем церковь деревянная, Пресвятые Богородицы Живоносный источник с трапезою и чуланами, о пяти главах, крыта чешуею зеленою... расписана тремя красками... Перед церковью колокольня рубленая, деревянная... расписана красками разными... Двор вотчинников в длину 56 сажен поперег 54 сажени... На дворе хоромные строения».
Из «описи» узнаем о роскошном убранстве хором, в которых «стены обиты полотнами и писаны травы живописные да на тех же полотнах образы святых... подволока обита кожами немецкими золочеными, двои двери обиты красным сукном на крюках железных... Окна столярные, в них пять окон-чин слюдяных кубовастых с кругами... Печь ценинная круглая, на лавках полавочники суконные шиты в шахмат сукно алое да желтое, двери столярные писаны живописным письмом...».
Вокруг главного дома шли гульбища. Упоминаются также рундуки рубленые, поварня «еловая о трех шатрах». Все вместе создавало живописный силуэт хоромной композиции.
«Рядом с двором вотчинников двор конюшенный, воловенный и мельничный».
Богатейшие владельцы Черной грязи — Голицыны, обставляя с известной роскошью свои хоромы, естественно, заботились и о соответствующем окружении дома, используя отечественный и зарубежный опыт строительства садов.
В XVII веке русское садоводство значительно обогатилось сведениями о заграничных садах, которые поступали от послов и иноземцев, приехавших в Москву на строительство Кремля, от ученых монахов, переводивших на русский язык иностранные сочинения. Эти сведения поступали с Запада и Востока. Русские, осваивая зарубежный опыт, опирались на свои традиции и религиозные представления. Все «новшества» вводили осторожно, приноравливаясь к природным условиям своей страны.
[ Изображение на стороннем сайте: 090e3542f8_7079143_15191655.gif ]
После падения Софьи и ссылки Голицыных село Черная грязь было конфисковано государством и только в 1713 году обрело нового владельца в лице молдаванского господаря Дмитрия Константиновича Кантемира, которому оно было подарено Петром I «за особые заслуги перед отечеством» в борьбе против турок. Дмитрий Кантемир, трехсотлетний юбилей со дня рождения которого в 1973 году отмечало ЮНЕСКО, был высокообразованным человеком: философ, архитектор, археолог, музыкант, математик и выдающийся лингвист своего времени. Он знал несколько языков, в том числе турецкий и персидский. В персидском походе управлял канцелярией Петра I.
Документы, свидетельствующие о строительной деятельности Кантемира в Черной грязи, пока не найдены. Известно только, что он построил на месте Голицынской деревянной церкви каменную церковь (1722).
Кантемирова церковь изображена на баженовской панораме Царицына, ее основная часть в стиле «петровского барокко», сохранилась до сего времени.
Дом Кантемира, судя по описанию Берхгольца, во многом сохранял сходство с голицынским домом: «…господский дом в Черной грязи построен на китайский манер, с отлогими крышами на два ската, с галереями, по которым можно ходить перед окнами вокруг всего строения, и со многими маленькими башнями, со всех сторон открытыми и обтянутыми только парусиною для свежести воздуха и защиты от солнца. Он весь деревянный. Но, так как раскрашен и стоит на высоком месте, то издали кажется великолепным. Комнаты внутри его, кроме одной залы, очень невелики, низки и с низкими окнами…»
Возможно, голицынский дом и не был сломан, а только частично реконструирован в соответствии с требованиями и вкусами нового хозяина.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_7311335_15191667.jpg ]
«План села Черной Грязи с принадлежащими к оному деревнями и селами»1775 года, снятый при покупке
План села Черной грязи 1775 года, снятый при Кантемирах, при покупке усадьбы Екатериной II, отличается красотой и рациональностью планировочного решения: к садовому фасаду главного дома подходит небольшой «геометрический сад», за ним — среди рощ и лужаек распланирован «квадратами» участок плодового сада, в стороне от него еще небольшой плодовый сад и оранжерея. По-видимому, эти сады существовали с голицынского времени. Раздельное расположение садов напоминает регулярные композиции Измайловских садов XVII века, вписанных в естественный ландшафт реки Серебрянки.
Террасированные откосы берега Черногрязского пруда и насыпная гора-«пирамида» могли быть также сделаны Голицыным по примеру кремлевских террасных садов, регулярных композиций Измайловских садов, садов итальянского Возрождения, которые Голицын хорошо знал. Ему были известны и сады Франции. Может быть, в подражание садам Ленотра при Голицыне же было осуществлено «трелучье» аллей, объединившее раздельные плодовые и декоративные сады древней усадьбы.
Во времена Кантемира Черногрязские сады были светлы и радостны: солнечные лужайки, оттененные рощами, красиво цветущие яблоневые и вишневые сады, цветники партерного сада с гуляющими по дорогам павлинами, ярко раскрашенный дом в окружении берез, неоглядные дали полей и лесов создавали, «по общему мнению, сущий рай»,— писала позже Екатерина II Гримму.
Архитектурно-планировочная композиция села Черная грязь, сложившаяся к концу первой четверти XVIII века, после смерти Дмитрия Кантемира, с 1723 по 1775 год (до покупки села Екатериной II), оставалась без изменений. В последующие пятьдесят лет она неоднократно переходила из рук в руки, от одного наследника к другому.
После Дмитрия Кантемира «имение досталось его жене, вдове, княгине Настасье Ивановне, урожд. кн. Трубецкой, с ее пасынком князем Константином Дмитриевичем Кантемиром, а от него перешло к его родным братьям князьям Матвею и Сергею Дмитр. Кантемир., которые между собою в 1757 году имения разделили, и село Черная грязь с деревнями досталось князю Матвею», который в 1765 году частично перестроил церковь. После смерти Матвея Дмитриевича усадьбой владел Сергей Дмитриевич Кантемир, живший в Москве, усадьбой он почти не интересовался.
18 мая 1775 года Екатерина II купила у Сергея Дмитриевича Кантемира село Черную грязь и переименовала его в село Царицыно. С большой поспешностью рядом с домом Кантемира по проекту архитектора Петра Плюскова для императрицы был построен небольшой деревянный дворец и службы. Лето 1775 года Екатерина II провела в Царицыне, наслаждаясь веселыми праздниками на лоне природы.Продолжение следует.... --- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
Tasha56Модератор раздела Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
16 декабря 2014 13:52 Продолжение....
[ Изображение на стороннем сайте: 090e3542f8_7079143_15191655.gif ]
Ходынские праздники. Пока веселились в Царицыне, к северу от Москвы по Петербургской дороге на Ходынском лугу шли спешные приготовления к народному празднику в ознаменование годовщины победы над Турцией, который впоследствии сыграл важную роль в судьбе Царицына.
Победоносное окончание войны и заключение Кючук-Кайнарджийского мира, состоявшееся 10 июля 1774 года, открыло выход России к Черному морю. Это событие в жизни государства Екатерина II решила отпраздновать в Москве с особой помпезностью, создать обстановку, которая служила бы идее возвеличения государства и утверждению самодержавия.
Вскоре после этого решения для торжественной встречи победителей на Серпуховской дороге между селом Котлы и Серпуховской заставой были воздвигнуты две триумфальные арки и четырнадцать обелисков. Каждый из них был посвящен какой-либо важной победе (при Ларге, Кагуле, взятию Измаила, переходу через Дунай и т. д.).
Монументы воинской славы просматривались на фоне Москвы и эпического ландшафта Коломенского, овеянного народными легендами о героике седой старины.
Вступление воинов-победителей в предместья Москвы сопровождалось народным ликованием, пушечной пальбой, перезвоном колоколов. Сознание того, что по этой же дороге также с победой возвращались после Куликовской битвы войска Дмитрия Донского и армии Петра I после взятия Азова, переполняло сердца русских людей радостью и гордостью за отчизну.
После торжеств Екатерина II решила отметить годовщину окончания войны народным праздником победы на Ходынском лугу по Петербургской дороге. Выбор места для праздника на пути к граду Петра имел символический смысл. Важно было подчеркнуть историческую преемственность великих побед за независимость и процветание Родины.
Народные гулянья, сопровождаемые фейерверочными зрелищами и представлениями, проводились еще при Петре I. События государственной важности отмечались тогда праздничными шествиями и представлениями на фоне триумфальных арок, античных храмов, обелисков и других символов и эмблем. Но аллегории и символы народ не понимал и веселился сам по себе.
[ Изображение на стороннем сайте: img0livein_7962342_15191778.jpg ]
Екатерина II — хитрая и умная монархиня — стараясь угодить народу, задумала и осуществила торжества на Ходынке по-иному. В апреле 1775 года она писала барону Гримму: «Был составлен проект празднеств, и все одно и то же как всегда: храм Януса, да храм Бахуса, храм еще, не весть какого дьявола, все дурацкие, несносные аллегории, и при том в громадных размерах, с необычайным усилием произвести что-нибудь бессмысленное. Я рассердилась на все эти проекты, и вот в одно прекрасное утро приказала позвать Баженова, моего архитектора и сказала ему: «Любезный Баженов, за три версты от города есть луг; представьте, что луг Черное море и что из города две дороги; ну вот одна из сих дорог будет Танаис, а другая Борисфен; на устье первого вы построите столовую и назовете Азовом; на устье второй — театр и назовете Кинбурном. Из песку сделаете Крымский полуостров, поместите тут Керчь и Еникале, которые будут служить бальными залами. Налево от Танаиса будет буфет с винами и угощением для народа; против Крыма устроится иллюминация, которая будет изображать радость обоих государств о заключении мира; по ту сторону Дуная пущен будет фейерверк, а на месте, имеющем изображать Черное море, будут разбросаны лодки и корабли, которые вы иллюминируете; по берегам рек, которые в то же время и дороги, будут расположены виды, мельницы, деревья, иллюминированные дома, и таким образом у вас выйдет праздник без вычур, но, может статься, гораздо лучше многих других, и в нем будет гораздо больше простоты. Позабыла вам сказать, что вправо от Танаиса Таганрог, где будет ярмарка. Вы привыкли все разбирать; но скажите, разве это дурно придумано? Правда, что море на твердой земле — бессмыслица, но не обращайте внимания на этот изъян, и все остальное окажется очень сносно. Так как место очень просторное, и будет это вечером, то все сойдет, по крайней мере нисколько не будет хуже, чем нелепые языческие храмы, которые мне страшно надоели».
Выполнение проекта оформления ходынского праздника Екатерина II поручила «своему» архитектору В.И.Баженову, который привлек к работе над чертежами М.Ф. Казакова.
Обширное пространство Ходынского поля они превратили в арену под открытым небом, где вместо традиционных аллегорий «в античном вкусе» воссоздавались в миниатюре места военных сражений, а увеселительные сооружения изображали отвоеванные города.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_8283766_15191821.jpg ]
Панорама Ходынского поля. Гравюра. 1775
«Ходынское поле представляло великолепную панораму: на нем сооружена была целая громада построек, составлявшая целый временный город. Каждое здание, отличавшееся своим цветом, в турецком вкусе, с минаретами, киосками, каланчами имело вид крепости, острова, орды и корабля. Они назывались Азовом, Таганрогом, Керчью, Еникале… и т. д.».
В архитектурном ансамбле Ходынского поля Баженов и Казаков широко раскрыли и своеобразную красоту древнерусской архитектуры. Крепостные стены с двурогими зубцами, многоярусные башни с шатровыми вышками и шпилями, ряды фантастических кокошников — все это было навеяно архитектурой Московского Кремля, которую так глубоко изучил Баженов, работая над проектом кремлевской перестройки. Многомачтовые корабли, как бы стоящие в гаванях городов, служили своего рода театральными ложами, из которых императрица, высокопоставленные иностранные гости и двор рассматривали фейерверочные представления иллюминационного театра и красочную картину народного ликования.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_3806874_15191882.jpg ]
Портрет В.И. Баженова с семьей. Фрагмент
Ходынские праздники проходили в обстановке небывалого патриотического подъема. Народ шел со всех концов Москвы и Подмосковья.
С триумфом обставила Екатерина церемониал открытия праздника. Огромный царский поезд, в котором она показывала себя народу во всем блеске и великолепии, представлял собой красочное зрелище: «Именитые гости ехали в высоких, грузных, разнообразных каретах, по тогдашней моде, с крыльцами по бокам… другие баре и царедворцы двигались в тяжелых берлинах и в осьмистекольных раскидных ландо, в которых виднелись напудренные головы именитых особ… гости разодеты были в атласные и бархатные камзолы и кафтаны, унизанные блестками. В других сквозных каретах, запряженных цугами, виднелись дамы, роскошно одетые в глазетовые длиннохвостные робронты, в пышные полонезы с прорезами на боку, в фижмы или бочки, распущенные в виде зонтов, с высокими флеровыми наколками на голове, с пуклями, с символическими мушками на лице. Сзади карет стояли лакеи-гайдуки, одетые турками, албанцами, сербами, черкесами, гусарами, и природные арапы в пунцовых чалмах. Карета императрицы запряжена была осьмериком кровных, статных лошадей, головы которых убраны были кокардами; на ремнях кареты сидели пажи; вокруг же экипажа двигались тяжелые кирасиры в белых мундирах на вороных лошадях, сверкая серебряными кирасами своими, а сзади галопировали легкие уланы с цветными флюгерами на пиках…».
Поезд следовал по Тверской улице мимо великолепных дворцов и триумфальных арок, в числе их была и триумфальная арка в честь коронации Екатерины II, построенная в 1763 году К. Бланком. Через арки проходили с триумфом войска, ехали посольства.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_7735370_15191915.jpg ]
Триумфальная арка в честь коронации Екатерины II на Тверской-Ямской. Архитектор К. Бланк. 1763
Открытие праздника оповестили колокольным звоном и пушечной пальбой, после приветственных речей «тут же по сигналу двух пушек даны были народу жареные быки на устроенных для сего пирамидах и из фонтанов пущено виноградное вино, и начались народные игры, с правой стороны перед галереею в недалеком расстоянии четырьмя человеками бухарцев представлено было хождение по канату, сделанному не на малой высоте. Против залы и галереи на поставленных театрах представлялись из людей пирамиды, также разное балансирование и прочие народные увеселения…». Шатры ногайцев, бухарские канатоходцы, русские народные игры — вся эта пестрая смесь связывалась с представлением о просторах русского государства.
После окончания праздников Екатерина II поручила Баженову составить проект ее увеселительной резиденции в Царицыне с постройками, похожими на Ходынские строения, а Казакову — проект Петровского дворца на Петербургской дороге, недалеко от Ходынки. Царицыно с юга, а Петровский дворец с севера, планировочно связанные между собой главной магистралью столицы, должны были увековечить память о великих событиях большой государственной важности.
Ходынские праздники, длившиеся более двух недель, были настолько ярки и красочны, что воспоминания о них долго жили в народной памяти. Позже, когда баженовский ансамбль Царицыно, похожий на ходынские строения, был построен, современники воспринимали его как монумент воинской славы.
«С каким неизъяснимым удовольствием провел я несколько золотых дней моей жизни, наслаждаясь разнообразною красотою натуры и силою искусства в единственном Царицыне. Огромный, к сожалению, еще не оконченный дворец и доселе носит отпечаток величия бессмертной строительницы, представившей взорам нашим счастливые события… Слава тебе, великий вождь россов, слава, доблестные сыны Севера!
Имя победителя при Кагуле, имя героя Задунайского всегда будет незабвенно русским, но при вступлении в великолепные сады сии прелесть прогулки получает новую силу воспоминаниями прошлаго»,— писал Андрей Раевский.
Десятилетняя работа над созданием Царицына составила целый этап творческой жизни Баженова. Екатерина же, как только отшумели ходынские праздники и кончилось лето 1775 года, покинула Царицыно и не посещала его десять лет.
Продолжение следует.....--- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
Tasha56Модератор раздела Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
16 декабря 2014 13:59 Продолжение....
[ Изображение на стороннем сайте: 090e3542f8_7079143_15191655.gif ]
Царицыно времени Баженова
Градостроительный замысел. Начало проектирования Царицына совпало с периодом, когда главное внимание зодчих было направлено на работы по упорядочению застройки центра Москвы. В то время, как северо-западная часть столицы, связанная с дорогой на Петербург, реконструировалась и украшалась великолепными дворцовыми зданиями, южные территории города, отрезанные Москвой-рекой, долгое время не меняли сколько-нибудь существенно свой облик.
Радикальные меры по преобразованию этих территорий были намечены Баженовым в связи с проектированием нового кремлевского дворца для Екатерины II. Дворец был задуман с учетом его восприятия с далеких расстояний, главным образом с южных подъездов к столице. Проектируя дворец, Баженов наметил раскрыть на него перспективы не только с отдаленных точек города, от Крутиц и Новоспасского монастыря, но и со стороны подмосковного дворца в Коломенском.
Известно, что проект дворца и кремлевской перестройки не был осуществлен, но задача художественной организации южных подъездов к Кремлю, главным образом с серпуховского направления, встала вновь в связи с решением Екатерины II возвести ряд резиденций к югу от Москвы.
Тщеславная императрица пожелала раскрыть Царицынский ансамбль к Серпуховской дороге, по которой прибывали в то время в Москву посольства из Турции и Персии, планировочно связать его с парадной Петербургской перспективой.
Первые чертежи Царицына, о которых Баженов упоминает в «памятной записке для доклада Екатерине II от 3 декабря 1775 года», до нас не дошли.
Возможно, к одному из первоначальных вариантов планового решения Царицынского дворца относится карандашный контур неизвестного здания возле реки Городенки, изображенной на Кантемировом плане села Черная грязь 1775 года. Главный фасад этого здания обращен к Каширской дороге. В красивом и оригинальном рисунке плана угадывается архитектурный почерк Баженова. Видно, что этот компактный вариант плана загородного дворца, представляющий первую идею композиции Царицына, не опирался еще на конкретное задание, которое Екатерина II дала только после окончания ходынских праздников. Но он свидетельствует о том, что Баженов в преддверии строительства тщательно изучал местность, искал наиболее выгодные точки обзора будущего ансамбля, прикидывал варианты его размещения и композиции. Он искал и нашел те исходные точки панорамного обзора будущего Царицына, при которых оно воспринималось в единстве с Кремлем и органично включалось в композицию южных подъездов к Москве. С Серпуховской дороги — это было древнее село Котлы, а с Каширской — село Сабурово. С этих точек, при радиусах обозрения местности в десять-пятнадцать километров, раскрывались целые системы пространств, представлявшие грандиозное зрелище.
Прямой дорогой через Котлы Баженов подключил Царицыно к Серпуховской дороге, на которой при въезде в Москву уже стояли монументы воинской славы, воздвигнутые в честь заключения Кючук-Кайнарджийского мира. Это был шаг к воплощению в натуре давней мечты московских зодчих о воссоединении Петербургской перспективы с древней Серпуховской дорогой в единую парадную магистраль, соединявшую обе столицы с югом России.
Величие образа будущего ансамбля Баженов раскрыл уже в эскизном проекте «фасада села Царицыно».
Проект Царицына Баженов разрабатывал в тот момент, когда в русской архитектуре при господстве традиций барочного искусства устанавливался и набирал силу новый стиль, вошедший в историю зодчества как классицизм.
1 июня 1773 года в знаменитой речи при закладке Кремлевского дворца Баженов, обосновывая принципы русской архитектуры, назвал целый ряд сооружений отечественного зодчества, которые стоят рядом с самыми прославленными памятниками мировой культуры. Он наметил путь к синтезу классических начал с самобытной и яркой красотой древнерусской архитектуры. Свои идеи он воплотил позднее в осуществленном проекте Царицынского ансамбля.
Говоря о самобытности и своеобразии древнерусского зодчества, Баженов напомнил о красоте Лефортовского ансамбля. «Прекрасен берег аннинского дворца и мосты…» — сказал он тогда. Лефортово, несомненно, послужило для Баженова одним из творческих импульсов при работе над проектом Царицына. Развивая градостроительные и планировочные идеи Лефортова, он наполнил их новым содержанием, связанным с поисками новых форм национальной архитектуры.
[ Изображение на стороннем сайте: 090e3542f8_7079143_15191655.gif ]
Панорама. Так же как Лефортово, баженовский ансамбль построен на принципах многоплановой перспективной композиции: первый план фасада села Царицына со стороны прудов и въезда из Москвы образуют мосты, павильоны и Оперный дом, расположенные вдоль берега пруда. На втором плане в центре панорамы среди сооружений выделяется Большой кавалерский дворец и за ним, на третьем плане — Хлебный дом. Вдали, за оврагом, рисуется силуэт башни с часами и конюшенный корпус.
Композиция фасада застройки развернута со стороны прудов вглубь к Хлебному дому: высота застройки от одноэтажных павильонов нарастает через двухэтажные дворцы второго плана к высотной композиции башни. В подобном порядке нарастает и протяженность зданий: от павильонов, через дворцы, к самым протяженным зданиям — к Хлебному дому и конюшенному корпусу, которые служат фоном для сооружений первого и второго плана. Постройки, отступая вглубь, частично проецируются друг на друга. В интервалах между ними раскрываются здания следующих планов, благодаря чему, по замыслу Баженова, четырехсотметровый фасад села Царицына с дальних точек обзора должен был смотреться слитно, создавать впечатление единого протяженного здания, которое подобно Кремлевскому дворцу служило бы архитектурной доминантой обширного исторического ландшафта. Баженов контрастно выявляет горизонталь силуэта застройки вертикалью ярусной башни с часами, которая должна была служить высотным ориентиром ансамбля.
О роли, которую отводил Баженов этой башне в крупномасштабной композиции Царицына, свидетельствует его письмо к Екатерине II, в котором он просит разрешение на строительство башни на Поповой горе при въезде из Коломенского. С сооружением башни на этом месте, по его мнению, «украсилось село Царицыно, еще более сим фаросом и прибыло бы величавости всему фасу от прудов и от въезда из Москвы» (башню Баженов так и не успел построить).
Генеральный план. План села Черной грязи 1775 года, снятый при Кантемирах, является пока единственным графическим документом, наиболее подробно отразившим архитектурно-планировочные особенности композиции усадьбы Черная грязь с XVII века до конца третьей четверти XVIII века, на основе которого Баженов разработал и осуществил свой проект императорской резиденции Екатерины II — Царицыно. В соответствии с общим замыслом объемной композиции ансамбля и с конкретными условиями места Баженов разработал эскиз генерального плана села Царицына.
Сохраняя древнее месторасположение садов, хором и церкви, Баженов расширил двор Кантемировой усадьбы до большого оврага. На месте старых хором запроектировал главный дворец Екатерины и Павла и перед ним, для особо торжественных случаев, Большой кавалерский дворец. Трехмастная композиция группы основных дворцов, вписанных в фигуру равностороннего треугольника, прочно закрепила композиционный центр ансамбля.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_3294012_15192057.jpg ]
План села Царицына: 1 — Большой мост через овраг, 2 — Кавалерский дворец с круглой залой, 3 — Шестигранный павильон, 4 — Крестообразный домик, 5 — Фигурный мост, 6 — Камер-юнфарский павильон, 7 — Малый дворец Екатерины II, 8 — Оперный дом, 9 — Фигурные ворота, 10 — Церковь, 11 — Лакейский дом, 12 — Большой кавалерский дворец, 13 — дворец Екатерины и Павла, 14 — Конюшенный корпус, 15 — Управительский дом, 16 — Башня с часами, 17 — Хлебный дом
В качестве главной планировочной оси ансамбля Баженов избрал идущую по верху берегового склона прямую березовую аллею Кантемирова сада и ее направление со стороны въезда из Коломенского закрепил Большим мостом через овраг и Фигурным мостом через дорогу из Москвы.
В южном конце «березовой перспективы» поставил Фигурные ворота в парк, на средней аллее партерного сада, «у бока садового» — приемный дворец Екатерины II, или Оперный дом, на площадке «Земляной пирамиды» вместо зеленой беседки Кантемира -Малый полуциркульный дворец Екатерины II. Между мостами на «березовой перспективе» Баженов запроектировал кавалерские павильоны для почетного караула императрицы. Сохраняя церковь Кантемира, периферийную линию застройки продлил по направлению оврага объемами восьмигранного Лакейского дома и домиком управителя. Полукольцо застройки замкнул большим объемом Хлебного дома и растянутой галереей — переходом из Хлебного дома во дворец Павла.
Планировка усадьбы получила замкнутый характер. Подобное расположение зданий напоминало старые государевы дворы с хоромами, окруженными асимметричной застройкой из подсобных зданий. Но в основе баженовского генерального плана Царицына лежит геометрическая правильность построения, свойственная классицизму. Кажущаяся живописность расположения сооружений ансамбля на деле строго логична, так как они вписаны в модульную сетку осей, которая изображена на подлинном чертеже Баженова.
Разрабатывая генеральный план, Баженов рисовал одновременно и планы сооружений. Планы баженовских построек в Царицыне в высшей степени оригинальны по своему решению. Любовь к криволинейным пространствам, преобладание круга, овала и многогранника в рисунке планов, круглые башни, скругленные углы и выступы создают мягкие переходы от одной формы к другой и живописную светотень, выявляющую пластику архитектуры и декора. При выборе плановых решений Баженов стремился также отразить в них функциональное назначение того или иного объекта.
Планы центральной группы главных дворцов наиболее уравновешены и классичны. План Большого кавалерского дворца, предназначенного для дворцовых приемов, состоит из двусветной купольной залы, окруженной с четырех сторон анфиладами прямоугольных гостиных. Императорские дворцы Екатерины и Павла, судя по их планировке, явно не предназначались для парадной жизни: в них отсутствует анфиладность и контрастная смена парадных комнат различной формы. Небольшие вестибюли этих зданий с красивыми лестницами и крыльцами со стороны площади отделены глухой стеной от главных зал, ориентированных в сад. Во внутренние покои можно было пройти только через узкие лестницы, скрытые в проходах здания.
Продолжение следует.....--- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
Tasha56Модератор раздела Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
16 декабря 2014 14:13 Продолжение... Планировка Оперного дома и Малого дворца Екатерины II, рассчитанная на приемы и увеселения узкого круга приближенных императрицы, в графическом изображении выглядит причудливым и в то же время изысканным орнаментом. В этих сложных планах угадывается многообразная пластика сводов, создававших красоту интерьеров. С помощью такой планировки достигалась необычайная живописность интерьеров: игра света и тени контрастно выявляла разнообразные формы внутренних пространств, иллюзорно углубляла их перспективы, сообщала архитектуре интерьеров какое-то неуловимое движение.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_8395384_15192172.jpg ]
Оперный дом с берёзовой перспективы
Оригинальна планировка увеселительного павильона с бельведером, известного теперь под названием Кавалерского дворца с круглой залой. В связи со строительством Большого моста через овраг намеченное ранее месторасположение этого здания и его планировка были изменены: дворец был отнесен на берег пруда. Вместо ранее запроектированного осевого прохода через полукруглый выступ здания со стороны церкви был построен круглый зал с четырьмя столпами в центре, поддерживающими башню-бельведер. Сочетание прямоугольника с кругом в плане стало основой многофасадной, асимметричной композиции павильона.
Хотелось бы обратить внимание читателя на планировку обслуживающих зданий, благодаря которой они органично вошли в композицию ансамбля парадной площади. Такова, например, планировка Хлебного дома (на третьем плане панорамы). Внутренняя жизнь этого производственного здания со стороны площади была скрыта. В квадратный план Хлебного дома Баженов вписал хозяйственный двор, повторивший внешний контур здания. Через арочные проходы здания со стороны оврага и парка связал двор с дорогой к оранжерейному мосту и службами усадьбы.
Оригинальна планировка восьмигранного Лакейского дома, которую образуют два перекрещенных креста. Они организуют семь жилых секций для прислуги из двух комнат и вестибюль. Восемь секций объединяла купольная зала в центре здания.
[ Изображение на стороннем сайте: 090e3542f8_7079143_15191655.gif ]
Этапы строительства. Строительство Царицына Баженов начал с первого фасадного плана панорамы со стороны прудов. 11 июня 1776 года Баженов сообщил П. Завадовскому: «…прошедшего майя было зачато строение, то есть мост и три домика от него к церкве, которая уже прежду сего тут была…».
Крестообразный павильон возле Фигурного моста и второй, так называемый «шестигранник» были закончены в 1777 году.
Когда было закончено строительство третьего павильона под названием Кавалерского дворца с круглой залой, пока остается не известным. В 1776 году Баженов также начал строительство Малого дворца Екатерины II, Оперного дома, Фигурных ворот и камерюнфарского павильона. Судя по его отчетам, строительство этих объектов было закончено в 1778 году. В 1777-1778 годах
Баженов по распоряжению Екатерины II перекрыл павильоны около Фигурного моста, а также Малый дворец Екатерины II и нынешний Оперный дом желтой черепицей.
Строительство главных дворцов Екатерины и Павла было начато только в 1779 году после разрешения Екатерины II о сносе кантемировских построек и переносе ее временного деревянного дворца за пределы ансамбля. В процессе строительства этих дворцов по предложению Баженова вместо ранее проектируемой оранжереи между дворцами было решено построить дворец для детей Павла, который в мае 1781 года был «заложен между двух ранее начатых». Таким образом, императорский дворец составили три архитектурных объема, соединенных между собой галереями. Строительство его было закончено в 1782 году и начато строительство Большого кавалерского дворца, который летом 1784 года был полностью достроен.
В 1782 году Баженов начал строительство нового домика управителя на краю оврага за церковью взамен старого, стоявшего на месте проектируемого Хлебного дома.
В связи с подготовкой к приезду Екатерины II в Москву в 1784 году работы в Царицыне развернулись в большом масштабе: строился Хлебный дом, ворота и галерея между ним и дворцом Павла, большой мост через овраг и восьмигранный Лакейский дом, реконструировался парк и строились павильоны.
В начале 1785 года все постройки, за исключением не начатых строительством -башни с часами и конюшенного корпуса, были подготовлены к осмотру императрицы.
Баженовская панорама глазами современников. Московский главнокомандующий Я.А. Брюс, посетивший Царицыно еще в ноябре 1784 года, в письме к Екатерине II выразил свое восхищение: «…равно был я в Царицыне, где строение образом наилучшим отделано… Вид же Царицына при въезде так хорош и приятен и великолепен, и паче в своем особом роде как истинно ничего для глаз так приятного я не видел».
С тех пор как были написаны эти строки, прошло более двухсот лет. За это время дворцы Екатерины и Павла сменил другой дворец. На месте Большого кавалерского дворца создана открытая площадь, выстроена высокая колокольня церкви, исчезла часть павильонов по «березовой перспективе», давно нет берез, их заменили липой, за разросшимися деревьями скрылись многие постройки ансамбля… И все же то, что осталось от Царицына, неотразимо прекрасно.
И сегодня мы видим широкое водное зеркало древнего пруда, парадно раскрывающее панораму ансамбля. Нас поражает величавая картина архитектуры и ландшафта. Но мы видим только руины ансамбля, которые придают романтический вид прекрасному природному окружению. Современников же Баженова восхищала более всего красота и новизна архитектуры, которая представала перед ними в прекрасных жизнеутверждающих образах.
Так же как в Ходынских строениях, в архитектуре Царицына Баженов использовал характерные формы древнерусского зодчества. Царицыно он выстроил из исконно русских материалов и в тех же соотношениях, которые были выработаны московскими зодчими в течение столетий. Фундаменты и цоколи царицынских зданий сделаны из белого камня, стены из кирпича, завершения снова из белого камня. Мажорные сочетания кирпичных стен сооружений и их белокаменного декора с «золотом» крыш сообщали ансамблю необычайно нарядный вид, рождая ощущение радости и праздничности.
Воссоздадим мысленно отдельные картины панорамы с Московской дороги. Уже издали привлекали внимание декоративная архитектура Большого моста через овраг, Большой кавалерский дворец в открытом пространстве площади, Малый дворец Екатерины II на ступенчатой пирамиде, выдвинутой первым планом к пруду, и приземистая арка Фигурного моста, перекинутого через дорогу из Москвы при въезде на усадьбу.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_7130787_15192214.jpg ]
Большой мост через овраг и фрагменты декора Большого моста через овраг
Легко и свободно развертывается композиция Большого восьмидесятиметрового моста через овраг. Центральная часть его выделена широкими стрельчатыми арками. Жгутовые обрамления арок, пучки вытянутых полуколонн, люкарны с лучистыми звездами решеток, зигзагообразный пояс и белокаменные вставки в виде кругов и ромбов создают красивую и насыщенную декорацию. Большие и малые круги, звезды решеток, застывшие в камне солнечные лучи, ромбы и диски в декоре стен моста изображают солярные знаки, связанные с культом неба и плодородия земли. Фантастическая архитектура моста и символика его декора в единстве с величавыми картинами природы должна была рождать мысли о красоте и необъятности мироздания.
В упомянутом выше донесении Я.А. Брюса Екатерине II сказано, что этот мост, или «акедюк», «имеет вид огромный и великолепный, так что достоин памяти потомству царствования Вашего величества и напоминает век древнего Рима».
Рядом с Большим мостом на пригорке Шипиловского пруда стоит и сегодня Кавалерский дворец с круглой залой. Вся красота этого здания заключалась в необычной крыше, которая до нас не дошла.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_8885427_15192223.jpg ]
Кавалерский дворец с круглой залой; фасад и план Кавалерского дворца с круглой залой. Чертежи В.И. Баженова
На баженовском изображении дворца можно видеть конусную крышу круглого зала, увенчанную красивым бельведером, и овальные купола угловых гостиных. Благодаря сочетанию этих форм, дворец отовсюду выглядел неожиданно ново: со стороны прудов первым планом выступали купола овальных зал и бельведер, с площади — конусная крыша ротонды, к Большому мосту через овраг дворец смотрится вполоборота -всех точек осмотра не перечтешь.
С далеких расстояний привлекал внимание ступенчатый купол Большого кавалерского дворца. Он как бы царил над окружающим пространством. Вертикали пилястр, законченные высокими шпилями, издали воспринимались как колоссальные флагштоки, а огромные стрельчатые окна первого этажа как триумфальные арки. Летящие ввысь шпили, создавая выразительный ритм, сообщали архитектуре дворца легкость и динамичность. Величавые пропорции, покоряющее единство ритма характеризовали это высокое произведение архитектуры как сооружение общественного назначения.
Въезд в Царицыно из Москвы подчеркивает широкая арка и башни Фигурного моста, перекинутого через дорогу. Национальный характер его архитектуры в единстве с символикой белокаменных георгиевских крестов над монументальной аркой въезда раскрывает основную идею композиции ансамбля, посвященного прославлению могущества России.
В архитектуре Фигурного моста Баженов наиболее ярко отразил традиции допетровского зодчества, и в частности традиции московского барокко. Сочетание кирпичной кладки моста с белокаменными цоколями и уборами башен роднит его с постройками XVII века. Такие характерные детали, как двурогие зубцы и горизонтальный руст в декоре башен, кирпичные выкладки «в шашечку» над аркой моста, круглые белокаменные столбики на фоне кирпичного парапета галереи, и другие детали имеют много аналогий в русском зодчестве XVI-XVII веков.
Архитектура моста взаимосвязана с Малым дворцом Екатерины II, как бы вырастающим из пруда на ступенях земляной пирамиды.
Малый дворец, приподнятый над уровнем пруда почти на двадцать метров, и пирамида с дороги производят внушительное впечатление. Сокращающиеся вверх уступы пирамиды и вертикали архитектурного декора дворца создают впечатление устремленности ввысь. Декоративная композиция дворца на земляной пирамиде, увенчанная «золотым» куполом и вензелем Екатерины II «в лучах славы» в единстве с георгиевскими крестами Фигурного моста воспринималась как эмблема Царицына.
Продолжение следует.... --- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
Tasha56Модератор раздела Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
16 декабря 2014 14:21 Продолжение..... Проектируя ансамбль, Баженов постоянно имел в виду наиболее выгодные точки обзора архитектуры сооружений. Понимая, что пластика архитектуры воспринимается наиболее выразительно с боковых точек зрения, Баженов подвел Московскую дорогу к Царицыну под углом.
Самый красивый вид на ансамбль проектировался при въезде на Царицынскую плотину. Как показывают старинные планы, панорама Царицына должна была раскрываться не сразу. Деревья возле дороги, красивые берега реки Городенки на время отвлекали внимание путников от ансамбля.
Только при въезде на плотину, за поворотом дороги открывался вид на пруды, заставляя залюбоваться зеркалом водных просторов. Дорога с плотины, плавно поднимаясь к арке Фигурного моста, раскрывала сказочную архитектуру сооружений в живописных ракурсах.
При множестве архитектурных объемов, составлявших панораму, единство и цельность ее композиции достигались с помощью излюбленного Баженовым приема четкого членения зданий на две части: на монументальный низ, воспринимаемый в виде цоколя, и облегченный, пластически обработанный верх, в архитектуре которого должна была быть сосредоточена «высшая выразительность и красота здания».
Изображение Большого кавалерского дворца на панораме Царицына показывает, как велика была роль венчающей части в архитектурной композиции этого здания. Этот же прием Баженов использовал в архитектуре одноэтажных павильонов, красоту которых составляли декоративные венчания высотой в половину здания.
Красота архитектуры сооружений в полной мере постигалась с ближних точек обзора: с площади, с «березовой перспективы» и со стороны партерного сада. Чтобы попасть в Главный дворец Екатерины и Павла со стороны въезда из Москвы, надо было обойти вначале Большой кавалерский дворец. По дороге к нему посетитель любовался нарядным декором Лакейского дома, пластическая рельефность которого контрастировала со строгой архитектурой Хлебного дома. С площади Хлебный дом смотрится с угла, в живописных ракурсах раскрываются детали его декора. Ясность членения, четкие спокойные линии, соразмерность пропорций создают ощущение удивительной цельности и гармонии. На фоне сдержанной и красивой декорации стен выделяются белокаменные изображения каравая хлеба и солонки, придающие облику дома теплоту и человечность. Высокие трубы печей и зубчатые завершения над скругленными углами здания должны были создать характерный силуэт Хлебного дома. Успел ли Баженов осуществить этот замысел? — Не известно.
Горизонтальные линии членения дома подхватываются протяженной галереей, соединяющей Хлебный дом с восточной половиной Главного дворца. В середине галереи, в одну треть ее длины, воздвигнуты ворота с высокой аркой, декорированной каменными «колючками». В.В. Згура заметил, что в русской архитектуре это единственный пример перекрытия пролета аркой в виде свободной дуги, не имеющей сверху нагрузки.
Через «арку с шипами» проглядывал небольшой дворик и павильон (фундаменты его были обнаружены археологическим обследованием 1985 г.), за ним виднелась решетка сада. Баженов сохранил партерный сад Кантемира и включил его в композицию парадного центра ансамбля.
При входе в сад раскрывалась сказочная архитектура Оперного дома. Многофасадная архитектура этого здания отличается неповторимым своеобразием, богатством и оригинальностью декора, а также совершеннейшим мастерством выполнения. В нем все прекрасно, начиная от общих пропорций, силуэта здания и кончая отдельными деталями белокаменного узорочья, которое как легкое кружево накинуто на кирпичные стены дворца. Нижний ярус галереи для танцев с громадными стрельчатыми арками, идущими почти от самой земли, разделен многочисленными лопатками с белокаменными накладками в виде узких полосочек, создающих впечатление горизонтального руста. Второй этаж, как в Большом кавалерском дворце, выглядит значительно легче и «заключает в себе главную красоту дома». Великолепны по пропорциям и рисунку широкие окна второго этажа, они чередуются с контурными изображениями стройных обелисков с высокими шпилями, их ребристые заполнения, сделанные выкладками из кирпича, «играют» на фоне гладкой стены.
Декоративный пояс из белокаменных дисков и ромбов над окнами дома переходит в красиво профилированный карниз. Богатое венчание здания завершает высокий резной парапет (высотой в «четыре аршина») и фигурные фронтоны. Со стороны сада и прудов фронтоны украшены символическими изображениями лучистых звезд, серпов, атрибутами солнечного божества. В уступах фронтонов помещены замечательные по своей графичности и остроте контурные изображения двуглавых орлов, представлявших государственную эмблему России.
Торжественную композицию парадного центра ансамбля завершает триумфальная декорация парковых ворот «прекрасной фигуры», как их охарактеризовал Баженов.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_8805128_15192257.jpg ]
Пандусный сход Фигурного моста
Монументальные двухъярусные башни Фигурных ворот соединены легкой стрельчатой аркой входа. В просвете арки спускается белокаменное «кружево», к которому была подвешена «золотая» кисть винограда.
Двугорбые зубцы башен напоминают кремлевские машикули. Над аркой в треугольных панелях расположены плоские рельефы «трубящих Слав». Со стороны парка декорация ворот рассматривается в единстве с государственной эмблемой над входом в Оперный дом.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_1761497_15192271.jpg ]
Галерея Фигурного моста
В описи 1825 года значится, что Фигурные ворота имели «ваз четыре, собак две, купидонов два…». Золоченая кисть винограда, олицетворяющая символ плодородия земли, скульптурные изображения любимых собачек императрицы, купидоны и вазы с цветами — вся эта умилительная композиция была исполнена жизнелюбия и радости. На фоне прекрасной природы парка декоративное убранство Фигурных ворот, символика декора Большого моста, сказочные павильоны на «березовой перспективе» представляли Царицыно как место безоблачного счастья, любви и дружбы.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_1073805_15192307.jpg ]
Фигурный мост через дорогу из Москвы
Но чего стоил этот царицынский рай, красноречиво говорят письма Баженова.
Обращаясь к Безбородко 12 сентября 1784 года, он писал: …взойдите, милостивый государь; возможно ль столь огромное здание строить столь малыми деньгами, по щастию моему было то, что мне верили; работали, и с слезами по окончании штукатуры с триста человек отошли; оне ряжены по контракту за восемь тысяч четыреста пятьдесят рублей всю работу; а выдано им только две тысячи четыреста пятьдесят рублей, но когда оне получат шесть тысяч рублей, еще неизвестно: сим бедным нада итти по домам своим: что они принесут! женам и детям. Но я за что бедной впредь кредит потеряю; теперь каменщикам, блис шести сот человек; нанеты до октября: по контракту и работали более нежели лошади; ту же участь может быть получат, получили оне только семь тысяч триста рублей; а получить по расчету может придет еще двадцать тысяч рублей и с лишком. Бедные плотники, кузнецы, пешники, столеры и всякие другие мастеровые, все терпют. Но я принужден занять на себя еще пять тысяч рублей и те все истратил, на крайние надобности по строению. Со всем тем еще приступают, просют, и мучить будут: поставщики, да и все не отступают, и не дают ни где мне прохода: и до тех пор станут мучить, пока ваше сердце не тронится о человечестве; простите мне, милостивый государь; что я истину пишу, моего терпения более нету: я принужден буду бежать из Москвы к вам; оставлю жену, детей в болезни, из коих сына одного уже и похоронил на сих днях. Да и сам, может, не доеду до вас, или пришлите для самого создателя мира мзду наемничу, да и меня оставьте жива, чтобы не быть и в тюрме…».
Варианты отделки интерьеров. Несмотря на все трудности, изложенные в этом письме, Баженов настойчиво продолжал работать. Еще 21 июля 1784 года он докладывал Екатерине II, что «все дворцы, корпусы, домики, что построены в прежних годах, ныне штукатуркою все кончены… Печи во всех почти отделаны, полы плитками устилаются, двери и переплеты окошкам готовятся».
Окончательная отделка интерьеров откладывалась до согласования с Екатериной II после ее осмотра всех зданий.
Еще в 1776 году Баженов спрашивал Екатерину о том, какие должны быть полы: «…из кирпичной глины плитками или сементом по-венециански? Или по-русски деревянные?»
Археологическим обследованием зданий ансамбля установлено, что шестигранные плитки из красной глины обычны для царицынских построек, но кроме них обнаружены и квадратные, толщиной около 4 см из известково-песчаной массы, встречающиеся в памятниках русского зодчества первой половины XVIII века.
В ведомостях о сделанных на Назинском заводе для села Царицына зеркальных и других стекол указываются помещения, для которых они были заказаны. Среди них: пальмовый покой, опочивальня, диван — китайская комната, арабесковая комната и другие. В письмах к Екатерине II Баженов спрашивал: «…по штукатурке изсера не повелено ль будет расписывать во вкусе арабеск или убирать штукатуркой в древнем египетском, греческом, геркуланумском вкусе».
Из указанной описи строений царицынского сада 1825 года узнаем, что в Оперном доме были сделаны печи из поливных изразцов («больших — 6, небольших — 4…»). При археологических раскопках в Оперном доме были найдены изразцы с сине-голубой росписью по белому с рисунком растительного характера, без рельефа под прозрачной бесцветной поливой.
В интерьеры дворцов предполагалось ввести художественные изделия из бронзы. 23 мая 1782 года Баженов сообщал: «…что же касается до повеленных рисунков украшению внутреннему бронзою, паникадил, бра и таганков, я в достальное время от строения наготовил их несколько, но оных надо весьма много…» Эти рисунки Баженова до сих пор еще не найдены.
Продолжение следует.... --- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
Tasha56Модератор раздела Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
16 декабря 2014 14:32 Продолжение.... Парк. Заканчивая строительство дворцов, Баженов провел большие работы по реконструкции Царицынского пруда и прилегающих к нему южных участков усадьбы. В записках Карачинского, исполнявшего при Баженове должность управляющего Царицыном, хранящихся в делах по строительству ансамбля, помечено, что надо сделать и исправить в селе Царицыне.
В записке Карачинского предлагалось: на месте ветхого птичьего двора построить новый «в китайском или другом каком вкусе дом», а на месте Кантемировых конюшен за оврагом — каменную оранжерею «на ста двадцати саженях». В ней же записано, что надо произвести выемку земли из верхнего пруда: «…в двух заливах от птишного двора к театру длиною 170 сажен шириной 20… а во втором заливе от птишного двора в другую сторону 50 ширина 20 сажен глубины в аршин… на оном сделать островок для лебедей, которые в нем водятся… Вынутую землю использовать на построение плотины «против натурального театра».
В другой записке повелевается «в селе Царицыне сделать английский сад».
Записки Карачинского без даты, но они взаимосвязаны с письмом Баженова от 14 ноября 1784 года, в котором он сообщает о своей работе над проектом птичника и павильонов в запрудной стороне. Работы в парке начались, видимо, с весны 1785 года. Записки Карачинского интересны во многих отношениях. Значит, красотой панорам Царицынского пруда мы обязаны Баженову. Из них мы узнаем, что натуральный театр Екатерины II, изображенный только на единственном плане 1816 года, все-таки существовал, был создан тогда же птичий остров (перед «миловидом»), о котором писал И.Е. Забелин. Судя по запискам, Ореховская плотина была построена при Баженове. Естественно, и остров с аркой-руиной осуществлен был в то же время. В результате проведенной реконструкции пруда его зеркало было увеличено почти на одну треть прежней длины.
Сохраняя сады Кантемира, Баженов на берегах пруда создал пейзажный парк, в границы которого включил и долину речки Язвенки вплоть до Ореховского погоста, где посадил рощу, обозначившую новую границу парка.
От Фигурных ворот через рощи берегового склона Баженов провел «перспективную дорогу», соединившую парадный центр ансамбля с вновь созданными пейзажными участками парка. «Перспективная дорога», так ее назвал Баженов в своих письмах, впоследствии переименованная в Утреннюю дорожку, запоминается лиризмом и красотой утренних видов, картинностью пейзажей, раскрытых через «окна» парковых массивов.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_2916212_15192361.jpg ]
Фигурные ворота с Утренней дорожки
Смена закрытых и открытых пространств, контрасты света и неожиданность раскрытия перспектив — все это придает необычайную выразительность художественному оформлению дороги.
Композиция баженовского парка отличается удивительной цельностью архитектурно-планировочного решения и органичной связью с архитектурой дворцового комплекса, фасадная линия парадной застройки по «березовой перспективе» продолжается павильонами живописной Утренней дорожки и завершается ротондой «Золотой сноп».
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_5774007_15192388.jpg ]
Оперный дом и Фигурные ворота с «березовой перспективы»
Сохраняя во многом естественный облик природы, Баженов, как художник, кое-что обобщил, выделив яркими «мазками» самое характерное. Природные возвышенности рельефа, раскрывающие наиболее эффектные перспективы, Баженов закрепил архитектурой малых форм. Архитектура павильонов и искусно подобранные насаждения создавали определенное настроение. Синтез архитектуры и природы одухотворял композицию поэтическим смыслом.
Видовые перспективы планировались через определенные интервалы с тем, чтобы было время осмыслить увиденное и подготовиться к восприятию следующей картины.
С берега пруда, где проходит Утренняя дорожка, Баженов раскрыл вид на глубокий залив, этот вид был настолько красив, что позже назвали его «миловидом». На перспективе залива Баженов поставил павильон «Ендову». Грациозные лебеди, величаво плывущие по зеркальной поверхности пруда, утренняя дымка далей, запах лесов и пение птиц придавали особое очарование этому уголку парка. Сам ли Баженов или безвестный умелец с согласия зодчего в излучине пруда на пригорке среди сосняка поставил прелестную башенку в виде руины,— и рощица приобрела романтический вид, достойный кисти Гюбера Робера. Башня и бельведер сложены из светлого «дикого» камня, этот благодатный материал дал возможность создать необычайно живописную композицию причудливой формы и силуэта. На площадку бельведера ведет изогнутая пологая лест-ница-«шутка»: взойти по ней не трудно, но вот спуститься весьма сложно.
Многофасадная композиция руины вызывает желание обойти ее кругом, неспешно рассмотреть детали декора. Здесь есть чем залюбоваться: выразительна фактура стены, приятны нежные переливы цвета ее камней в сочетании с кирпичными вставками, сказочное окошечко с красивой решеткой проглядывает через сучья деревьев.
В упомянутой описи Царицынского сада 1825 года, приведенной И.Е. Забелиным, говорится, что руина «внизу убрана разного цвета мохом… против нее внизу внутри горы ниша из гротеского камня, у которой свод убран цветными раковинами». Вблизи грота на береговой дороге внимание и сегодня привлекает полукруглая горка. В пятидесятых годах нашего столетия ее венчала маленькая композиция из камней. Возможно, это были остатки фонаря подземной залы — грота, наподобие тех, какие устраивали в романтических парках. Минуя руину, Утренняя дорожка продолжалась среди рощ, раскрывая иногда вид на пруд или красивые деревья. При выходе на лужайку перед воздушным театром Екатерины II внимание привлекала романтическая композиция острова с аркой-руиной. На старинных планах имеется ее изображение в виде высокого бельведера-башни с конусной крышей и арки с обрушенной лестницей. Руина приподнята над островом насыпью камней, под аркой через остров сделан проток, по которому проезжали на лодках.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_6162353_15192405.jpg ]
Башня-руина с Утренней дорожки; окно Башни-руины
Декоративная композиция на воде с аркой-руиной необыкновенно живописна благодаря постоянно меняющимся зыбким отражениям в воде. Поздним вечером, когда недвижны полные мрака кущи парка, отбросившие тень на пруды, в серебряном свете луны арка-руина кажется призрачной. Существует много преданий, связанных с этой руиной, которую народ назвал «русалкиными воротами».
Всматриваясь в планы села Царицына конца XVIII века, можно видеть, насколько была живописна планировка этой части парка и как много точек зрения было продумано. Арку-руину можно было увидеть сверху: с мостиков через овраг, с Утренней дорожки при подъеме к «Золотому снопу», со стороны левобережья, с Ореховской плотины, с лодки.
Кроме того, предполагалось, что арка-руина будет служить декорацией во время представлений на открытой сцене театра Екатерины II.
От театра Утренняя дорожка поднималась в виде серпантина к «Золотому снопу». Эта поэтическая композиция уж давно стала символом русской усадьбы. Белокаменную ротонду из восьми ионических колонн завершал голубого цвета купол с золоченым изображением снопа. Внутри павильона на пьедестале стояла статуя богини плодородия Цереры с колосьями в руках. С площадки павильона раскрывались поля и холмы, поросшие лесом, солнечные поляны, змейкой извивающаяся речка. Живописное зрелище естественной природы раздвигало рамки сада, рождало ощущение покоя и умиротворенности.
От «Золотого снопа» посетитель спускался по извилистой дорожке к Ореховской плотине и, перейдя на другой берег, шел к птичнику, где среди солнечных полян важно разгуливали павлины, а маленький прудик украшали красные уточки и другие декоративные птицы.
Со стороны птичника между деревьями раскрывался чудесный вид на цветущие берега маленькой речушки. Вдали на пригорке виднелся павильон «Золотой сноп». Его белокаменную колоннаду оттеняли темные ели и сосны. Золотой сноп сиял на солнце. Рядом с ржаным полем голубой купол павильона казался еще ярче и наряднее.
Зная пристрастие Екатерины II к украшениям даже самых незначительных событий в виде маскарадов и фейерверков, Баженов, реконструируя пруд, расширил береговую дорогу, подведя ее к воздушному театру.
Театрализованный праздник в Царицыне, к которому готовился Баженов, как и все подобные праздники того времени, обставлялся различными аллегориями. Аллегории были тогда в таком ходу, писал И.Е. Забелин, что «при Академии находился даже профессор Аллегорий». Праздник в Царицыне посвящался Нептуну. По замыслу зодчего маскарадные шествия должны были проходить по береговой дороге мимо пещер, нимфеев,— жилища морского царя и русалок, башни-руины с гротом под горой — обиталищем морских чудовищ, к острову с аркой-руиной. Здесь, в конце пути, в живых декорациях парка должны были разыгрываться пасторали, оперы и балеты, услаждающие не только глаз, но и слух сладкозвучными мелодиями. Солнечная лужайка перед театром с красивыми купами деревьев, с мягкими очертаниями холмов и журчащим ручейком, пробегающим под гротесковым мостиком, как нельзя лучше подходила для подобных представлений.
«Нигде нет такой картинной разнообразности смеси холмов, долин, озер, рощ и заливов, нигде нет такого света и тени, таковых переливов света и тени, таких переливов от самой темной до самой светлой зелени. Все как будто хитрою рукою Пусселя разрисовано, оттенено и подобрано»,— писали о Царицыне современники.
Создавая парк, Баженов избегал неоправданной пестроты красок.
В XVIII веке в парках в большом количестве сажали березы, что создавало своеобразный светлый колорит зеленым насаждениям. Как мы узнаем из статей по строительству садов известного русского теоретика и паркостроителя конца XVIII века Андрея Тимофеевича Болотова, самым красивым считалось, «чтобы прежде всего предлагать глазам зелень, сопряженную с белым или желтым колером. За сею подлежит последовать светло-зеленому, а за оным буро-зеленому и, наконец, темно-зеленому и черноватому колеру. Темно-зеленому колеру следует посему оказываться вдали, а светло-зеленому по большей части сблизи; а между ими могут помещены быть все прочие сродственного рода зелени по различным их степеням и смотря по тому, которая к которой ближе подходит».
Ведущими породами баженовского парка были сосна и береза. Старинные фото, таксационные ведомости 30-40-х годов XX века подтверждают эти данные. Так, березовая аллея Кантемирова сада Баженовым названа «березовой перспективой». Он же пишет о березах на ступенчатой горе-«пирамиде». В описи Царицынского сада 1825 года встречаются названия: большой березовый проспект, глухой березовый проспект и т. д.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_5320060_15192432.jpg ]
Вид на долину речки Язвенки со стороны павильона «Золотой сноп»
Прозрачные радостные краски контрастно подчеркивались тенью густых насаждений, обычно состоящих «из темной дичи, сбитых в кучу групп или густых и непрозрачных рощей».
С самого начала строительства Баженов заботился о красоте пейзажного окружения дворцового комплекса. Заканчивая строительство Фигурного моста, Баженов писал Екатерине II: «…ветхие и отползлые берега на въезде по горе под новый сделанный мост кажется видом нехорошим; не повелено ли будет обделать их со временем же в виде rochev, чтобы казалось въезжая на оную, как обросшая сверху дерном и натуральный каменный профиль, а по пристойнейшим местам высадить кусты и деревца как мною уже посажены на построенном мосте по приличности на башенках и парапете во вкусе англичан». И там же — в отношении малого дворца на «полуциркульной горе» он писал:«… березки молодые по полуциркульной обрезной горе к дороге бывали подстрижены, а ныне без оного побеги в три лета дали близ оглобли толщиною и высотою до осьми аршин многия, чем строения красоту свою с противного берега много теряют, то не повелено ли будет их хотя и не стричь, но мелкие в них отростки вырезывать, дабы дать им способ рости хоть в дикости непорядочной… а все же игра зелени с кирпичом и белым камнем была бы приятной…»
Заботясь о яркости цвета кирпичных стен построек ансамбля, Баженов предлагал обмазать их горячим воском со скипидаром. «Снаружи стены, коим уже пять лет минуло, не повелено ли будет вымазать горячим воском со скипидаром, от чего кирпич не теряет своего цвета, а только беловатый сравнивается с другими и суровости воздуха все сносит крепко…».
В работах по строительству парка в Царицыне Баженову помогали безымянные мастера и подмастерья садового дела, и только через девять лет с начала работ в Царицыне были выписаны из Англии садовники Франциск Рид и Ион Мурно. Из документов мы видим, как ревностно относился Баженов к подросшему парку и как он был взволнован предложениями англичанина рубить сады. Возможно, они не находили общего языка потому, что в пейзажных парках Англии не допускали прямых аллей, в русском же парке Царицына Баженов сохранил партерный сад Кантемира и «трелучье» как основу парковой композиции. Своеобразие русских пейзажных садов как раз и состояло в том, что отдельные элементы регулярности в них не исключались. Защищая парк, 11 июля 1784 года в докладной к канцлеру Безбородко он писал о том, что село Царицыно «за девятилетнее время столь оделось приятными рощами и видами разных картин, что едва ли в самой Англии таковое место найдется; а просит только оное место несколько помощи в поправлении некоторых мест по положению своей природы».
Одновременно с проведением работ по формированию парка в заовражной части усадьбы на месте Кантемировых конюшен Баженов заложил основу будущего оранжерейного комплекса. Коллекция растений из года в год пополнялась, и к 1784 году «за умножением десяти тысяч оранжерейных дерев потребовалось построить новую каменную оранжерею». Баженов начал строительство главной оранжереи «на ста двадцати саженях» с полукруглым выступом в середине и тосканскими полуколоннами.
Наступила весна 1785 года, из всех сооружений, показанных на панораме, не были осуществлены только два: конюшенный корпус и башня с часами. Хлебный дом подводился под крышу. Все было построено, правда, без внутренней отделки. Заканчивались работы по реконструкции парка, благоустраивались подъезды к Царицыну. Думали, что государыня поедет из Москвы напрямик через Котлы, садили вдоль новой дороги березы. Но, узнав о заговоре, в страхе за свою жизнь, Екатерина приехала окольными путями, инкогнито, так и не увидев Царицына с тех эффектных точек, на которые рассчитывал Баженов. Дворец ей не понравился: «…государыня в гневе, возвращаясь к экипажам, приказывает начальнику Кремлевской экспедиции Михайлу Михайловичу Измайлову сломать оный до основания…»
Не ждал Баженов такой беды. Еще с отменой строительства Кремлевского дворца силы его были подорваны. Приказ о разрушении Царицына заставил его во второй раз пережить трагедию гибели своих многолетних трудов.
1 сентября 1785 года Измайлов писал, что императрица повелела «архитекторам Баженову и Казакову сделать планы о переправке со сметами».
Представил ли Баженов новый проект дворца на рассмотрение Екатерине, остается неизвестным.
В январе 1786 года Баженов был уволен на год от должностей, возложенных на него, а через два года отстранен от службы совсем без сохранения содержания. Это был самый тяжелый период его жизни. Причины опалы Баженова все еще не уяснены. Но, несомненно, не последнюю роль играла его дружба с просветителем и издателем Н.И. Новиковым.
Продолжение следует... --- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
Tasha56Модератор раздела Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
16 декабря 2014 14:41 Продолжение.... Казаковский дворец
Указ о разборке баженовских дворцов Екатерины и Павла был дан 18 марта 1786 года; 18 июля этого же года была произведена закладка нового дворца «по вновь конфирмованному сочиненному архитектором Казаковым плану…».
Уже с самого начала проектирования нового дворца Казаков должен был подчиниться волевому решению Екатерины II об изменении внутренней планировки баженовского дворца. Она писала Павлу о том, что ее не устраивали тяжелые своды, узкие лестницы и слабая освещенность зал. Императрица потребовала более репрезентативного решения архитектуры нового дворца.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_3009261_15192522.jpg ]
«Генеральный план строению в селе Царицыне близ Москвы». Чертёж М.Ф. Казакова
Казаков с большой осторожностью подошел к новому заданию: фасад дворца он разработал в двух вариантах, не спешил сносить Кавалерский дворец; видимо, он хотел убедиться в возможности его сосуществования с архитектурой нового дворца, а может быть, и из сочувствия к горькой участи Баженова.
Пока строилось баженовское Царицыно, классицизм стал ведущим направлением развития русской архитектуры. Казаков, учитывая новые пожелания Екатерины II, разработал проект дворца на принципах классицизма. В отличие от барочных «орнаментальных» планов баженовских построек планировка казаковского дворца строго классична, в ней все ясно и логично. План дворца составляли два «квадрата», соединенные между собой узким корпусом галереи. В «квадратах» с башнями по углам проектировались покои Екатерины и Павла, в двусветной галерее — анфилады парадных зал, к которым из вестибюля подводили две парадные лестницы. Главный вход во дворец Казаков расположил в середине здания, раскрыл перед ним площадь, к входу подвел обширные полукруглые пандусы, на оси дворца запроектировал обелиск и таким образом изменил асимметричную планировку баженовского ансамбля, перестроил ее по осевой схеме классицизма. Статичная форма круглой площади и обелиск должны были парадно завершить длинный путь из Москвы в Царицыно.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_8144381_15192530.jpg ]
Фасад Большого дворца в Царицыне. Осуществлённый вариант
Новые требования к архитектурно-планировочному решению композиции дворца повлекли за собой увеличение площадей внутренних помещений и объема всего здания.
По сравнению с баженовским дворцом, где все три корпуса имели протяжение в 59 сажен и 1 аршин, казаковский дворец проектировался длиной в 68 сажен; баженовские корпуса имели ширину 14 сажен, казаковский — 20 сажен. Расширение дворца произошло в основном за счет цветников партерного сада.
Сначала Казаков запроектировал дворец в три этажа. Восемь шатровых крыш над башнями дворца и фигурная крыша галереи, бельведер, увенчанный гербом Российской империи, должны были создать мощный архитектурный акцент, выделить императорский дворец в панорамах исторического ландшафта. Шатры дворца ассоциировались с башнями Кремля, с коломенской церковью Вознесения, с шатровыми церквями сел; они отдаленно напоминали островерхие крыши разобранного Коломенского дворца царя Алексея Михайловича.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_6499883_15192541.jpg ]
Декор Большого дворца
В целях ансамблевого оформления главной магистрали столицы Казаков явно стремился установить художественную связь своей постройки с архитектурой Петровского дворца на Петербургской дороге.
Но помпезный вариант композиции трехэтажного дворца в Царицыне все-таки был отвергнут, так как был явно несомасштабен баженовским постройкам и не в характере их архитектуры.
Он был не принят еще и потому, что ведущую роль в его композиции получила галерея-связка, а не главные объемы дворца, в которых проектировались личные апартаменты Екатерины и Павла.
Дворец выстроили по второму проектному варианту в два этажа, который позволил более тактично вписать его в частично сохраняемый ансамбль баженовских сооружений. Но полной гармонии все-таки достичь не удалось.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_5552098_15192561.jpg ]
«Геометрический план селу Царицыну с около лежащею ситуациею»
Сравнивая новый дворец с баженовскими постройками, видно, что Казаков принципиально иначе подошел к своей задаче. Казаковский замысел осевой композиции дворца и площади, подчеркнутой обелиском, рассчитан на фронтальные точки обозрения. Баженовские же постройки рассматривались с разных направлений. Их композиция, основанная на барочных принципах наружной асимметрии, исключительно живописна не только благодаря разнообразию архитектуры фасадов, но и эффектам светотени, которую создавали скругленные углы зданий, криволинейные очертания стен и изысканная пластика декора.
Архитектура казаковского дворца спокойно классична, в ней нет динамики, нарастающей вверх облегченности форм, что свойственно баженовским зданиям. В линейной графичности архитектуры дворца нет мягкости и характерных для Баженова плавных переходов одной формы в другую.
У Баженова белокаменная декорация органично сливается со стеной, составляя с ней единое целое, у Казакова она воспринимается самостоятельно, «сама по себе».
Массивность граненых башен с тяжелыми колоннами по углам, стрельчатая «портальная» аркада верха галереи, подчеркивающая толщу стены, крупные кронштейны балконов, квадраты бриллиантового руста, лоджии бельэтажа — все это придает тяжеловесность декору дворца, чуждую легкой и изящной архитектуре баженовских строений.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_2569269_15192586.jpg ]
Юго-западная башня дворца
Трудно себе представить сочетание высоких четырехскатных крыш казаковского дворца с ажурными венчаниями баженовских построек. Масштабное несоответствие казаковского дворца, по-видимому, особенно наглядно проступало в панораме ансамбля со стороны прудов и въезда из Москвы. В связи с этим, как показывает «Геометрический план села Царицыно» времени Казакова, намечались работы по перепланировке некоторых участков берегового склона с посадками деревьев. Ощущение несомасштабности архитектуры казаковского дворца и баженовских павильонов смягчалось зеленой завесой парка. Рисунок Павла Свиньина первой четверти XIX века изображает подросшие деревья на тех местах, которые показаны на казаковском плане.
Археологическим обследованием рельефа берега вблизи Оперного дома, проведенным летом 1982 года, были обнаружены остатки извилистых дорожек, нарисованных на казаковском плане.
В связи с финансовыми затруднениями строительство дворца и парка шло очень медленно. Только через восемь лет после начала строительства дворца появилась на нем крыша. Большой кавалерский дворец был разобран в 1794 году. Но, как показало археологическое обследование площади, проведенное летом 1985 года, планировка ее была осуществлена не до конца. С юга перед дворцом еще оставался партерный сад Кантемира.
В «схеме трелучья» на отдельных участках постепенно формировался пейзажный парк.
Заканчивалось строительство баженовской оранжереи.
В 1797 году, после смерти Екатерины II, строительство в Царицыне, было полностью прекращено.
Продолжение следует.... --- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
Tasha56Модератор раздела Россия Сообщений: 12286 На сайте с 2008 г. Рейтинг: 32652 | Наверх ##
16 декабря 2014 14:50 16 декабря 2014 14:51 Продолжение.... Царицыно в XIX веке и в наше время
Удельное ведомство, к которому перешла недостроенная усадьба, старалось использовать главный дворец и другие постройки ансамбля, но все попытки ни к чему не привели.
Социальные перемены начала XIX века не замедлили сказаться и на судьбе усадебных комплексов. Укреплялось московское купечество. Знать не только не строила дворцы, но и старые не могла содержать. Усадьбы постепенно переходили в купеческие руки. Люди, не имевшие имений, устремлялись в пригороды Москвы.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_2233902_15192643.jpg ]
Царицыно. Литография, XIX век
Современники вспоминают, что в Кускове, например, в начале XIX века по воскресеньям от мая до августа устраивались «спектакли для благородных, разные забавы для народа и потешные огни». В садах гремела музыка, по пруду разъезжали венецианские гондолы с разноцветными флагами. На праздник в Кусково спешили многочисленные толпы народа и мчались кареты, «обскакивая друг друга». Ездили на гулянья и в Царицынский парк. Неорганизованный отдых многочисленной публики приносил много хлопот и забот. В 1804 году управляющий Царицыном М.Д. Цицианов предложил «оградить английский сад для предохранения оного от сказанных неприятностей и беспорядка, где можно рвами и валом и где прилично железными решетками».
В связи с возрастающим наплывом посетителей все внимание было направлено к приведению в порядок парка и приспособлению его для отдыха привилегированной публики.
К работам по проектированию и строительству парка были привлечены видные московские зодчие, бывшие ученики М.Ф. Казакова — И.В. Еготов и Е.Д. Тюрин. Должность главного садовника исполнял К.И. Унгебауер.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_7975696_15192668.jpg ]
«План Царицынскому саду со строениями при нем». Начало XIX века
Был составлен генеральный «План Царицынскому саду со строениями при нем», предусматривавший ряд реконструктивных мероприятий, отвечавших требованиям нового назначения парка. Облик парка существенно изменялся за счет массовой посадки более устойчивых темнолиственных пород, в основном липы и дуба. Их сажали главным образом по опушкам древесных куртин; постепенно заменяли липой и аллейные березовые посадки. Деревья сажали очень тесно, что, по мнению Д.С. Лихачева, было характерно только для русских пейзажных парков.
В начале XIX века разрозненные сады, заключенные в Кантемирово «трелучье», объединяются в единый ансамбль: раскрываются красивые перспективы на дворец, создаются романтические композиции нового «миловида».
В 1804 году пришедший в ветхость баженовский павильон на перспективе залива Царицынского пруда решено было заменить каменной галереей, поставить ее на верхней террасе берега пруда и раскрыть виды на нее не только с пруда, но и со стороны дворцового парка.
Павильон, получивший название «Миловид», выстроен по проекту архитектора И.В. Еготова. Нарядна была тосканская галерея «Миловида». Декорированная множеством скульптур, она как бы приглашала подойти к ней поближе и рассмотреть ее богатый скульптурный наряд. И.Е. Забелин, описывая павильон, заметил, что его украшали «на верху статуев три, бюстов четыре, ваз две, у крыльца дельфинов два…». Внутри галереи стояли «на четырех тумбах белого камня большие бюсты белого мрамора…». Эффектно раскрывался расписной свод галереи.
Парадный характер архитектуры и расположение павильона было рассчитано на обозрение многочисленной публикой. По-прежнему сохранялась прекрасная перспектива на залив, но в то же время из галереи павильона раскрывались и красивые перспективы верхнего парка. Сентиментальная композиция баженовского «миловида», рассчитанная на уединенное созерцание, уступила требованиям нового времени. Преемники Баженова с большим искусством включили павильон «Миловид» в композицию парка. Они создали вокруг него ряд садовых «сцен», сюжетный смысл которых составлял некое повествование. Посетитель встречал на своем пути то сумрачный лес и древние курганы, то хижину, то романтическую башню-руину, или его внимание привлекала одинокая статуя и замшелые остатки архитектурных фрагментов. Все это должно было вызывать «грустные и нежномеланхолические настроения». В контраст к ним вблизи павильона раскрыли «смеющийся» пейзаж солнечной лужайки с хижиной среди красивых деревьев. На этой «лесной» поляне всегда было тихо и очень уютно. Множество ромашек дополняли белизну колонн и скульптуры павильона. «…Все кругом цвело, жужжало и пело»,— писал в свое время И.С. Тургенев.
[ Изображение на стороннем сайте: adef6018be_8595677_15192748.png ]
В построении парковых пейзажей «миловида» было много воспринято от живописи, и прежде всего прием кулисообразного размещения предметов, где второй план становился главным.
В перспективе «миловида» на втором, главном плане мы видим зеркало залива и остров, то есть те предметы, которыми мы любуемся. «…Мурава, покрывавшая весь скат холма до главного пруда, придавала самой воде необыкновенно яркий, изумрудный цвет. Нигде, даже у берега, не вспухала волна, не белела пена; даже ряби не пробегало по ровной глади. Казалось, застывшая масса стекла тяжело и светло улеглась в огромной купели, и небо ушло к ней на дно, и кудрявые деревья неподвижно гляделись в ее прозрачное лоно!..»— писал И.С. Тургенев.
В письме садового мастера К.И. Унгебауера к начальнику дворцов и садов в Москве П.С. Валуеву, датированном 1807 годом, говорится, что сад Кантемира засыхает, и что слишком рослые деревья закрывают вид на дворец, и что «по представлению садового подмастерья Сергея Махова должно вырубкою ненужных дерев открыть виды, приличествующие английскому саду».
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_6993915_15192691.jpg ]
Вид царицынского дворца. Литография. Вторая половина XIX века
В результате проведенных рубок перед дворцом была создана обширная поляна площадью около четырех гектар. Контур поляны четко очерчен кольцевой дорогой, с которой раскрываются превосходные виды на дворец и окружающие его пространства парка. Особенно эффектно выглядит поляна со стороны средней аллеи «трелучья». Вряд ли можно найти в Москве и Подмосковье другой такой пейзаж: огромное пространство поляны и растянутый фасад дворца производят неотразимое впечатление. В царство солнечного света легко и красиво вписываются воздушные силуэты деревьев, глаз ласкает бархатная поверхность обширного луга.
Формируя опушки поляны, Сергей Махов оставлял лишь те деревья, которые отличались красотой кроны. К ним он подсаживал деревья других пород, образуя живописные группы. Вокруг дворцовой поляны сохранились с тех пор дубы. Иногда они стоят по одному, красуясь своей раскидистой кроной.
Еще недавно, в пятидесятых годах XX века, перед Оперным домом привлекала внимание неповторимой красотой древесная группа. Через причудливо изогнутые сучья могучего кедра, притененного косматыми ветвями лиственниц, проглядывала сказочная архитектура дома, а внизу под деревьями на яркой зелени луга весной кое-где алели шиповники. Особое внимание в то время привлекал кряжистый ствол древнего дуба и вековая липа в три обхвата, с западной стороны поляны раскрывавшие перспективу на дворец и Хлебный дом. Могучие дубы чередовались с декоративными группами деревьев, иногда их сплетенные сучья совсем скрывали вид на поляну. Осенью через их побуревшие листья живописно проглядывали красивые гроздья рябины, привлекавшие много птиц.
Даже самое беглое описание поляны позволяет почувствовать, насколько богата была здесь смена пейзажей. При этом хотелось бы обратить особое внимание на объединяющую роль открытого пространства. Следуя по кольцевому маршруту, посетитель любовался не только дворцом и большой поляной, но и боковыми видами малых полян, группирующихся по сторонам аллей «трелучья». Немаловажную роль в декоративном оформлении лужаек и аллей играли цветы, наполняя сад благоуханием. В травосмеси газонов подмешивали душистые травы (мята, майоран, душица и др.). Полевые и луговые цветы дополнялись садовыми (эквилегия, касатик, желтые простые лилии, фиолетовые тюльпаны и др.). Цветы сажались свободно большими массивами, преимущественно одного вида.
Одновременно с дворцовой поляной Сергей Махов рубками деревьев раскрыл пять видовых перспектив, сходящихся к острову с аркой-руиной. Береговая дорога перед островом, огибая лужайку, выходит на гротесковый мостик.
Взойдите на мостик и оглянитесь вокруг. Очарование и уединенность места, тишина и покой снимет напряжение и тревогу. Пологие скаты холмов, плавные очертания парковых массивов и равнина цветущего луга создают удивительное ощущение гармонии и красоты.
Замкнутое пространство баженовской луговины соразмерно человеку, легко обозримо. Близкие по цвету насаждения не утомляют глаз и создают единство цветовой композиции. Прерывистые группы серебристой ивы, рассаженной по контуру поляны, смягчая колорит пейзажа, вносят спокойную ясность и умиротворение. «Не расстанешься!» — воскликнул когда-то посетитель. Он изумился огромной декорации, в которой деревья и кусты размещались в виде зеленых кулис, спускающихся по склону ложбины.
На возвышенности, в глубине уходящей ввысь центральной перспективы, по проекту пока нам неизвестного автора построили павильон «Нерастанкино». Поднявшиеся к небу высокие пихты за павильоном в просвете просеки создавали впечатление бесконечности перспективы. Картинно рисуется на фоне парка светлый силуэт «Нерастанкино». Справа от него через редколесье оврага виднеется декоративный мостик с украшениями из дикого камня. Слева, на перспективе другой просеки, сохраняются еще остатки каменной ниши в горе. Она была украшена «гротескими и протчими каменьями на верху осаженна разными деревьями и кустами… а внутри ее за решёткою деревянною стояла статуя»,— писал И.Е. Забелин.
[ Изображение на стороннем сайте: adef6018be_8595677_15192748.png ]
Чтобы оживить вид, за пределами парка выкопали небольшой пруд, и из него по ложбине через гротесковый мосток пропустили извилистый ручеек.
Органично связанная с природным ландшафтом перспектива «нерастанкино» придала законченность планировке парка.
С той поры три глубокие перспективы (на реку Городенку со стороны дворцов, «миловид» и «нерастанкино») составили неповторимое своеобразие композиции Царицынского парка. Его перспективы и пруд, дворцовая поляна и панорама окрестностей остаются в памяти навсегда.
Одновременно с работами по реконструкции дворцовой части парка формировались пейзажные участки в лесной зоне между парадным центром ансамбля и большим оврагом. Здесь в парковых массивах до настоящего времени встречаются в большом количестве сосны и ели, напоминая о голицынских заповедных рощах. К четырехсотметровой липовой аллее, соединяющей оранжереи с башней-руиной, сходятся почти все дороги лесопарковой зоны. Сюда для отдыхающих приносили из оранжерей цветы и фрукты: в четырех ротондах аллеи стояли столы и скамьи; вблизи была выстроена большая деревянная кухня и в неприметных местах установлены небольшие печурки-очаги для подогрева пищи.
Украшением лесопарковой зоны является каскад оранжерейных прудов, соединенных через водоток большого оврага с Шипиловским прудом.
Форсировалось также строительство оранжерей под руководством главного садовника Пельцеля. К концу первой четверти XIX века две трети оранжерейного участка были заняты плодовыми садами и питомниками, в которых для поддержания парка выращивали посадочный материал.
В 1825 году в Царицыне было восемь каменных оранжерей, среди них: главная — баженовская «ранжевая» или апельсинная, померанцевая, персиковая, виноградная, лимонная, ананасная. В оранжереях выращивали лавровые, оливковые деревья, олеандры, «миртусы», кроме того, огромное количество цветов, которые высаживались в парк.
Большой интерес у посетителей парка вызывала нарядная баженовская оранжерея, в которой была собрана уникальная коллекция редких растений. Перед ней на открытом воздухе была раскрыта выставка «цветов и дерев».
Благодаря отлично организованному оранжерейному хозяйству Царицынский парк, по отзывам современников, был приведен тогда в самое цветущее состояние. Царицынские оранжереи были гордостью Царицына.
[ Изображение на стороннем сайте: vparkerust_3580351_15192723.jpg ]
Павильон «Миловида» с Утренней дорожки
Осуществляя задуманные композиции правобережного парка, одновременно благоустраивали и левобережный парк. Дороги здесь шли среди лесных полян и были приспособлены не только для пеших прогулок, но и для верховой езды. Здесь традиционно устраивались царские охоты. Среди открытых лужаек и возле дорог размещались всевозможные шалаши, хижины, домики-сторожки и укрытия от дождя. И.Е. Забелин описал их следующим образом: «…идучи по береговой дороге на холму галерея каменная с гротеским камнем и двумя колоннами с фронтоном белого камня, крытая железом и выкрашена внутри. Проходя через нее, через овраг, каменный мост, перейдя лазореву плотину через залив Миловида, влево Турецкая палатка из тесу, выкрашенная разными красками, внутри потолок подбит разноцветною бумажною материею; в ней вокруг столба стол деревянный и восемь скамей под краскою. Неподалеку от нее на лугу сарай бревенчатый, впереди коего восемь дубовых столбов, крытый соломой с двумя деревянными воротами на крючьях и петлях железных…»
Самыми примечательными объектами садового убранства парка были композиции из дикого камня в виде гротов, пещер или даже отдельных валунов у дорог. Эти устройства сами по себе были оригинальны: они как бы вырастали из земли и гармонировали с природным окружением.
«Расположение сада, чудесные, разнообразные в нем виды; скромные и великолепные, на холмах возвышенных и в чащах непроходимых, на берегу озер и на цветущих островах разбросанные храмы и беседки, древние развалины и хижины, гроты и статуи, зеркальная поверхность чистой воды, волнуемая резвящимися веслами плавателей, прелестные рощи и величественные аллеи; луга, ароматными цветами усеянные и леса непроходимые — одним словом, все, что природа изящного, что искусство прекрасного имеет, все найдете вы в Царицыне!» Так выглядел, по словам А.Раевского, парк в начале XIX века.
Популярность Царицына из года в год возрастала. Красота месторасположения, красочная архитектура дворцов, романтические затеи парка, лодочные катания — все это сделало его излюбленным местом прогулки москвичей. В начале XIX столетия в Царицыне бывал поэт П.А. Вяземский. По его инициативе для литературных вечеров З.А. Волконской П.В. Киреевский написал свое первое произведение «Царицынская ночь» (1827). В нем он напомнил, что строения Баженова «замечательны мыслью, которую он умел передать своим камням». Этим многое было сказано.
Лето 1830 года П.В. Киреевский прожил в Царицыне вместе с матерью А.П. Елагиной. Как известно, литературные собрания в ее доме составили яркую страницу в истории культурной жизни Москвы. В Царицыне у них бывал поэт Н.М. Языков.
Со временем наплыв посетителей Царицына стал настолько велик, что в сороковые годы XIX века была открыта «Царицынская гостиница» — единственная в Подмосковье. В ней можно было получить не только ночлег, обеды, чай, кофе, но «…для приезжающих с своею провизией имелся очаг с плитой с разною посудою».
С 1856 года специальным указом было дозволено в Царицыне и Коломенском пить чай. Иногда в близлежащих лесах устраивались царские охоты. В это время ветшали недостроенные дворцы Царицына. Загадочность руин, разросшиеся деревья у стен дворцов придавали ансамблю романтический вид.
[ Изображение на стороннем сайте: adef6018be_8595677_15192748.png ]
В 1860 году дворцовое ведомство, которому в это время принадлежало Царицыно, объявило о продаже построек на снос, а в 1882 году с Большого дворца были сняты железные кровли и разобраны изразцовые печи. Лишенный должного ухода, приходил в запустение парк. Зарастали видовые перспективы, непродуманными подсадками уничтожались открытые пространства лужаек. Парк постепенно превращался в лес.
В конце XIX века в связи со строительством Курской железной дороги от левобережного парка отошли значительные территории под строительство дачного поселка, был застроен и оранжерейный участок парка, где еще недавно на Воздушной улице находилась дача И.Е. Забелина — известного историка Москвы.
Продолжение следует.... --- ✅ Вопросы по поиску, адресованные мне, пожалуйста, крепите в тему дневника >>>
ДНЕВНИК >> (Черниговская, Костромская губ., Алтайский край, Москва..) | | |
|
