Выходец из Пруссии Карл Булла, приехав в конце XIX века в российскую столицу и начав с посыльного в маленькой фотофирме «Дюнант», впоследствии стал владельцем студии на Невском проспекте и знаменитым фотографом Петербурга. Династия Карла Буллы и сыновей, по существу, является родоначальником российской фотожурналистики. Студия в течение долгих лет снабжала текущей фотоинформацией не только отечественные «Ниву», «Огонек» и «Солнце России», но и крупнейшие журналы Европы.
К 200-летию Санкт-Петербурга журнал «Нива» опубликовал более ста снимков блистательного фотомастера, многие из них вошли в открывшуюся сто лет назад экспозицию «Санкт-Петербург. 1903 год в фотографиях Карла Буллы». Именно эти фотографии и представлены на выставке в Нарвском замке.
Работы Карла Буллы и его сыновей – пласт российской и мировой фотокультуры. Государственный Эрмитаж, Российская национальная библиотека и Государственный архив кинофотофонодокументов С.-Петербурга хранят почти 200 тысяч негативов студии Карла Буллы, запечатлевших российскую историю рубежа XIX и XX веков.
Судьба династии сложилась драматично. Глава семейства Карл Булла в 1918 году уехал в Эстонию. Похоронен на острове Сааремаа в 1929 году. Сыновья после революции 1917 года продолжали заниматься фотографией и работали на советскую власть. Виктор Булла был фотографом Ленсовета и стал одним из авторов фотографической Ленинианы. В 1938 году был арестован, в 1944 году умер в колонии, реабилитирован в 1958-м. Второй сын – Александр также не миновал ссылки, после которой вернулся к дочери в Москву, где и умер.
Карл Булла – отец русского фоторепортажаКарл Карлович Булла – почетный гражданин Санкт Петербурга, фотограф Министерства Императорского двора и Управления Санкт-Петербургского градоначальника, фотограф Его Величества короля Италии…
Родился Карл Освальд Булла, или, как его называли на новой родине, Карл Карлович, в прусской провинции Леобшютц 26 февраля 1855 года. Мы никогда не узнаем, что заставило подростка сесть на пароход, державший курс в столицу Российской империи, – юношеский максимализм и желание доказать свою самостоятельность или жажда приключений и славы. Известно лишь, что, оказавшись в Санкт-Петербурге, он устроился посыльным в фирму по продаже фотографических принадлежностей "Дюнант".
За старание и профессиональную любознательность молодой человек был вскоре произведен в лаборанты. Он внимательно изучал технологию изготовления фотопластин, а в 20 лет решился открыть собственную фотолабораторию. В то время широким спросом начали пользоваться сухие броможелатиновые пластины, позволявшие снимать как на длительных, так и на коротких выдержках.
Булла наладил фабричное производство таких пластин и продавал их не только в столице, но и за ее пределами.
Затем он открыл свое первое фотоателье. Разумеется, оно не было единственным в столице: интерес к дагерротипии рос с каждым днем, и многие другие отечественные и иностранные фотографы открывали фотоателье. Карлу Булле предстояло доказать свое право на лидерство в условиях жесточайшей конкуренции. Но он обладал лучшими чертами национального характера: целеустремленностью, необычайным трудолюбием, терпением и настойчивостью в продвижении к намеченной цели, что вкупе с общительностью и незаурядными организаторскими способностями обеспечило коммерческий успех его предприятию. Булла внимательно следил за развитием фотографической промышленности, приобретал все лучшие технические новинки. Его роскошное ателье пользовалось заслуженной популярностью. "Сфотографироваться у Буллы" становилось весьма престижно.
В 1876 году Карл Булла подал прошение принять его в подданство России, и в том же году оно было удовлетворено.
Карл Карлович Булла по праву считается основоположником русского фоторепортажа. Фоторепортерская страница его биографии открылась в 1886 году, когда от городского начальства было получено "добро" на производство "всякого рода фотографических работ вне дома, как-то: на улице, квартирах и в местах ближайших окрестностях Петербурга" при условии, чтобы "при производстве означенной работы не было причинено стеснение публики и экипажей".
Снимать в Санкт-Петербурге было что. Остается поражаться, как Булла и его помощники со всей громоздкой фотоаппаратурой успевали побывать на светских балах, конгрессах, приемах в честь высокопоставленных зарубежных гостей, на юбилейных торжествах, открытиях архитектурных сооружений и на пуске нового трамвайного маршрута, на месте террористического акта, спортивных состязаниях, на закладке женской тюрьмы. Он запечатлел не только жизнь императорской фамилии, церковные и светские праздники, но и будничную жизнь города. На его снимках мы можем увидеть очередь в ночлежку и детскую клинику, наводнения и пожары, уличные сценки, портреты бесчисленных безымянных извозчиков, молочниц, разносчиков газет... Многие общества и учреждения – Императорская публичная библиотека, Российское общество Красного Креста, Императорское российское пожарное общество, Попечительство государыни императрицы Марии Федоровны о глухонемых и другие удостоили его чести стать их официальным фотографом.
За что бы Карл Карлович Булла ни брался, он стремился достичь совершенства и покорял одну вершину фотографического мастерства за другой. В 1896 году он получил звание "фотограф Императорского Двора" и специальный знак "фотограф Санкт-Петербурга", что открыло перед ним новые широчайшие возможности в съемке тех деятелей и событий, к которым другие фотографы не имели доступа. Более того, именно Карл Карлович Булла получает заказ на фотографирование юбилейных торжеств по случаю празднования 200-летия Санкт-Петербурга в 1903 году. А еще через год он удостаивается чести снимать особ царствующего дома и создает потрясающие фотопортреты Николая II и его семьи не только "при параде", но и в повседневной жизни. Вот императрица Александра Федоровна, царевич Алексей и Николай II выходят из вагона по прибытии в военную ставку, а вот Николай II в своем "Охотничьем домике". Ему также довелось снимать многих великих современников: Л. Толстого в Ясной Поляне, Ф. Шаляпина в Куоккале, И. Репина в Пенатах, М. Горького, К. Чуковского, А. Керенского, Г. Распутина и других.
Карл Булла сотрудничал в качестве иллюстратора с отечественными и зарубежными журналами, принимал самое активное участие в фотовыставках, и многочисленные медали на эмблеме его ателье – свидетельства признания коллегами по цеху его профессионализма.
В начале XX века К. Булла владел несколькими фотоателье в городе. Последнее, открытое в 1908 году, находится на Невском, 54. Оборудованное лучшей техникой, с роскошными павильонами, оно было довольно популярным у петербуржцев, желающих сделать семейный портрет в интерьере. Годовой доход фирмы `К. К. Булла` тогда исчислялся в 250 тысяч рублей.
Карл Булла, его жена Христина Ивановна (сидят в центре), стоят - слева Александр, справа Виктор с супругой Веройй Константиновной, сидят её родители - Константин Терентьевич Серебряков - заслуженный артист императорского театра и Мария Андреевна Серебрякова.
Карл Карлович передал навыки мастерства своим сыновьям Виктору и Александру. Прапорщик Виктор Булла был направлен фоторепортером на Русско-японскую войну 1904–1905 годов. Удивительно, как ему удавалось вести съемку в боевых условиях и создавать необычайные по качеству и выразительности снимки, ведь тогда не существовало длиннофокусных объективов, вес и размеры самих фотокамер были весьма впечатляющими. Он же был автором фотосерий о Первой мировой войне, Февральской и Октябрьской революциях. Позднее Виктор Карлович стал официальным фотографом Ленсовета, автором многочисленных портретов В.И. Ленина.
Исторический документ: выданная в 1935 году справка гласит, что `фотографом Булла В. К. передано Государственному архиву Октябрьской революции и социалистического строительства Ленинградской области 132 683 негатива снимков, отражающих периоды первой мировой войны, подготовки и проведения Октябрьской революции, гражданской войны и мирного строительства... Принятые снимки имеют большую историческую и художественную ценность`.
Талантливый фотограф разделил трагическую судьбу многих людей своего времени. В 1938 году, вернувшись из Германии, куда его командировали для приобретения нового фотооборудования, Виктор был арестован по доносу собственного ретушера и обвинен в шпионаже. Долгое время считалось, что он умер от рака желудка в одном из дальневосточных лагерей, однако его внуку, Андрею Леоновичу Каминскому, удалось найти документ, согласно которому Виктор Булла был расстрелян. Его брата Александра отправили в ссылку на строительство Беломорканала, откуда он, с окончательно подорванным здоровьем, через пять лет вернулся в Москву к единственной дочери доживать свой век.
В Санкт-Петербурге на Невском проспекте в доме № 48 и по сей день находится фотоателье, своего рода памятник делу династии Булла. Единственные представители знаменитой семьи – дочь Валентина Викторовна и внук Андрей Леонович Каминские живут в Санкт-Петербурге, но к фотографии отношения не имеют.
Можно без преувеличения сказать, что Карл Карлович Булла создал портрет своего времени. Фотографическое наследие династии Булла огромно, ведь только в Центральном государственном архиве кинофотофонодокументов хранится до 200 тысяч стеклянных негативов! Это ценнейший материал, требующий лучшей систематизации, его хватило бы не на один тематический фотоальбом. На выставках в Санкт-Петербурге и в московском "Фотоцентре" была представлена лишь малая толика наследия семьи Булла, но и она заставила восхититься необычайным талантом, работоспособностью этих фотографов и заинтересоваться их жизнью и творчеством.
И еще ссылка:
http://www.newtimes.ru/artical.asp?n=3002&art_id=4021http://new.runivers.ru/gallery...thor18949/ 
